苦海诗歌赏析集萃（一）

整理：苦海

【题记】：我好像快老了吗？记忆感到有点迟钝了，所以，我需要把自己的诗歌评论集中整理一下，以免老的时候，忘性太大，找不到了。集中在一起，我可以闲时阅读自己的较好的诗歌作品，还会想起这些给我做点评的诗评家和诗人，他们都是真诚、善良、正直、有道义的人，感谢他们对诗歌的热爱。因为，我从来没有主动邀请过谁谁谁为我的诗歌作评，他们都是为我发表在网站、论坛和微刊上的诗歌作品，自觉自愿、有感而发、尽职尽责、主动担当、写出了这些赏析文字。所以，这样的作品和点评，都有含金量，是不是？真正的好诗歌与好诗评，存在于评者与作者素不相识的那种纯粹的诗歌情缘中。



第一首（组）：


一生不感谢


文/黑龙江  苦海


一生不感谢自己。
我没有辜负才华。
愚蠢辜负了我。

一生不感谢年轮
我没有辜负时光
不朽辜负了我。

一生不感谢人间
我没辜负苦难
汗青辜负了我。

一生不感谢诗歌
我没辜负艳词
作品辜负了我。

一生不感谢民众
我没有辜负民心
苍生辜负了我。

一生不感谢佳丽
我没辜负美人
爱妾辜负了我。

一生不感谢富裕。
我没辜负享乐
腐败辜负了我。

一生不感谢生理
我没有辜负寒热
疾病辜负了我。

一生还是感谢祖国的。
虽然辜负了我那么多。
依然给了我自由和囹圄。
（2017年作品）


【神青赶的赏析】：

黑龙江苦海，一位后天才诗人，他的诗奔放、反抗、肆横。他是开创者，在他的作品面前，一些所谓名家正统相形见绌且恬不知耻。



第二首（组）：

诗五首

文/黑龙江  苦海



爱我的人没有白美一生


我是一片浸入诗歌的祖国的土地。
爱过我的美人，都没有白美一生。
为我洁白的爱情是人间不朽的名。

我如果是火，不是木屑与纸之火
是琅玕之火。是盛暑之火。
我如果可用富饶形容。我不比
思维枯竭。不比渊博的知识丰富。

上帝用女人婉约之爱冶炼我的肩膀。
去挑起歌唱大自然之美的担子。
我走过田野，比稻穗，交织，焚烧。
我走过银行，比金子更浮肿，高蹈。

我一生爱之肥鱼之白鹭。
足以让我蔑视山清水秀。
阳光，充满了脂粉，花粉，燕尾
的厅堂之中，我执牛耳。

爱过我的女人都有地球的椭圆形。
为我含羞的爱情之明媚妖娆足以
让一只金腰燕飞到青峰旁的水库上。

爱过我的女人都是远古的火山岩浆。
爱过我的女人把苔藓涂抹在山峰上。
爱过我的女人把温柔涟漪在绿水上。
（2018年作品）
               


我愿意去大海生一场病
  

我的一生居住得离大海很远。
没有怎么见过大海的阴阳冷暖。
但我的家乡，有一条名为乌苏里江的大江。
向东，失传于完达山的山岭中、闪遁、入海。

江水，水波渺茫
江边，楼房林立。
淹没水稻和牛羊。
我常常骑着自行车游览于江岸。
不知何去何从，不问自己是谁。

水断山岭，需要一个副词：狠狠。
但我不想冒犯山那边大海的铿锵。
不想去气破大海动辄发怒的胸膛。
大海最好只用作盼望、祈祷、向往。

旋见一红裙女郎岸边自拍，裙影飘飏。
迷住了我和我的自行车，遂观望。
呵，不是我多情，是美丽在等候。

如果，她愿意和我结伴同行
如果，我们能在抵达大海前抵达默契。
我愿意去大海生一场病。
（2018年作品）
  


红雨伞


雨后，你侧目，可否看见
小河边多了一些垂钓的人
雨后，走在你前面小路上的一个女人
擎着一把多么醒目的红雨伞

你如果醉酒了，你以为是她
——你的那个她
就依恋着她行走吧，想写一首诗吗

为你在雨中现身的是远方的她
擎着一把红雨伞
尽管是一个陌生女子
为你呈现了远方的她

你明确地知道这个红伞下
不是你思念的她
只是另一个女人
却为什么一直如胶似漆缀着她
——缀行甚远
就像林边的星星，黄昏。一直照耀她

你喜欢上了那把红雨伞，簇拥你的她
直到你迷路于这一条雨后的小路
又在山路边的林荫下
看见了一盏红蘑菇

倘若你成了那小河边的一个垂钓人
她也不是为你擎起红雨伞的那个心中的女人
可如果你热爱着垂钓，她真得擎伞！
她真实的名字就是你的细雨蒙蒙的人生中
一个鸟语花香的旅程......
（2013年作品）



天空不再下雨和下雪，而是下蓝


忽然，你会感觉，天空在下蓝
仿佛，下雨和下雪一样，万籁俱寂
天空在下蓝，下蓝了
真得下蓝了，你想载歌载舞

天空在下着蓝的时候
闪烁其词，阳光依然在场
不像下雨和下雪，阴霾挟势弄权
那时哪有阳光呵，有阳光还能下雨下雪吗

乌云是遮不住太阳的，蓝天能遮住太阳吗
蓝天和太阳不矛盾吧
那是纯净的，无污染的，明媚的
人类最理想的天空……

像山坡上下过大雨和大雪一样
我未看破红尘，亦爱贪图仙景
仰望天空万里无云，金玉灿烂
天空向世界正下着蓝；那是天姿国色，那是瑶池玉液

呵，那曾经泥泞的雨水呢，修饰道路去了
那曾经寒冷的雪花呢，修饰气候去了
大地不再下雨和下雪的时候；我正推敲着诗歌：
“大多数时候天在下蓝；就仿佛大多数人为生计而奔波。”

一表人才；我们的太阳；在天空下蓝时，高悬镜面！
我们不怕下雪和下雨；还不怕什么呢
那就是：不怕刮风！天空敞开了阳关大道
天空不会再下雨，下雪了；而是下蓝；我不怕蓝……
（2015年作品）



让我像一个桂冠诗人回到故乡


让我像一个桂冠诗人回到故乡
回到自己的根部去平复心理的阴暗
像雪莱和叶芝回到英国或爱尔兰
去打发处境不同的变幻的风云和天气

让我像一个桂冠诗人回到故乡去
尽管瑞士的小乡村美得像画中一般
但我坚信最好还是渤海像大西洋一样
最好沐浴雪莱的西风倾听叶芝的夜莺

我要像诗人雪莱与叶芝复活了一样
像弟子回到他们的英国或爱尔兰家乡
再高唱苏格兰彭斯的友谊地久天长
升起俄罗斯莱蒙托夫的帆漂过茫茫的人海

让我像一个桂冠诗人回到自己的故乡
像彭斯一样最开始没有什么名气
但田野天天守护着我这个天才成长
一定会像梵高的代表作向日葵一样绽放。
（2015年作品）


【辛夷的赏析】：

【天空下着蓝，照耀诗人的桂冠】
——诗人苦海诗歌评析

作者/辛夷

庚子年初，我开始写一些诗歌评论，就这样认识了诗人苦海。偶尔看他发诗歌，也发诗歌评论，印象中这是一位很有个性、有见解的诗人。当我看到他的这组《诗四首》，还是被惊讶到了，和苦海这个名字大相径庭，原来他的诗歌这么浪漫、跳跃，像是带着节奏感的舞步，欢快的探戈，充满热情，切分的节奏给人以心灵的撞击。诗人、文艺批评家秦风曾说“象形文字是一种存在与表达”，苦海用文字洗礼内心，对生活的爱，以及因此而产生出的美，被他与以诗歌炼制出心之音乐与舞曲，再把时间空间、眼里心里给填满，让人能感受到一种内心的力与美，一种源于诗人灵魂之上的美好与快乐！

上帝用女人婉约之爱冶炼我的肩膀。
去挑起歌唱大自然之美的担子。
我走过田野，比稻穗，交织，焚烧。
我走过银行，比金子更浮肿，高蹈。

我一生爱之肥鱼之白鹭。
足以让我蔑视山清水秀。
阳光，充满了脂粉，花粉，燕尾
的厅堂之中，我执牛耳。

爱过我的女人都有地球的椭圆形。
为我含羞的爱情之明媚妖娆足以
让一只金腰燕飞到青峰旁的水库上。

——《爱我的人没有白美一生》

我承认，这个标题让我莞尔，《爱我的人没有白美一生》当诗人就是好啊，可以这么自信与直白地表达内心，真好！在我们东方国度的语言语境里总是无意识地包含着谦虚与含蓄，大胆表达自己，说出自己的爱，竟让人难以启齿。看，就这么说出来多痛快，多好，不藏着掖着，我就是被爱我的人爱着，我心里就是美，你们能怎么滴？除了大声地表达自己外，诗歌的意象兼带包含西方的油画画面“上帝、田野、稻穗交织”与东方的古诗“肥鱼、白鹭”让人想起“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥”诗人以西方诗人的热情不吝赞美东方的美人，“爱过我的女人都有地球的椭圆形/为我含羞的爱情之明媚妖娆足以/让一只金腰燕飞到青峰旁的水库上”热烈，张扬，这才是爱情该有的语调与味道，像巧克力，像威士忌，浓得化不开，明媚，美好，美好得让人睁不开眼睛！

如果，她愿意和我结伴同行
如果，我们能在抵达大海前抵达默契。
我愿意去大海生一场病。

——《我愿意去大海生一场病》

诗歌与爱情的张力在此得到了淋漓尽致的发挥。这样的句子无疑会让人心跳加速，试问，作为一个诗人，谁没有想象过这么一个瞬间“如果，她/他愿意和我结伴同行/如果，我们能在抵达大海前抵达默契。”让人震颤的语言，诗的语言，直抵心魂的问自己，更想问问心中的她/他，你可愿意？我们可能在“抵达大海前抵达默契”吗？如果可以，这将是无比震撼的心灵风暴，将会掀开心海巨浪，包围自己，同时也包围她或者他。为了那份默契，为了包围自己的海洋风暴，诗人，愿意承担恶果“我愿意去大海生一场病。”所谓爱情，就是我有病，你有药，所以，就算是在大海生一场病也是幸福的，因为，她有药啊！

你明确地知道这个红伞下
不是你思念的她
只是另一个女人
却为什么一直如胶似漆缀着她
——缀行甚远
就像林边的星星，黄昏。一直照耀她

你喜欢上了那把红雨伞，簇拥你的她
直到你迷路于这一条雨后的小路
又在山路边的林荫下
看见了一盏红蘑菇

——《红雨伞》

《红雨伞》 ，我想到了戴望舒的《雨巷》 ，那种惆怅，那份擦肩，那份思念，让人伤感。一把明晃晃的红伞，在雨中，在风中，伞下的人儿，看不清她的脸，只见身姿摇曳，有那么一瞬间，觉得是她，可明明知道不是，可心里却又期盼奇迹出现，想象着就是她，如此相像的身影，或者她就有一把这种红伞，看谁都那么像她。就算不是，还是用眼光追寻，因为这背影，就是那曾千百次出现在心中的背影，那个她，牢牢的牵着自己的心，自己的眼，即便只是相像者，也能让自己的内心跳个不停，不听使唤，这，就是爱情的心声。

忽然，你会感觉，天空在下蓝
仿佛，下雨和下雪一样，万籁俱寂
天空在下蓝，下蓝了
真得下蓝了，你想载歌载舞

——《天空不再下雨和下雪，而是下蓝》


和自己对话，诗人，终究还是孤独的。那份内心的感动，涌动在心里，涌出了喉咙，涌到了笔下，变成了诗歌，诗歌，终究还是自己和自己对话，自言自语，自我疗伤。那份天空的蓝让自己感动莫名，那一刻是如此纯粹，纯粹得自己都想掉眼泪“天空在下蓝，下蓝了
真得下蓝了，你想载歌载舞”还有什么时刻比万籁俱寂的天空下蓝还会更让人忘我，这一刻，忘记时间，忘记空间，忘记自己，甚而也忘记了她/他，存粹的天之蓝让自己想大哭一场，想大笑一场，想载歌载舞一场，就为了这份存粹，世间仅有的一份存粹。

让我像一个桂冠诗人回到故乡
回到自己的根部去平复心理的阴暗
像雪莱和叶芝回到英国或爱尔兰
去打发处境不同的变幻的风云和天气
  
——《让我像一个桂冠诗人回到故乡》

《让我像一个桂冠诗人回到故乡》是在致敬经典诗人，由此，我们大概可以猜到，诗人苦海属于读过万卷书的学院型诗人，其诗歌充满了智性与抒情，热爱大自然，热爱生活，喜欢雪莱、叶芝等诗人，喜欢纯粹的爱与美，诗歌的语感自带音乐般的节奏，能够让人内心明快与安静。



第三首（组）：

白桦

文/黑龙江  苦海


一棵白桦等在那里
发现它的位置时
已近黄昏
白桦，春天了，在绿色还未到来的大地
像我的感情，孤独地伫立
像爱过的一个女子远离了我
当我在山上对着几棵柞树拳打脚踢
或者拥抱
白桦树，就一棵，在山下
沐浴着夕光
我把正在写的一部小说
留给回忆
夕阳是个园丁
在它的身边播种光的影子
一个老人瘸着腿在公园里走
另一个白发的看着别人在垂钓
还有一个就是我了
四十多岁的一个老人
每天靠着撞树锻练身体
感觉像在按摩
每天都要爬到山上
气喘嘘嘘的
（2010年作品）


【卜一的赏析】：

苦海诗歌《白桦》赏析【关键词】代入：

一棵树/一个人的对峙，在诗歌语境的山峦互相伫立在彼此的剪影里，印证对方，最终成为对方。现代诗的柔弱在文本有效性缺失的当下，抒情离位，诗写者面临的题材压力和结构压力与日俱增，个人范本是事志还是志事，诗人遇到超越文字之上的本源疏离，写什么和怎样写无疑加深了写作的难度，现场场景如何代入诗歌场景，片段、细节、节奏要求每一个诗人物我运行机制必须在主题表达的截面精准巷道的掘进。实力诗人苦海以“一棵白桦”浸染天地，以历经世事的体悟辽阔苍茫：“一个老人瘸着腿在公园里走 /另一个白发的看着别人在垂钓/还有一个就是我了”，诗的代入来自心境，抒情让位叙事，谁都想成为一棵白桦，一个挺直的生命。琐碎的日子将我们“瘸腿”，将我们“白发”，小说的回忆以及那个离我而去的女子构成白桦的背景，同时也是一个时代的回望和无奈，“四十多岁的一个老人”，这里的四十多岁和“老人”构成鲜明的反讽，“每天靠着撞树锻练身体 /感觉像在按摩/每天都要爬到山上/气喘嘘嘘的”，诗的语调冷冽且沉静，好像在说一件与己无关的事，这些事和诗的题目有什么关系？诗人不作回答，叙述的回环之美，事件的切入之痛，仿佛和一个人没有任何关系。苦海要的就是这种效果，诗人隐身，诗是用来唤醒的，随着意蕴的层层深入，隐藏在进深深处的情感被唤醒。作为一个优秀的诗人，不以形写形，不以物赋物，而是以见证者的体感将物象/心象叠影，视域/心域构成多维对应，代入和转换得以形成：回到一棵白桦，回到一个孩子，回到无数的那个你……


第四首（组）：

红叶咬手

文/黑龙江  苦海


今天，走到枫树下去拾一枚红叶时
将永远不会忘记你亲吻我的日子
弯腰拾秋叶时。忽然感觉那枚红叶的边缘
像你的小嘴。轻轻咬了我的手一下

并且使劲地、痛快地吮吸了好几下。
红叶怎么能奋不顾身咬我的手？
是的，美女，你在我毫无防备时冲上来
咬住，吮吸了我的手指头，一下两下三下。

枫树下，一枚幸福的红叶忽然咬了我的手。
深秋，我才体会到一个美女舌尖的浪漫。
秋叶坠落草地都是为了待机亲吻我手指。
配合阳光对我笑。风为我弹琴。云跳舞给我看。

永远不会忘，当我拾起枫树下一枚落叶
你的小嘴唇。轻轻咬了我的大手。
永远不会忘记你亲吻我时的小野蛮。
多幸福，一枚最美的红叶吮吸了我给她的指头。
（2020年作品）

      
【徐一川的赏析】：

苦海的这首作品想象丰富生动，情思细腻俏皮，语言活泼灵巧，情感纯真浪漫，充满了情人之间的爱情意趣。“......弯腰拾秋叶时。忽然感觉那枚红叶的边缘/像你的小嘴。轻轻咬了我的手一下”，通篇采用了灵活贴切的比拟，将物——“红叶”、“红叶的边缘”与人——“你”、“你的小嘴”，完完全全地合二为一，将诗人内心浪漫的爱恋、悸动的情怀、美好的怀念融入到了深秋枫林、红叶飘落的画面当中，移情入景，借景抒怀，“......你在我毫无防备时冲上来......亲吻我时的小野蛮......多幸福，一枚最美的红叶吮吸了我给她的指头”，通过对捡拾红叶的场景描述，将诗人心中思念的爱人形象刻画得惟妙惟肖，跃然纸上，也将一份爱情的甜蜜回忆呈现得鲜活动人、触手可及。美中不足的是个别之处的遣词略显得直白，若能再婉转柔美一些就更好。推荐精华，问好苦海诗友。


第五首（组）：

拾大豆的农民和写诗的诗人
文/黑龙江  苦海

兄弟。村野上，遇到一个农民兄弟。大地上
我看清楚了，我的亲兄弟。一个衣衫褴褛的

拎着袋子捡拾大豆的兄弟。原来，除了写诗的我
四面楚歌，还有一个捡拾大豆的兄弟

与我栉风沐雨。阳光在空中铺陈金子
我们，捕捉劳动的快乐：诗歌和瘪豆

我妈说，百无一用是书生；弯腰捡拾大地的人
叫我想起自己已经置身亲爱的故乡

世上哪片土地是故乡的？
一定有个人在你眼中弯腰捡拾田野中的什么东西
（2020年作品）


【少木森的赏析】：

这并非一首悯农诗，而是一首关于诗歌和诗人的反思之诗。第一层面写诗人和捡豆农民是兄弟，诗歌和瘪豆是兄弟，第二层面写捡拾豆子和写诗都是在阳光下“捕捉劳动的快乐”，第三层面写诗歌的归宿与诗人的乡愁，其实就是诗意栖居的乡愁。诗人冷调而沉郁的叙事，产生了一股撞击心灵的力量。诗人和诗从哪里来？从那个“有人弯腰捡拾田野中的东西”的地方来，那是一个让人心安的地方，是家园故乡。可是，那个“拎着袋子捡拾大豆的兄弟”心安了吗？那儿是他所向往的诗意栖居吗？显然不是。这里就有一个悖论：捡拾瘪豆的兄弟向往着另一个诗和远方，另一种诗意栖居，然而没有到达也可能永远不能到达，而诗人向往着回归有人弯腰捡拾瘪豆的家园故乡，却无法回去了。一个到达不了，一个无法回去，这就是乡愁，真正的乡愁。


本诗由 PATHSHARERS BOOKS（美国同道出版社）
Duck Yard Lyriists 翻译

The Soybean Farmer and the Poet
by Ku Hai

Brothers. In the countryside, I met a bro, a farmer. Then, in the field,
I saw another one, clearly it’s my own brother. My ragged brother

with a sack is picking soybeans. Indeed, other than a poet like me,
besieged by life in all directions, there is also my soybean brother

weathering rain and wind. The sun sprinkles gold dust in the air,
where we reap the joy of our labor: poetry or shriveled beans.

Mother once said, the scholars are good for nothing; those bending down to pick fruits from the earth
make me feel more at home, in my sweet hometown.

Which land in the world has the vista of home?
It is the field where someone is bending down to pick up something.

Translated by Duck Yard Lyricists
Duck Yard Lyricists is a group of devoted poetry lovers: Meifu Wang, Peter Micic, Michael Soper & Johan Ramaekers.
   （来源：中国诗歌网每日好诗）


第六首（组）：

我喜欢看到这样的景象

文/黑龙江  苦海

我要在诗中修建这样的景象
女人用架上的豆角盛满篮子
男人弯腰用手指丈量地上的大葱

我真得喜欢看到这样的景象
男人裸着油脂般的黑脊背木头般除草
女人用镰刀割倒黄昏山间的夕霞

我爱用眼睛歌唱这样的故乡风景
男人用油锯在木头疙瘩上栽种锯沫之花
女人在一旁手理云鬓，观战，指挥，感动

我在心的影集里修饰这样的景象
女人在小河边一边洗脚一边放牧着七只白鹅
男人从田野里正推着一车大白菜回家

这么多年了，外面的世界是花花世界
可故乡的线杆上还栖着土生土长的麻雀
可故乡看起来还是一个与世隔绝的境地

平房区上那高高的月亮是我的输送光明的女人
我帮那个运大白菜的手推车爬上了路基，再次回望
今夜小镇上的星空是个死水般平静的KTV空包房。
（2014年作品）


【邵伟的赏析】：

画卷背面的乡愁
        ——苦海诗歌《我喜欢看到这样的景象》赏析
             文/邵伟

       乡愁，是一个普通的主题，在各类题材的表现和表达中不胜枚举。苦海老师这首诗中的乡愁，却用唯美的画面，将苦涩隐藏，让明净和烟火的人间岁月贯穿诗行，从而达到了愁绪千萦，却节奏统一的美感。
我们先来欣赏诗歌营造的唯美画面：“女人用架上的豆角盛满篮子/男人弯腰用手指丈量地上的大葱”、“男人裸着油脂般的黑脊背木头般除草/女人用镰刀割倒黄昏山间的夕霞”……静动相宜，似乎这就是独属于乡村的日子，这就是温馨的柴米油盐酱醋茶。这些只能来自乡村里的，带着土地气息的画面，在诗中发散着让人迷恋的内涵，也为他要展示的乡愁做好了铺垫。读者用定格的图画，用白描的手法，引导着读者，让阅读成为透视，每一双慧眼都似乎能窥见诗人内心想要展示的全部大美。正是这些手法与技巧，使作品没有流于一般的意象表达，让诗歌在单纯的乡愁枝桠上抽出新枝，继而绚丽又丰盈。
诗歌的题目是《我喜欢看到这样的景象》，他运用反衬的手法，缓缓地叙述着。“我要在诗中修建这样的景象”，这开头的一句，就技巧地划定了作者的创作目的，“我要用眼睛歌唱这样的故乡风景”、“我在心的影集里修饰这样的景象”，这一切的生动寓意，直指乡愁。“这么多年了，外面的世界是花花世界/可故乡的线杆上还栖着土生土长的麻雀/可故乡看起来还是一个与世隔绝的境地” 身在外，繁杂的霓虹不能取代。心在家，一群麻雀的站立也是温馨的画。诗歌到此，已经让乡愁具有了更宽的广角和纵深的厚度。
另外，这首诗还具有一种表现形式上的结构美，诗人注意到了段落、句式的均衡与和谐，在画面的营造，人物与地域特色的构成上，均有统一的筹划，从而使诗歌主题鲜明，在艺术美的基调上，摈弃了坠入空泛和平庸写作的方式。
   （来源：风起中文网现代诗歌论坛）



第七首（组）：


施舍


文/黑龙江  苦海


刚从医院里解放
路过繁华人间
看见一个乞丐
我随手抛给他一元钱

身后传来两个美女的笑声
我抬头仰望
阳光如此灿烂
为什么我不施舍？
（2016年作品）


【琉璃姬的赏析】：

虽然主观的，小我情怀的诗作不容易受到读者的共鸣，但写作贵在真诚，有自白派的写作理念在里面，写作者永远都是在写片段，诗歌是审美，这句话是不错。可是过了这个阶段呢，诗人西川说建造，我们建造了什么，我想是建造了自己。对生活片段产生了洞彻，梳理与建立，诗歌是多元的，我们应该包容不同类型的作品，悲观主义是文学作品中较高的境界，作品真挚，执着，沉下去的动态中也带有悲悯与虔诚，其实不是诗人病了，诗中有些疼痛。
      （来源：中国诗歌论坛）



第八首（组）：

如果不爱了，请为我孤独（组诗）

文/黑龙江  苦海


如果不爱了，请为我孤独


亲爱的，如果不再相爱了
就让我们从此都不再被爱吧
因为，我们的孤独还在相爱
虽然，我们已经不再相爱了

让我们在孤独中怀念曾经同穴的墓碑
做回我们各自当年独立的人格
重新点燃我们各自返回到内心的火焰
即使不爱了，我一定要相信春天也是孤独的

亲爱的，如果不爱了
不爱了，一定要青灯长卷直到终年
如果你不爱我了，请让我有个理由为你横刀自刎
如果不爱书生意气了，请不要去爱虎背熊腰

如果不爱我了，请为我长久地孤独
如果不爱了，请回到远方依然去做自己的深谷幽兰
如果不爱我了，请永远记得我吻过你的嘴唇
如果不爱了，请让我保留一点虚伪，我一定要相信你是坚贞的


最爱的女人是最毒的鲜花


爱情，其实是狠毒的
毒死别的想接近你的爱
只剩下唯一的爱
这个最具毒性的爱
是你，永远最深的感情

我爱着的一个女人是最毒的鲜花
它能毒死别的向我接近的鲜花
它的毒是我一个人的甜

实际上，我根本不能在爱上一个女人后
再爱上别的女人了
最爱的一朵花最具毒性
因为，她是我最爱的
她能毒死其他的花

亲爱的，你是爱过我的第一朵花
别的花，后来，在你面前纷纷倒毙
你是我血液里的毒
我也是你血液里的毒

你太毒了，毒性已经渗入我的血液
我只能死一次，无法死第二次
亲爱的，你已经成功地成为我体内的毒
别的花靠近我，都将被你毒死


我总是自我感觉良好


我是不是有时候粗鲁
但我总是自我感觉良好
深信如果我不骂人
你的梦就不在我梦里
不管你吃哪儿的饭
不管你躺哪一张床
你睡得也不会踏实

我是不是有时候骚扰
但我总是自我感觉良好
深信如果我不骚扰
你的魂就不在我魂中
即使你试图把我的魂
移到一棵挺拔伟岸的树上
它也不具备我的脊椎和温度

我是不是有时太自私不关心人
但我总是自我感觉良好
深信如果我事无巨细
你的心就不在我心上
深信你不懂得我的粗鲁，骚扰，自私
到该怒放时你就不会是一朵花的怒放
到该温柔时你就不会是一片草的温柔


不能私奔


如果半夜我醒来
梦见遥远的你
你也梦见了我吧
你让我自己去想

既然我爱你
为什么我们不能私奔
既然你爱我
为什么我们不能私奔

你让我自己去想
为什么我们不能私奔
为什么我们不能私奔
你让我自己去想

为什么你说
如果我们私奔
就是两败俱伤
你让我自己去想

我问过
世界上最疯狂的人是谁
你回答：你！
这次你没让我自己去想。
（2015年作品）



【佚名的赏析】：

《如果不爱了，请为我孤独》这首情诗爱的有点哲理，不爱但也不能爱别人或被爱，因为我们的孤独还在相爱，非常的感人至深。这首诗里面的感情纠葛可谓刻骨铭心，而且有点错综复杂，可以看出诗人很复杂的心里，也可以看出这份感情的真执与深沉。为了爱而分从此与爱断绝关系各自孤灯清影为对方保守忠贞，这样的爱情太理想化了，现实中不可能有啊！《最爱的女人是最毒的鲜花》爱真正到了深处对方就是唯一，其他任何风景都不会再被吸引，这是一种毒，这种毒就是爱各自对对方唯爱。写得很刻骨而又入骨。〈我总是自我感觉良好〉诗人为自已写出各种之所以感觉良好的理由和原因都是为了爱情“深信你不懂得我的粗鲁，骚扰，自私，到该怒放时你就不会是一朵花的怒放，到该温柔时你就不会是一片草的温柔”这一句就把诗人前面所有的描述作了回答。爱是自私的，但要注意一个度的问题。诗人所做的一切都为了爱爱对方的唯一，对方是诗人唯一的爱。“你的魂就不在我魂中，即使你试图把我的魂，移到一棵挺拔伟岸的树上，它也不具备我的脊椎和温度”这也就是我为什么自以为感觉良好的原因，这里的我是无可替代的是唯一的最真的，是这个世界上对对方最好的一个，那种微妙的深沉的爱是无法转移的。〈不能私奔〉通文用了很多私奔这二个字，让这首组诗达到了最高潮，不断的斥问“为什么”让人动容啊。诗人的爱情诗有国外爱情诗的影子，但这不防障诗意的表达。这组情诗看起来是一个有序表达，由孤独转到深爱为毒再到为爱私奔作结局，诗人乃情诗王子也。
     （来源：风起中文网现代诗歌论坛）



第九首（组）：


冬天，我爱过（组诗）


文/黑龙江  苦海


冬天，我爱过


雪花从我眼前飘逝
就这样飘逝
斜着风的身子
像一条寒冷河流
飘落着幽寂
飘落着湿冷
我的生活就这样飘逝着
在我行走的一个个脚步前
岁月和年代就是这样流淌的
不带着我的生命印痕的大雪从来没有过

我用满腔热忱爱过了
用责任与忠诚爱过了
我用漫漶雪花和春秋的太阳爱过了
我用一点一滴的回忆爱过了
但无可奈何花落去了
我充满忧悒和欢畅地爱过了
多少爱不能抵达现实的无乃

我用兰坡的《醉舟》和《元音》爱过了
我用质能守恒定律E=mc2爱过了
我用虚无，含羞草，龙井茶，臭鸡蛋爱过了
我甚至用骨灰盒，西域，黄河的万古流芳东流去爱过了
哈尔滨，北京，上海，美国，英国，瑞士达沃斯论坛也都爱到落雪了
冬天，我们的雪龙号终于抵达南极了
南极的雪墓旁，龙卷风中依然望见我秀色可餐的祖国


你的春天的美艳生活


春天，在高铁车厢里没有收到你的浩然之气
春天，年轻而肮脏的花香在前方戳你的脊梁骨
平静，未来随梦吧，草木的梦，英雄梦
你的春天就是一部哲学作品，遗世独立

春天，山草茂盛，盛开的菊花，蒙头转向
昏暗醒目，仙境的香炉铺向光芒的逃遁
五彩的乌云遇见形式主义的煮鹤焚琴
与你通透的是水池边一只蚊子吐放的野玫瑰

倾覆回忆的梦幻泡影，意境是一片行装人生
——金色的箱子里，你读书和飞翔！
苍海一粟，你书写：相遇的春宫是造化的蹉跎
游手好闲，乱弹：百媚一笑的鬼，国色天香的魂

春天，网一江水修剪她的比基尼泳装
春天，雪的酒量在旅馆露点时已经一杆子到底
春天，笑得蜂飞蝶舞，笑可以睡眠，笑黏涎着丝丝入扣
春天，你们曾经在真诚里谈着谎言，真诚燃烧着谎言


我的冬天的林地


因为冬天的林地没有了草
也就流云般地走了花
当枯树认错了绿叶
也就是光的沙漏里省略了鸟鸣

当苍天上亵渎了太阳
纸扎的梅花也就没有了祝福和明亮
当天空上只有灭绝的如蓝
从我的面颊只有风吹化的季节的冰花

我如鲁宾逊漂流到这冬的雪花岛的林地
妙手也不能回春夏天，晚霞是漫天的中国结绚丽着树灵芝
传说酒酣耳热后，我在守林人的小木屋新婚，空闺里是春天的溪水
飘拂的雪中的呼喊，禁用我的你的爱，听！悲哀的返梦
看！遗爱的故乡，春天在蝴蝶中看戏，看见我和你的遗骨玎玲着暗火


我的冬日的思念


我扯不住夕阳的手
只有眺望它燃烧的内核
谄媚地美容着雪地

我借助一只鸽子知道
你用金色的胸脯鸭梨
游艇般风中划过我的山峦

一只树叶暮色里飞起
我望梅不能止渴
那折转的雪花的背影

夜空一朵音画般的月
给你点播我的一封触屏短信
窗在白桦树的冬风之外写日志，你知道吗

我们之间是这一束芳香的一场大雪的凝视
我若残照，夕阳就若我唇齿之岸飘落的吻痕
夜空，我清空你的信箱，转发你的月亮给我永爱的人。
（2014年作品）


【无水河的赏析】：

《冬天，我爱过》是一组充满激情的政治抒情诗，是一组现实主义与浪漫主义相结合的艺术杰作。强烈的爱国主义思想是诗的基本思想内容。圆周句式“我用……我用……我用……”，圆周句式大多出现在抒发强烈情绪的作品中，悲伤痛苦的情调最宜用它来渲染。诗写的是“我”与祖国的关系，用这种句式，增加了痛苦和挚爱的深度。这首先表现在他的《冬天，我爱过》：“我用满腔热忱爱过了/用责任与忠诚爱过了/我用漫漶雪花和春秋的太阳爱过了……冬天，我们的雪龙号终于抵达南极了/南极的雪墓旁，龙卷风中依然望见我秀色可餐的祖国”。另外还深深蕴含了诗人对下层人的人文关怀以及对现实无比的忧愤和难以压抑的激情，一并体现了诗人扩大的视野和博大的胸怀。《你的春天的美艳生活》：“春天，在高铁车厢里没有收到你的浩然之气/春天，年轻而肮脏的花香在前方戳你的脊梁骨/平静，未来随梦吧，草木的梦，英雄梦/你的春天就是一部哲学作品，遗世独立”以景喻情，情景交融，理想与现实的激烈冲突，为他的词构成悲壮的基调。第三首节头两行用“因为冬天的林地没有了草/也就流云般地走了花”与“当枯树认错了绿叶/也就是光的沙漏里省略了鸟鸣”构成认知与感慨的对比，寓意“我”的忧虑，但“我”的胸中仍包容着整个祖国。甚至迷惘、深思、沸腾，与富饶、荣光、自由，也是性质相反的对衬，以见出痛苦和欢欣的无限。如果前三首是写“我”与祖国的关系，第四首则是反过来写祖国和“我”的关系：“……我们之间是这一束芳香的一场大雪的凝视/我若残照，夕阳就若我唇齿之岸飘落的吻痕/夜空，我清空你的信箱，转发你的月亮给我永爱的人”。句法参差正是心情激动至极的表现，在对全诗主旨的双重呼唤中结束全篇，达到最高潮。全诗皆以意象描绘，以情贯穿。所选意象既质朴又鲜明，既独特又贴切，每一个词也都与被描绘的景象紧密契合。抒情又非一览无余的倾泻，而很注意其波动的节奏，由悲哀、低沉到欣喜、高昂，又由亢奋到深沉，其中纠结着悲怆、忧患、炽烈，失望与希望，叹息与追求等多种复杂而凝重的感情，体现出诗人独有的委婉幽深、柔美隽永的抒情个性。
    （来源：四季歌文学论坛）



第十首（组）：


太平盛世中的几个民生小问题（组诗）
                 
文/黑龙江 苦海


让我住在房价里


9000元/每平米，同比上升5.12
8000元/每平米，同比上升6.78
8200元/每平米，同比上升10.25

我们住不进高楼中了
我们可以住在房价里
打开19000元/每平米这套房子的价格
让我住在房价里
我这不是住进上海和杭州了吗
我这不是住进北京和深圳了吗

住不进辉煌的高楼里
我就住进辉煌的房价里
让我住在房价里
让我住在龙卷风的风柱中
住在地震后的海啸中

我最喜欢19000元/每平米的这套房子
这间房子最大
住着最舒服
你没有房子住吗
你是可以住在房价里的
其实房价是可以住的
住在里面四季都吹着腾格里沙漠的风
                              
                 
关于奸商


别说他们喝我们的血
别说他们吃我们的肉
那都是万恶的旧社会
不是我们的盛世中国

奸商是我的朋友
我上朋友家串了一次门
坐他家炕上喝酒
下炕时，朦胧中发现：
我脱掉的新皮鞋
被他换成了旧的
                           

关于飞车抢劫


他们养了一条狗摩托车
在门外等我
我们一出门
放狗撵我们

见义勇为者
是个街头放风筝的少年
他放出自己手中高飞的纸鸢
对抗抢劫者的匕首和火药枪
                           

关于杀人放火和死刑
（略......）
  （2010年作品）


【痴山的赏析】：

苦海组诗《太平盛世中的几个民生小问题》赏 读
中国诗歌论坛，读到黑龙江苦海组诗《太平盛世中的几个民生小问题》。苦海组诗《太平盛世中的几个民生小问题》，含《让我住在房价里》、《关于奸商》、《关于飞车抢劫》、《关于杀人放火和死刑》四首。题目“问题”与介词“关于”对应，飘洒公文味道。事实上呢，诗的题材都是普遍存在的社会现象和社会问题。意象、想象、哲思、视角，也都彰显诗意张力。尤其是充满激情的想象翅膀和沉重得搬不动的意象，读来，有一种压得人喘不过气来的感觉。
第一首，《让我住在房价里》，在高房价低收入的背景下，遐想着住不起房子住进房价的悲苦。满纸具体感触抽象得让人心碎。可以说，当今房价和就业一样，是百姓普遍关心的焦点。读“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”。我痛进了《让我住在房价里》。起节突兀，排山倒海，掀起了房价高涨的狂潮。读诗：
“9000元/每平米，同比上升5.12
8000元/每平米，同比上升6.78
8200元/每平米，同比上升10.25”
二节，顺理成章承转，“住不进高楼，可以住进房价”的黑色想象，足让天下低收入无房者读之垂泪。而“让我住在房价里，我这不是住进上海和杭州了吗？我这不是住进北京和深圳了吗”的反诘，让人更深层次思考着即便是上海杭州北京深圳人，难道就安者有其居吗？难道当今大都市里真的就没有穷人了吗？读诗：
“我们住不进高楼中了
我们可以住在房价里
打开19000元/每平米这套房子的价格
让我住在房价里
我这不是住进上海和杭州了吗
我这不是住进北京和深圳了吗”
三节一转，住进房价里也就“让我住在龙卷风的风柱中，住在地震后的海啸中”。是啊，现在建房质量对不可抗力已经超越了“不可预料、不可预防、不可控制”的抽象。已经具体到“六级地震、八级台风、50年一遇的高温、高寒”等内容。可既如退休政策再好，对于卖不起保险的失业下岗工人，也是镜花水月一样。对于住进房价里的百姓，亦等于“让我住在龙卷风的风柱中，住在地震后的海啸中”。读诗：
“住不进辉煌的高楼里
我就住进辉煌的房价里
让我住在房价里
让我住在龙卷风的风柱中
住在地震后的海啸中”
四节，合拢严丝合缝。一句“其实房价是可以住的，住在里面四季都吹着腾格里沙漠的风”，足以令“幸福”二字死上八百回。读诗：
“我最喜欢19000元/每平米的这套房子
这间房子最大
住着最舒服
你没有房子住吗
你是可以住在房价里的
其实房价是可以住的
住在里面四季都吹着腾格里沙漠的风”
第二首《关于奸商》，一幅当代富起来的富豪集体的标准照，一幅非公有制经济组织群体的肖象，一幅当代资本家的典型白描。不能多说了。读诗：
“别说他们喝我们的血
别说他们吃我们的肉
那都是万恶的旧社会
不是我们的盛世中国
奸商是我的朋友
我上朋友家串了一次门
坐他家炕上喝酒
下炕时，朦胧中发现：
我脱掉的新皮鞋
被他换成了旧的”
第三首《关于飞车抢劫》，更是在祖国大江南北任何一个地方都可能经常见到的场面。其中无助无奈掺杂着黑暗，让人窒息。年过半百，多说人家又说是愤青。还是请读原诗：
“他们养了一条狗摩托车
在门外等我
我们一出门
放狗撵我们
见义勇为者
是个街头放风筝的少年
他放出自己手中高飞的纸鸢
对抗抢劫者的匕首和火药枪”
第四首《关于杀人放火和死刑》，即牵连到民族权利问题，也牵涉到人权问题，更牵扯到国家主权和法律理念。主题太过重大，力有不逮，回避了。望有兴趣者，到中国诗歌论坛读诗。
变革的年代，诗歌被流放。主流诗人大多自娱自乐，歌舞升平。满网络里一群群纸扎的牛马在四处撤野。而真正有思想有内涵，为天地立言，为生民请命的诗歌倍受冷落。但诗的沃野毕竟有《诗经》国风，也有屈子《离骚》，更有杜甫这样关心天下百姓疾苦的诗圣。正如古语“知政失者在草野，知屋漏者在宇下”。许多民间诗人揣着一颗颗忧国忧民的悲悯诗心艰难前行，写出了许多黄钟大吕般的力作。黑龙江苦海组诗《太平盛世中的几个民生小问题》当在其中。原正义良知携手，让时代诗歌的足迹如烙印长进岁月的年轮。2010-3-12于鲁南。
   （来源：中国诗歌论坛）

苦海诗歌赏析集萃（一）

整理：苦海

【题记】：我好像快老了吗？记忆感到有点迟钝了，所以，我需要把自己的诗歌评论集中整理一下，以免老的时候，忘性太大，找不到了。集中在一起，我可以闲时阅读自己的较好的诗歌作品，还会想起这些给我做点评的诗评家和诗人，他们都是真诚、善良、正直、有道义的人，感谢他们对诗歌的热爱。因为，我从来没有主动邀请过谁谁谁为我的诗歌作评，他们都是为我发表在网站、论坛和微刊上的诗歌作品，自觉自愿、有感而发、尽职尽责、主动担当、写出了这些赏析文字。所以，这样的作品和点评，都有含金量，是不是？真正的好诗歌与好诗评，存在于评者与作者素不相识的那种纯粹的诗歌情缘中。



第一首（组）：


一生不感谢


文/黑龙江  苦海


一生不感谢自己。
我没有辜负才华。
愚蠢辜负了我。

一生不感谢年轮
我没有辜负时光
不朽辜负了我。

一生不感谢人间
我没辜负苦难
汗青辜负了我。

一生不感谢诗歌
我没辜负艳词
作品辜负了我。

一生不感谢民众
我没有辜负民心
苍生辜负了我。

一生不感谢佳丽
我没辜负美人
爱妾辜负了我。

一生不感谢富裕。
我没辜负享乐
腐败辜负了我。

一生不感谢生理
我没有辜负寒热
疾病辜负了我。

一生还是感谢祖国的。
虽然辜负了我那么多。
依然给了我自由和囹圄。
（2017年作品）


【神青赶的赏析】：

黑龙江苦海，一位后天才诗人，他的诗奔放、反抗、肆横。他是开创者，在他的作品面前，一些所谓名家正统相形见绌且恬不知耻。



第二首（组）：

诗五首

文/黑龙江  苦海



爱我的人没有白美一生


我是一片浸入诗歌的祖国的土地。
爱过我的美人，都没有白美一生。
为我洁白的爱情是人间不朽的名。

我如果是火，不是木屑与纸之火
是琅玕之火。是盛暑之火。
我如果可用富饶形容。我不比
思维枯竭。不比渊博的知识丰富。

上帝用女人婉约之爱冶炼我的肩膀。
去挑起歌唱大自然之美的担子。
我走过田野，比稻穗，交织，焚烧。
我走过银行，比金子更浮肿，高蹈。

我一生爱之肥鱼之白鹭。
足以让我蔑视山清水秀。
阳光，充满了脂粉，花粉，燕尾
的厅堂之中，我执牛耳。

爱过我的女人都有地球的椭圆形。
为我含羞的爱情之明媚妖娆足以
让一只金腰燕飞到青峰旁的水库上。

爱过我的女人都是远古的火山岩浆。
爱过我的女人把苔藓涂抹在山峰上。
爱过我的女人把温柔涟漪在绿水上。
（2018年作品）
               


我愿意去大海生一场病
  

我的一生居住得离大海很远。
没有怎么见过大海的阴阳冷暖。
但我的家乡，有一条名为乌苏里江的大江。
向东，失传于完达山的山岭中、闪遁、入海。

江水，水波渺茫
江边，楼房林立。
淹没水稻和牛羊。
我常常骑着自行车游览于江岸。
不知何去何从，不问自己是谁。

水断山岭，需要一个副词：狠狠。
但我不想冒犯山那边大海的铿锵。
不想去气破大海动辄发怒的胸膛。
大海最好只用作盼望、祈祷、向往。

旋见一红裙女郎岸边自拍，裙影飘飏。
迷住了我和我的自行车，遂观望。
呵，不是我多情，是美丽在等候。

如果，她愿意和我结伴同行
如果，我们能在抵达大海前抵达默契。
我愿意去大海生一场病。
（2018年作品）
  


红雨伞


雨后，你侧目，可否看见
小河边多了一些垂钓的人
雨后，走在你前面小路上的一个女人
擎着一把多么醒目的红雨伞

你如果醉酒了，你以为是她
——你的那个她
就依恋着她行走吧，想写一首诗吗

为你在雨中现身的是远方的她
擎着一把红雨伞
尽管是一个陌生女子
为你呈现了远方的她

你明确地知道这个红伞下
不是你思念的她
只是另一个女人
却为什么一直如胶似漆缀着她
——缀行甚远
就像林边的星星，黄昏。一直照耀她

你喜欢上了那把红雨伞，簇拥你的她
直到你迷路于这一条雨后的小路
又在山路边的林荫下
看见了一盏红蘑菇

倘若你成了那小河边的一个垂钓人
她也不是为你擎起红雨伞的那个心中的女人
可如果你热爱着垂钓，她真得擎伞！
她真实的名字就是你的细雨蒙蒙的人生中
一个鸟语花香的旅程......
（2013年作品）



天空不再下雨和下雪，而是下蓝


忽然，你会感觉，天空在下蓝
仿佛，下雨和下雪一样，万籁俱寂
天空在下蓝，下蓝了
真得下蓝了，你想载歌载舞

天空在下着蓝的时候
闪烁其词，阳光依然在场
不像下雨和下雪，阴霾挟势弄权
那时哪有阳光呵，有阳光还能下雨下雪吗

乌云是遮不住太阳的，蓝天能遮住太阳吗
蓝天和太阳不矛盾吧
那是纯净的，无污染的，明媚的
人类最理想的天空……

像山坡上下过大雨和大雪一样
我未看破红尘，亦爱贪图仙景
仰望天空万里无云，金玉灿烂
天空向世界正下着蓝；那是天姿国色，那是瑶池玉液

呵，那曾经泥泞的雨水呢，修饰道路去了
那曾经寒冷的雪花呢，修饰气候去了
大地不再下雨和下雪的时候；我正推敲着诗歌：
“大多数时候天在下蓝；就仿佛大多数人为生计而奔波。”

一表人才；我们的太阳；在天空下蓝时，高悬镜面！
我们不怕下雪和下雨；还不怕什么呢
那就是：不怕刮风！天空敞开了阳关大道
天空不会再下雨，下雪了；而是下蓝；我不怕蓝……
（2015年作品）



让我像一个桂冠诗人回到故乡


让我像一个桂冠诗人回到故乡
回到自己的根部去平复心理的阴暗
像雪莱和叶芝回到英国或爱尔兰
去打发处境不同的变幻的风云和天气

让我像一个桂冠诗人回到故乡去
尽管瑞士的小乡村美得像画中一般
但我坚信最好还是渤海像大西洋一样
最好沐浴雪莱的西风倾听叶芝的夜莺

我要像诗人雪莱与叶芝复活了一样
像弟子回到他们的英国或爱尔兰家乡
再高唱苏格兰彭斯的友谊地久天长
升起俄罗斯莱蒙托夫的帆漂过茫茫的人海

让我像一个桂冠诗人回到自己的故乡
像彭斯一样最开始没有什么名气
但田野天天守护着我这个天才成长
一定会像梵高的代表作向日葵一样绽放。
（2015年作品）


【辛夷的赏析】：

【天空下着蓝，照耀诗人的桂冠】
——诗人苦海诗歌评析

作者/辛夷

庚子年初，我开始写一些诗歌评论，就这样认识了诗人苦海。偶尔看他发诗歌，也发诗歌评论，印象中这是一位很有个性、有见解的诗人。当我看到他的这组《诗四首》，还是被惊讶到了，和苦海这个名字大相径庭，原来他的诗歌这么浪漫、跳跃，像是带着节奏感的舞步，欢快的探戈，充满热情，切分的节奏给人以心灵的撞击。诗人、文艺批评家秦风曾说“象形文字是一种存在与表达”，苦海用文字洗礼内心，对生活的爱，以及因此而产生出的美，被他与以诗歌炼制出心之音乐与舞曲，再把时间空间、眼里心里给填满，让人能感受到一种内心的力与美，一种源于诗人灵魂之上的美好与快乐！

上帝用女人婉约之爱冶炼我的肩膀。
去挑起歌唱大自然之美的担子。
我走过田野，比稻穗，交织，焚烧。
我走过银行，比金子更浮肿，高蹈。

我一生爱之肥鱼之白鹭。
足以让我蔑视山清水秀。
阳光，充满了脂粉，花粉，燕尾
的厅堂之中，我执牛耳。

爱过我的女人都有地球的椭圆形。
为我含羞的爱情之明媚妖娆足以
让一只金腰燕飞到青峰旁的水库上。

——《爱我的人没有白美一生》

我承认，这个标题让我莞尔，《爱我的人没有白美一生》当诗人就是好啊，可以这么自信与直白地表达内心，真好！在我们东方国度的语言语境里总是无意识地包含着谦虚与含蓄，大胆表达自己，说出自己的爱，竟让人难以启齿。看，就这么说出来多痛快，多好，不藏着掖着，我就是被爱我的人爱着，我心里就是美，你们能怎么滴？除了大声地表达自己外，诗歌的意象兼带包含西方的油画画面“上帝、田野、稻穗交织”与东方的古诗“肥鱼、白鹭”让人想起“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥”诗人以西方诗人的热情不吝赞美东方的美人，“爱过我的女人都有地球的椭圆形/为我含羞的爱情之明媚妖娆足以/让一只金腰燕飞到青峰旁的水库上”热烈，张扬，这才是爱情该有的语调与味道，像巧克力，像威士忌，浓得化不开，明媚，美好，美好得让人睁不开眼睛！

如果，她愿意和我结伴同行
如果，我们能在抵达大海前抵达默契。
我愿意去大海生一场病。

——《我愿意去大海生一场病》

诗歌与爱情的张力在此得到了淋漓尽致的发挥。这样的句子无疑会让人心跳加速，试问，作为一个诗人，谁没有想象过这么一个瞬间“如果，她/他愿意和我结伴同行/如果，我们能在抵达大海前抵达默契。”让人震颤的语言，诗的语言，直抵心魂的问自己，更想问问心中的她/他，你可愿意？我们可能在“抵达大海前抵达默契”吗？如果可以，这将是无比震撼的心灵风暴，将会掀开心海巨浪，包围自己，同时也包围她或者他。为了那份默契，为了包围自己的海洋风暴，诗人，愿意承担恶果“我愿意去大海生一场病。”所谓爱情，就是我有病，你有药，所以，就算是在大海生一场病也是幸福的，因为，她有药啊！

你明确地知道这个红伞下
不是你思念的她
只是另一个女人
却为什么一直如胶似漆缀着她
——缀行甚远
就像林边的星星，黄昏。一直照耀她

你喜欢上了那把红雨伞，簇拥你的她
直到你迷路于这一条雨后的小路
又在山路边的林荫下
看见了一盏红蘑菇

——《红雨伞》

《红雨伞》 ，我想到了戴望舒的《雨巷》 ，那种惆怅，那份擦肩，那份思念，让人伤感。一把明晃晃的红伞，在雨中，在风中，伞下的人儿，看不清她的脸，只见身姿摇曳，有那么一瞬间，觉得是她，可明明知道不是，可心里却又期盼奇迹出现，想象着就是她，如此相像的身影，或者她就有一把这种红伞，看谁都那么像她。就算不是，还是用眼光追寻，因为这背影，就是那曾千百次出现在心中的背影，那个她，牢牢的牵着自己的心，自己的眼，即便只是相像者，也能让自己的内心跳个不停，不听使唤，这，就是爱情的心声。

忽然，你会感觉，天空在下蓝
仿佛，下雨和下雪一样，万籁俱寂
天空在下蓝，下蓝了
真得下蓝了，你想载歌载舞

——《天空不再下雨和下雪，而是下蓝》


和自己对话，诗人，终究还是孤独的。那份内心的感动，涌动在心里，涌出了喉咙，涌到了笔下，变成了诗歌，诗歌，终究还是自己和自己对话，自言自语，自我疗伤。那份天空的蓝让自己感动莫名，那一刻是如此纯粹，纯粹得自己都想掉眼泪“天空在下蓝，下蓝了
真得下蓝了，你想载歌载舞”还有什么时刻比万籁俱寂的天空下蓝还会更让人忘我，这一刻，忘记时间，忘记空间，忘记自己，甚而也忘记了她/他，存粹的天之蓝让自己想大哭一场，想大笑一场，想载歌载舞一场，就为了这份存粹，世间仅有的一份存粹。

让我像一个桂冠诗人回到故乡
回到自己的根部去平复心理的阴暗
像雪莱和叶芝回到英国或爱尔兰
去打发处境不同的变幻的风云和天气
  
——《让我像一个桂冠诗人回到故乡》

《让我像一个桂冠诗人回到故乡》是在致敬经典诗人，由此，我们大概可以猜到，诗人苦海属于读过万卷书的学院型诗人，其诗歌充满了智性与抒情，热爱大自然，热爱生活，喜欢雪莱、叶芝等诗人，喜欢纯粹的爱与美，诗歌的语感自带音乐般的节奏，能够让人内心明快与安静。



第三首（组）：

白桦

文/黑龙江  苦海


一棵白桦等在那里
发现它的位置时
已近黄昏
白桦，春天了，在绿色还未到来的大地
像我的感情，孤独地伫立
像爱过的一个女子远离了我
当我在山上对着几棵柞树拳打脚踢
或者拥抱
白桦树，就一棵，在山下
沐浴着夕光
我把正在写的一部小说
留给回忆
夕阳是个园丁
在它的身边播种光的影子
一个老人瘸着腿在公园里走
另一个白发的看着别人在垂钓
还有一个就是我了
四十多岁的一个老人
每天靠着撞树锻练身体
感觉像在按摩
每天都要爬到山上
气喘嘘嘘的
（2010年作品）


【卜一的赏析】：

苦海诗歌《白桦》赏析【关键词】代入：

一棵树/一个人的对峙，在诗歌语境的山峦互相伫立在彼此的剪影里，印证对方，最终成为对方。现代诗的柔弱在文本有效性缺失的当下，抒情离位，诗写者面临的题材压力和结构压力与日俱增，个人范本是事志还是志事，诗人遇到超越文字之上的本源疏离，写什么和怎样写无疑加深了写作的难度，现场场景如何代入诗歌场景，片段、细节、节奏要求每一个诗人物我运行机制必须在主题表达的截面精准巷道的掘进。实力诗人苦海以“一棵白桦”浸染天地，以历经世事的体悟辽阔苍茫：“一个老人瘸着腿在公园里走 /另一个白发的看着别人在垂钓/还有一个就是我了”，诗的代入来自心境，抒情让位叙事，谁都想成为一棵白桦，一个挺直的生命。琐碎的日子将我们“瘸腿”，将我们“白发”，小说的回忆以及那个离我而去的女子构成白桦的背景，同时也是一个时代的回望和无奈，“四十多岁的一个老人”，这里的四十多岁和“老人”构成鲜明的反讽，“每天靠着撞树锻练身体 /感觉像在按摩/每天都要爬到山上/气喘嘘嘘的”，诗的语调冷冽且沉静，好像在说一件与己无关的事，这些事和诗的题目有什么关系？诗人不作回答，叙述的回环之美，事件的切入之痛，仿佛和一个人没有任何关系。苦海要的就是这种效果，诗人隐身，诗是用来唤醒的，随着意蕴的层层深入，隐藏在进深深处的情感被唤醒。作为一个优秀的诗人，不以形写形，不以物赋物，而是以见证者的体感将物象/心象叠影，视域/心域构成多维对应，代入和转换得以形成：回到一棵白桦，回到一个孩子，回到无数的那个你……


第四首（组）：

红叶咬手

文/黑龙江  苦海


今天，走到枫树下去拾一枚红叶时
将永远不会忘记你亲吻我的日子
弯腰拾秋叶时。忽然感觉那枚红叶的边缘
像你的小嘴。轻轻咬了我的手一下

并且使劲地、痛快地吮吸了好几下。
红叶怎么能奋不顾身咬我的手？
是的，美女，你在我毫无防备时冲上来
咬住，吮吸了我的手指头，一下两下三下。

枫树下，一枚幸福的红叶忽然咬了我的手。
深秋，我才体会到一个美女舌尖的浪漫。
秋叶坠落草地都是为了待机亲吻我手指。
配合阳光对我笑。风为我弹琴。云跳舞给我看。

永远不会忘，当我拾起枫树下一枚落叶
你的小嘴唇。轻轻咬了我的大手。
永远不会忘记你亲吻我时的小野蛮。
多幸福，一枚最美的红叶吮吸了我给她的指头。
（2020年作品）

      
【徐一川的赏析】：

苦海的这首作品想象丰富生动，情思细腻俏皮，语言活泼灵巧，情感纯真浪漫，充满了情人之间的爱情意趣。“......弯腰拾秋叶时。忽然感觉那枚红叶的边缘/像你的小嘴。轻轻咬了我的手一下”，通篇采用了灵活贴切的比拟，将物——“红叶”、“红叶的边缘”与人——“你”、“你的小嘴”，完完全全地合二为一，将诗人内心浪漫的爱恋、悸动的情怀、美好的怀念融入到了深秋枫林、红叶飘落的画面当中，移情入景，借景抒怀，“......你在我毫无防备时冲上来......亲吻我时的小野蛮......多幸福，一枚最美的红叶吮吸了我给她的指头”，通过对捡拾红叶的场景描述，将诗人心中思念的爱人形象刻画得惟妙惟肖，跃然纸上，也将一份爱情的甜蜜回忆呈现得鲜活动人、触手可及。美中不足的是个别之处的遣词略显得直白，若能再婉转柔美一些就更好。推荐精华，问好苦海诗友。


第五首（组）：

拾大豆的农民和写诗的诗人
文/黑龙江  苦海

兄弟。村野上，遇到一个农民兄弟。大地上
我看清楚了，我的亲兄弟。一个衣衫褴褛的

拎着袋子捡拾大豆的兄弟。原来，除了写诗的我
四面楚歌，还有一个捡拾大豆的兄弟

与我栉风沐雨。阳光在空中铺陈金子
我们，捕捉劳动的快乐：诗歌和瘪豆

我妈说，百无一用是书生；弯腰捡拾大地的人
叫我想起自己已经置身亲爱的故乡

世上哪片土地是故乡的？
一定有个人在你眼中弯腰捡拾田野中的什么东西
（2020年作品）


【少木森的赏析】：

这并非一首悯农诗，而是一首关于诗歌和诗人的反思之诗。第一层面写诗人和捡豆农民是兄弟，诗歌和瘪豆是兄弟，第二层面写捡拾豆子和写诗都是在阳光下“捕捉劳动的快乐”，第三层面写诗歌的归宿与诗人的乡愁，其实就是诗意栖居的乡愁。诗人冷调而沉郁的叙事，产生了一股撞击心灵的力量。诗人和诗从哪里来？从那个“有人弯腰捡拾田野中的东西”的地方来，那是一个让人心安的地方，是家园故乡。可是，那个“拎着袋子捡拾大豆的兄弟”心安了吗？那儿是他所向往的诗意栖居吗？显然不是。这里就有一个悖论：捡拾瘪豆的兄弟向往着另一个诗和远方，另一种诗意栖居，然而没有到达也可能永远不能到达，而诗人向往着回归有人弯腰捡拾瘪豆的家园故乡，却无法回去了。一个到达不了，一个无法回去，这就是乡愁，真正的乡愁。


本诗由 PATHSHARERS BOOKS（美国同道出版社）
Duck Yard Lyriists 翻译

The Soybean Farmer and the Poet
by Ku Hai

Brothers. In the countryside, I met a bro, a farmer. Then, in the field,
I saw another one, clearly it’s my own brother. My ragged brother

with a sack is picking soybeans. Indeed, other than a poet like me,
besieged by life in all directions, there is also my soybean brother

weathering rain and wind. The sun sprinkles gold dust in the air,
where we reap the joy of our labor: poetry or shriveled beans.

Mother once said, the scholars are good for nothing; those bending down to pick fruits from the earth
make me feel more at home, in my sweet hometown.

Which land in the world has the vista of home?
It is the field where someone is bending down to pick up something.

Translated by Duck Yard Lyricists
Duck Yard Lyricists is a group of devoted poetry lovers: Meifu Wang, Peter Micic, Michael Soper & Johan Ramaekers.
   （来源：中国诗歌网每日好诗）


第六首（组）：

我喜欢看到这样的景象

文/黑龙江  苦海

我要在诗中修建这样的景象
女人用架上的豆角盛满篮子
男人弯腰用手指丈量地上的大葱

我真得喜欢看到这样的景象
男人裸着油脂般的黑脊背木头般除草
女人用镰刀割倒黄昏山间的夕霞

我爱用眼睛歌唱这样的故乡风景
男人用油锯在木头疙瘩上栽种锯沫之花
女人在一旁手理云鬓，观战，指挥，感动

我在心的影集里修饰这样的景象
女人在小河边一边洗脚一边放牧着七只白鹅
男人从田野里正推着一车大白菜回家

这么多年了，外面的世界是花花世界
可故乡的线杆上还栖着土生土长的麻雀
可故乡看起来还是一个与世隔绝的境地

平房区上那高高的月亮是我的输送光明的女人
我帮那个运大白菜的手推车爬上了路基，再次回望
今夜小镇上的星空是个死水般平静的KTV空包房。
（2014年作品）


【邵伟的赏析】：

画卷背面的乡愁
        ——苦海诗歌《我喜欢看到这样的景象》赏析
             文/邵伟

       乡愁，是一个普通的主题，在各类题材的表现和表达中不胜枚举。苦海老师这首诗中的乡愁，却用唯美的画面，将苦涩隐藏，让明净和烟火的人间岁月贯穿诗行，从而达到了愁绪千萦，却节奏统一的美感。
我们先来欣赏诗歌营造的唯美画面：“女人用架上的豆角盛满篮子/男人弯腰用手指丈量地上的大葱”、“男人裸着油脂般的黑脊背木头般除草/女人用镰刀割倒黄昏山间的夕霞”……静动相宜，似乎这就是独属于乡村的日子，这就是温馨的柴米油盐酱醋茶。这些只能来自乡村里的，带着土地气息的画面，在诗中发散着让人迷恋的内涵，也为他要展示的乡愁做好了铺垫。读者用定格的图画，用白描的手法，引导着读者，让阅读成为透视，每一双慧眼都似乎能窥见诗人内心想要展示的全部大美。正是这些手法与技巧，使作品没有流于一般的意象表达，让诗歌在单纯的乡愁枝桠上抽出新枝，继而绚丽又丰盈。
诗歌的题目是《我喜欢看到这样的景象》，他运用反衬的手法，缓缓地叙述着。“我要在诗中修建这样的景象”，这开头的一句，就技巧地划定了作者的创作目的，“我要用眼睛歌唱这样的故乡风景”、“我在心的影集里修饰这样的景象”，这一切的生动寓意，直指乡愁。“这么多年了，外面的世界是花花世界/可故乡的线杆上还栖着土生土长的麻雀/可故乡看起来还是一个与世隔绝的境地” 身在外，繁杂的霓虹不能取代。心在家，一群麻雀的站立也是温馨的画。诗歌到此，已经让乡愁具有了更宽的广角和纵深的厚度。
另外，这首诗还具有一种表现形式上的结构美，诗人注意到了段落、句式的均衡与和谐，在画面的营造，人物与地域特色的构成上，均有统一的筹划，从而使诗歌主题鲜明，在艺术美的基调上，摈弃了坠入空泛和平庸写作的方式。
   （来源：风起中文网现代诗歌论坛）



第七首（组）：


施舍


文/黑龙江  苦海


刚从医院里解放
路过繁华人间
看见一个乞丐
我随手抛给他一元钱

身后传来两个美女的笑声
我抬头仰望
阳光如此灿烂
为什么我不施舍？
（2016年作品）


【琉璃姬的赏析】：

虽然主观的，小我情怀的诗作不容易受到读者的共鸣，但写作贵在真诚，有自白派的写作理念在里面，写作者永远都是在写片段，诗歌是审美，这句话是不错。可是过了这个阶段呢，诗人西川说建造，我们建造了什么，我想是建造了自己。对生活片段产生了洞彻，梳理与建立，诗歌是多元的，我们应该包容不同类型的作品，悲观主义是文学作品中较高的境界，作品真挚，执着，沉下去的动态中也带有悲悯与虔诚，其实不是诗人病了，诗中有些疼痛。
      （来源：中国诗歌论坛）



第八首（组）：

如果不爱了，请为我孤独（组诗）

文/黑龙江  苦海


如果不爱了，请为我孤独


亲爱的，如果不再相爱了
就让我们从此都不再被爱吧
因为，我们的孤独还在相爱
虽然，我们已经不再相爱了

让我们在孤独中怀念曾经同穴的墓碑
做回我们各自当年独立的人格
重新点燃我们各自返回到内心的火焰
即使不爱了，我一定要相信春天也是孤独的

亲爱的，如果不爱了
不爱了，一定要青灯长卷直到终年
如果你不爱我了，请让我有个理由为你横刀自刎
如果不爱书生意气了，请不要去爱虎背熊腰

如果不爱我了，请为我长久地孤独
如果不爱了，请回到远方依然去做自己的深谷幽兰
如果不爱我了，请永远记得我吻过你的嘴唇
如果不爱了，请让我保留一点虚伪，我一定要相信你是坚贞的


最爱的女人是最毒的鲜花


爱情，其实是狠毒的
毒死别的想接近你的爱
只剩下唯一的爱
这个最具毒性的爱
是你，永远最深的感情

我爱着的一个女人是最毒的鲜花
它能毒死别的向我接近的鲜花
它的毒是我一个人的甜

实际上，我根本不能在爱上一个女人后
再爱上别的女人了
最爱的一朵花最具毒性
因为，她是我最爱的
她能毒死其他的花

亲爱的，你是爱过我的第一朵花
别的花，后来，在你面前纷纷倒毙
你是我血液里的毒
我也是你血液里的毒

你太毒了，毒性已经渗入我的血液
我只能死一次，无法死第二次
亲爱的，你已经成功地成为我体内的毒
别的花靠近我，都将被你毒死


我总是自我感觉良好


我是不是有时候粗鲁
但我总是自我感觉良好
深信如果我不骂人
你的梦就不在我梦里
不管你吃哪儿的饭
不管你躺哪一张床
你睡得也不会踏实

我是不是有时候骚扰
但我总是自我感觉良好
深信如果我不骚扰
你的魂就不在我魂中
即使你试图把我的魂
移到一棵挺拔伟岸的树上
它也不具备我的脊椎和温度

我是不是有时太自私不关心人
但我总是自我感觉良好
深信如果我事无巨细
你的心就不在我心上
深信你不懂得我的粗鲁，骚扰，自私
到该怒放时你就不会是一朵花的怒放
到该温柔时你就不会是一片草的温柔


不能私奔


如果半夜我醒来
梦见遥远的你
你也梦见了我吧
你让我自己去想

既然我爱你
为什么我们不能私奔
既然你爱我
为什么我们不能私奔

你让我自己去想
为什么我们不能私奔
为什么我们不能私奔
你让我自己去想

为什么你说
如果我们私奔
就是两败俱伤
你让我自己去想

我问过
世界上最疯狂的人是谁
你回答：你！
这次你没让我自己去想。
（2015年作品）



【佚名的赏析】：

《如果不爱了，请为我孤独》这首情诗爱的有点哲理，不爱但也不能爱别人或被爱，因为我们的孤独还在相爱，非常的感人至深。这首诗里面的感情纠葛可谓刻骨铭心，而且有点错综复杂，可以看出诗人很复杂的心里，也可以看出这份感情的真执与深沉。为了爱而分从此与爱断绝关系各自孤灯清影为对方保守忠贞，这样的爱情太理想化了，现实中不可能有啊！《最爱的女人是最毒的鲜花》爱真正到了深处对方就是唯一，其他任何风景都不会再被吸引，这是一种毒，这种毒就是爱各自对对方唯爱。写得很刻骨而又入骨。〈我总是自我感觉良好〉诗人为自已写出各种之所以感觉良好的理由和原因都是为了爱情“深信你不懂得我的粗鲁，骚扰，自私，到该怒放时你就不会是一朵花的怒放，到该温柔时你就不会是一片草的温柔”这一句就把诗人前面所有的描述作了回答。爱是自私的，但要注意一个度的问题。诗人所做的一切都为了爱爱对方的唯一，对方是诗人唯一的爱。“你的魂就不在我魂中，即使你试图把我的魂，移到一棵挺拔伟岸的树上，它也不具备我的脊椎和温度”这也就是我为什么自以为感觉良好的原因，这里的我是无可替代的是唯一的最真的，是这个世界上对对方最好的一个，那种微妙的深沉的爱是无法转移的。〈不能私奔〉通文用了很多私奔这二个字，让这首组诗达到了最高潮，不断的斥问“为什么”让人动容啊。诗人的爱情诗有国外爱情诗的影子，但这不防障诗意的表达。这组情诗看起来是一个有序表达，由孤独转到深爱为毒再到为爱私奔作结局，诗人乃情诗王子也。
     （来源：风起中文网现代诗歌论坛）



第九首（组）：


冬天，我爱过（组诗）


文/黑龙江  苦海


冬天，我爱过


雪花从我眼前飘逝
就这样飘逝
斜着风的身子
像一条寒冷河流
飘落着幽寂
飘落着湿冷
我的生活就这样飘逝着
在我行走的一个个脚步前
岁月和年代就是这样流淌的
不带着我的生命印痕的大雪从来没有过

我用满腔热忱爱过了
用责任与忠诚爱过了
我用漫漶雪花和春秋的太阳爱过了
我用一点一滴的回忆爱过了
但无可奈何花落去了
我充满忧悒和欢畅地爱过了
多少爱不能抵达现实的无乃

我用兰坡的《醉舟》和《元音》爱过了
我用质能守恒定律E=mc2爱过了
我用虚无，含羞草，龙井茶，臭鸡蛋爱过了
我甚至用骨灰盒，西域，黄河的万古流芳东流去爱过了
哈尔滨，北京，上海，美国，英国，瑞士达沃斯论坛也都爱到落雪了
冬天，我们的雪龙号终于抵达南极了
南极的雪墓旁，龙卷风中依然望见我秀色可餐的祖国


你的春天的美艳生活


春天，在高铁车厢里没有收到你的浩然之气
春天，年轻而肮脏的花香在前方戳你的脊梁骨
平静，未来随梦吧，草木的梦，英雄梦
你的春天就是一部哲学作品，遗世独立

春天，山草茂盛，盛开的菊花，蒙头转向
昏暗醒目，仙境的香炉铺向光芒的逃遁
五彩的乌云遇见形式主义的煮鹤焚琴
与你通透的是水池边一只蚊子吐放的野玫瑰

倾覆回忆的梦幻泡影，意境是一片行装人生
——金色的箱子里，你读书和飞翔！
苍海一粟，你书写：相遇的春宫是造化的蹉跎
游手好闲，乱弹：百媚一笑的鬼，国色天香的魂

春天，网一江水修剪她的比基尼泳装
春天，雪的酒量在旅馆露点时已经一杆子到底
春天，笑得蜂飞蝶舞，笑可以睡眠，笑黏涎着丝丝入扣
春天，你们曾经在真诚里谈着谎言，真诚燃烧着谎言


我的冬天的林地


因为冬天的林地没有了草
也就流云般地走了花
当枯树认错了绿叶
也就是光的沙漏里省略了鸟鸣

当苍天上亵渎了太阳
纸扎的梅花也就没有了祝福和明亮
当天空上只有灭绝的如蓝
从我的面颊只有风吹化的季节的冰花

我如鲁宾逊漂流到这冬的雪花岛的林地
妙手也不能回春夏天，晚霞是漫天的中国结绚丽着树灵芝
传说酒酣耳热后，我在守林人的小木屋新婚，空闺里是春天的溪水
飘拂的雪中的呼喊，禁用我的你的爱，听！悲哀的返梦
看！遗爱的故乡，春天在蝴蝶中看戏，看见我和你的遗骨玎玲着暗火


我的冬日的思念


我扯不住夕阳的手
只有眺望它燃烧的内核
谄媚地美容着雪地

我借助一只鸽子知道
你用金色的胸脯鸭梨
游艇般风中划过我的山峦

一只树叶暮色里飞起
我望梅不能止渴
那折转的雪花的背影

夜空一朵音画般的月
给你点播我的一封触屏短信
窗在白桦树的冬风之外写日志，你知道吗

我们之间是这一束芳香的一场大雪的凝视
我若残照，夕阳就若我唇齿之岸飘落的吻痕
夜空，我清空你的信箱，转发你的月亮给我永爱的人。
（2014年作品）


【无水河的赏析】：

《冬天，我爱过》是一组充满激情的政治抒情诗，是一组现实主义与浪漫主义相结合的艺术杰作。强烈的爱国主义思想是诗的基本思想内容。圆周句式“我用……我用……我用……”，圆周句式大多出现在抒发强烈情绪的作品中，悲伤痛苦的情调最宜用它来渲染。诗写的是“我”与祖国的关系，用这种句式，增加了痛苦和挚爱的深度。这首先表现在他的《冬天，我爱过》：“我用满腔热忱爱过了/用责任与忠诚爱过了/我用漫漶雪花和春秋的太阳爱过了……冬天，我们的雪龙号终于抵达南极了/南极的雪墓旁，龙卷风中依然望见我秀色可餐的祖国”。另外还深深蕴含了诗人对下层人的人文关怀以及对现实无比的忧愤和难以压抑的激情，一并体现了诗人扩大的视野和博大的胸怀。《你的春天的美艳生活》：“春天，在高铁车厢里没有收到你的浩然之气/春天，年轻而肮脏的花香在前方戳你的脊梁骨/平静，未来随梦吧，草木的梦，英雄梦/你的春天就是一部哲学作品，遗世独立”以景喻情，情景交融，理想与现实的激烈冲突，为他的词构成悲壮的基调。第三首节头两行用“因为冬天的林地没有了草/也就流云般地走了花”与“当枯树认错了绿叶/也就是光的沙漏里省略了鸟鸣”构成认知与感慨的对比，寓意“我”的忧虑，但“我”的胸中仍包容着整个祖国。甚至迷惘、深思、沸腾，与富饶、荣光、自由，也是性质相反的对衬，以见出痛苦和欢欣的无限。如果前三首是写“我”与祖国的关系，第四首则是反过来写祖国和“我”的关系：“……我们之间是这一束芳香的一场大雪的凝视/我若残照，夕阳就若我唇齿之岸飘落的吻痕/夜空，我清空你的信箱，转发你的月亮给我永爱的人”。句法参差正是心情激动至极的表现，在对全诗主旨的双重呼唤中结束全篇，达到最高潮。全诗皆以意象描绘，以情贯穿。所选意象既质朴又鲜明，既独特又贴切，每一个词也都与被描绘的景象紧密契合。抒情又非一览无余的倾泻，而很注意其波动的节奏，由悲哀、低沉到欣喜、高昂，又由亢奋到深沉，其中纠结着悲怆、忧患、炽烈，失望与希望，叹息与追求等多种复杂而凝重的感情，体现出诗人独有的委婉幽深、柔美隽永的抒情个性。
    （来源：四季歌文学论坛）



第十首（组）：


太平盛世中的几个民生小问题（组诗）
                 
文/黑龙江 苦海


让我住在房价里


9000元/每平米，同比上升5.12
8000元/每平米，同比上升6.78
8200元/每平米，同比上升10.25

我们住不进高楼中了
我们可以住在房价里
打开19000元/每平米这套房子的价格
让我住在房价里
我这不是住进上海和杭州了吗
我这不是住进北京和深圳了吗

住不进辉煌的高楼里
我就住进辉煌的房价里
让我住在房价里
让我住在龙卷风的风柱中
住在地震后的海啸中

我最喜欢19000元/每平米的这套房子
这间房子最大
住着最舒服
你没有房子住吗
你是可以住在房价里的
其实房价是可以住的
住在里面四季都吹着腾格里沙漠的风
                              
                 
关于奸商


别说他们喝我们的血
别说他们吃我们的肉
那都是万恶的旧社会
不是我们的盛世中国

奸商是我的朋友
我上朋友家串了一次门
坐他家炕上喝酒
下炕时，朦胧中发现：
我脱掉的新皮鞋
被他换成了旧的
                           

关于飞车抢劫


他们养了一条狗摩托车
在门外等我
我们一出门
放狗撵我们

见义勇为者
是个街头放风筝的少年
他放出自己手中高飞的纸鸢
对抗抢劫者的匕首和火药枪
                           

关于杀人放火和死刑
（略......）
  （2010年作品）


【痴山的赏析】：

苦海组诗《太平盛世中的几个民生小问题》赏 读
中国诗歌论坛，读到黑龙江苦海组诗《太平盛世中的几个民生小问题》。苦海组诗《太平盛世中的几个民生小问题》，含《让我住在房价里》、《关于奸商》、《关于飞车抢劫》、《关于杀人放火和死刑》四首。题目“问题”与介词“关于”对应，飘洒公文味道。事实上呢，诗的题材都是普遍存在的社会现象和社会问题。意象、想象、哲思、视角，也都彰显诗意张力。尤其是充满激情的想象翅膀和沉重得搬不动的意象，读来，有一种压得人喘不过气来的感觉。
第一首，《让我住在房价里》，在高房价低收入的背景下，遐想着住不起房子住进房价的悲苦。满纸具体感触抽象得让人心碎。可以说，当今房价和就业一样，是百姓普遍关心的焦点。读“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”。我痛进了《让我住在房价里》。起节突兀，排山倒海，掀起了房价高涨的狂潮。读诗：
“9000元/每平米，同比上升5.12
8000元/每平米，同比上升6.78
8200元/每平米，同比上升10.25”
二节，顺理成章承转，“住不进高楼，可以住进房价”的黑色想象，足让天下低收入无房者读之垂泪。而“让我住在房价里，我这不是住进上海和杭州了吗？我这不是住进北京和深圳了吗”的反诘，让人更深层次思考着即便是上海杭州北京深圳人，难道就安者有其居吗？难道当今大都市里真的就没有穷人了吗？读诗：
“我们住不进高楼中了
我们可以住在房价里
打开19000元/每平米这套房子的价格
让我住在房价里
我这不是住进上海和杭州了吗
我这不是住进北京和深圳了吗”
三节一转，住进房价里也就“让我住在龙卷风的风柱中，住在地震后的海啸中”。是啊，现在建房质量对不可抗力已经超越了“不可预料、不可预防、不可控制”的抽象。已经具体到“六级地震、八级台风、50年一遇的高温、高寒”等内容。可既如退休政策再好，对于卖不起保险的失业下岗工人，也是镜花水月一样。对于住进房价里的百姓，亦等于“让我住在龙卷风的风柱中，住在地震后的海啸中”。读诗：
“住不进辉煌的高楼里
我就住进辉煌的房价里
让我住在房价里
让我住在龙卷风的风柱中
住在地震后的海啸中”
四节，合拢严丝合缝。一句“其实房价是可以住的，住在里面四季都吹着腾格里沙漠的风”，足以令“幸福”二字死上八百回。读诗：
“我最喜欢19000元/每平米的这套房子
这间房子最大
住着最舒服
你没有房子住吗
你是可以住在房价里的
其实房价是可以住的
住在里面四季都吹着腾格里沙漠的风”
第二首《关于奸商》，一幅当代富起来的富豪集体的标准照，一幅非公有制经济组织群体的肖象，一幅当代资本家的典型白描。不能多说了。读诗：
“别说他们喝我们的血
别说他们吃我们的肉
那都是万恶的旧社会
不是我们的盛世中国
奸商是我的朋友
我上朋友家串了一次门
坐他家炕上喝酒
下炕时，朦胧中发现：
我脱掉的新皮鞋
被他换成了旧的”
第三首《关于飞车抢劫》，更是在祖国大江南北任何一个地方都可能经常见到的场面。其中无助无奈掺杂着黑暗，让人窒息。年过半百，多说人家又说是愤青。还是请读原诗：
“他们养了一条狗摩托车
在门外等我
我们一出门
放狗撵我们
见义勇为者
是个街头放风筝的少年
他放出自己手中高飞的纸鸢
对抗抢劫者的匕首和火药枪”
第四首《关于杀人放火和死刑》，即牵连到民族权利问题，也牵涉到人权问题，更牵扯到国家主权和法律理念。主题太过重大，力有不逮，回避了。望有兴趣者，到中国诗歌论坛读诗。
变革的年代，诗歌被流放。主流诗人大多自娱自乐，歌舞升平。满网络里一群群纸扎的牛马在四处撤野。而真正有思想有内涵，为天地立言，为生民请命的诗歌倍受冷落。但诗的沃野毕竟有《诗经》国风，也有屈子《离骚》，更有杜甫这样关心天下百姓疾苦的诗圣。正如古语“知政失者在草野，知屋漏者在宇下”。许多民间诗人揣着一颗颗忧国忧民的悲悯诗心艰难前行，写出了许多黄钟大吕般的力作。黑龙江苦海组诗《太平盛世中的几个民生小问题》当在其中。原正义良知携手，让时代诗歌的足迹如烙印长进岁月的年轮。2010-3-12于鲁南。
   （来源：中国诗歌论坛）