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编者按丨述一
从《诗醍醐丨诗通全门类美学》到《诗耳朵丨中国有声现代诗精选》到《诗版图丨中国当代诗歌地理》再到《诗功课丨普及诗歌专业教育》，诗神诗刊在微信平台已开通四个精品栏目，每个栏目定位不同，作者不同，读者也不同；目标指向却是相同的——厘清诗歌生态链条，打通诗IP变现路径，为纯诗开拓生存和长足发展的土壤。
《诗版图》采取约稿制，对中国诗歌进行田野调查式挖掘、下沉式瞭望，对诗人进行地域群体性画像，全画幅展示当下诗歌生态。诗歌地理，定标地域；诗从心出，聚焦流派。每期推出三位诗人，每人三首诗、文本三十行，三位知交好友互品诗、亦品人。诗人们不孤独，读者不孤独，诗之星火照亮人间。
非 渔 诗 选
诗人简介：非渔，原名程琳，湖北浠水人，有诗集《必须是广阔无边的原野》。入选《长江文艺60年诗歌》《诗选刊》2017全国诗歌年选70后方阵等，中国诗歌学会会员，诗神诗刊编委，世界诗歌网湖北频道副主编。
[无 题]
一片云像一枚落叶，迅疾飞过崖岸，
在风中飘舞，款款停留于青草地
一片树叶有整个森林的倒影，
在天空和大地，在湖边，在海上，在沙漠里
一朵云带来它的法则，
就像动词跟着名词
有时候觉得，我属于我的影子，
是它，主宰了一切悲欣
[子 弹]
我不是没有子弹
但我知道它穿透不了任何事物
一段朽木，一团破絮，一片迷雾
甚至一个破洞！我无数次想象过
这种开始和结束。弹头与弹壳的
分离，空气像波浪疾速后退
它终于克服了自身的重
鸟儿一样轻盈地飞翔
它相信在抵达之前能够一直
这样飞，飞！就在它这样想时轻轻，
轻轻地扇动了一下翅膀，仿佛掉进了
空气中的空洞……你不能想象的失败
只能让它停留在想象中，引而不发
就这样我的子弹压在枪膛里
一颗挨着一颗静静躺着
看起来迟早会生锈，卡壳，哑火
就像一些词语
紧紧压在我的舌根底下
[是时候]
是时候我也会步履蹒跚，白发苍苍
颤抖的手握不住一缕微风，一颗饭粒
是时候我也会老眼昏花，迎风流泪
忽而看到身后，忽而看见从前
是时候我茫然地走到大街
与热闹隔着一个影子的距离
好像一个烤火的人，害怕被火焰灼伤
是时候我遇到很多很多年轻人
他们侧着身子，生怕把一件宋朝的瓷器碰倒
是时候她来到我面前
笑靥如花，面容姣好
仿佛依稀我曾经暗恋过的所有的人
无数个沧桑迟暮和白日青春！
是时候她告诉我我需要好好休息
需要一张舒适的大大的眠床
（为什么要那么大？）
是时候我的思绪已不再大和小上浪费时间
是时候她骗光我一生积蓄
是时候，我发出孩童那样持久、清亮的痴笑
拉着她的手说：
“谢谢，谢谢你，
让我有了如此完整的人生！”
谢新政 诗 选
诗人简介：谢新政，中学高级教师，湖北省作家协会会员，有诗歌散文在《诗刊》《诗选刊》《中国诗人》《星星》《绿风》《长江文艺》《湖北日报》《散文诗》《浙江诗人》等百余家报刊杂志发表，多次获全国诗歌大赛奖，出版诗集《像诗一样生活》《蓝月亮》，主编《故乡风情--闻一多诗歌赏析》（武汉大学出版社出版）。
[时间的河流]
它在我的脚上打了个旋涡
就远去了，带走了我的童年
几瓣桃花落在浪尖上
一朵红云羞涩地飞在天空
那是我为春天写的第一首诗
小南风在吹，麦苗抽穗
庄稼和野草一起疯长
父亲和母亲根本停不下来
就像河水，拦都拦不住
稻子勾头，等着镰刀收割
风景转换，季节轮回
我在岸这边，父亲走到了对岸
我们隔着一条河的距离
母亲满头白发，她已交出全部的黑
像一只乌鸦交出白天和夜晚
听着流淌的水声和心跳
风像一匹马在草原上飞奔
我最多算得上劣等骑手
一条河总是不管不顾地流着
它带走了什么，只有我心里清楚
[雪落山村]
雪落下来，山村就温暖了
一场雪，铺天盖地
落在旧屋檐上，落在草垛上
山白了头，河水哽咽
灶膛里的火在烧，炊烟袅袅
那个还活着的人，在屋里晃动
一架老风琴，弹起了老曲
老屋是温暖的，火塘里架起树蔸
两个老人围着火塘唠嗑
往事像火星在闪，不时有噼啪声
从春天传来。不要看他们老了
记忆还很年轻。他们顺着一根藤
回到了夏天，幸福从那时开始
到现在，他们还有牵挂
一股暖流冲开壶盖
再过一段时日，就到年关了
几只山雀，在雪地上练习汉字
[在秋天]
杨树开始落叶了
像我的头发
一根一根往下掉
深蓝的河水，有几只
野鸭嬉戏。不远处
一大片野菊花，开得
金黄耀眼。成熟的红高粱
弯下身子向泥土谢恩
那块贫瘠的山坡地
捧着一窝一窝的红薯
等着母亲收获。一些鸟
向南飞去。一些鸟
没有一点离开的意思
它们从这棵树跳到另一棵树上
黑色的鸟巢在风中摇曳
就像母亲举着灯笼
等着回家的游子
郭 金 牛 诗 选
诗人简介：郭金牛，湖北浠水人，现居深圳龙华，并于邓一光工作室学习，偶有诗歌小说发表和获奖，2015年参加第46届荷兰鹿特丹国际诗歌节和柏林世界文化宫（HKW）“100 YEARS OF NOW”。2018年参加第九届中国作协《诗刊》社“青春回眸”诗会。著有诗集《纸上还乡》（上海华东师范大学出版社出版）英译合集《庞大的单数》（英国Shearsman Books出版）《写诗要注意安全》（澳大利亚先驱出版社）。
[城中杂记]
千万不要对着老人叫喊。
一只乌鸦，中国籍，蹲在树上
静坐，抽烟，翻阅《史记》，留下一小袋成语
它多次使用化名，频频说出人间的凶兆。
把声音漆上黑色。与阎王关系，由隐喻趋向公开。
接上转弯处，一条路
正沿时间返回村子
有人没有回来。有人摸黑将骨灰种上山腰
油葫芦，果蝇，蟋蟀，夜间出来觅食，交配，叫喊
高一声低一声
它们，完全不用管住自已的嘴巴
本纪。
世家。
列传。
所现者，细小。所未现，巨大。趋向迷雾深处
送葬的队伍少了很多人
大风拦腰吹断。
[神的隔壁，住着一个精神病人]
诗歌很小，象一枚胶囊
到了晚上，我住在一枚过期的胶囊之内，发现东环二路
小女儿沿着时间的支流
读完初中，唐朝的月亮
照着
她的母亲，刚刚从外省买回了外省的豆腐，青菜。
在神的隔壁
住着一个精神病人
他
在光明中，偏爱黑暗，在黑暗中
偏爱光明。
关心祖国的政治、妻子的痛经、及阴茎的喷泉。
[花苞开得很慢]
花苞，开得很慢。
慢，太慢了，小小的女儿，上到小学三年级
需要九年的
流水陪着我，不舍昼夜
在异乡，发生的这一切，都是值得的。
雁过也。
我师从候鸟，练习搬迁，在出租屋内乘船
在床上流浪。
江湖一词，我一试深浅
有两处存在危险。
贫穷
与
疾病。
唉，世事无常。
编后记丨潘京
他们的家乡在湖北浠水，村与村最远的距离也不过20公里。作为同一地域的诗人，他们的诗有着某种相似的精神品质。内心深处对曾经生长、又离开的山村无法抹去爱与悲悯，对时间敏感而在意。他们如“君子豹变”在时代的风云中洁身笃行，以诗而思，不失本色。他们以对底层的诗性观照与智性思索，形成相一致的诗歌品质，通过对现实生活的细微观察和感触，揭示心灵的真实感受，以自我的深刻思辨，抵达对生活本质的追问。他们又因所处具体环境的不同，性格的不同，又有着迥异的语言的风格。谢新政温润，郭金牛辛辣，非渔深厚。形成他们在诗歌美学价值坐标和精神图景上既独具风貌，又取向一致的诗学追求。
Vol.1 非渔“深厚”
非渔的诗写有着很深的精神内涵。《无题》一诗的象征手法，使这首诗的表达具有一种悲怆之美。一朵云，一朵飘离故乡的云，像一片“落叶”“飞过崖岸……停留在芳草地”。诗人以落叶自比，离开故乡，犹如离开了给予他一切的大树，这里无不流露出离开故乡之后内心的惆怅。“芳草地”是远方，是梦想的地方，而故乡是大树，是叶的根。落叶无论到了哪里，都走不出故乡的身影。他的魂属于故乡，被“故乡主宰了一切悲欢”。诗人把有着这样鲜明主题的诗，名之为《无题》，恰恰是对自己精神世界的深切感知。如果从语词与现实的关系，隐喻与本体的关系，这个诗还可以提供更多的解读。诗人的哲思一向是诗歌中最有魅力的部分，喜欢诗性和哲学双重思考的读者不会在这首诗里无功而返。《是时候》一诗是对时间的赞叹。时间是个好东西，他终将让人明白一切终将逝去。但人们却总是无视时间的存在，总要到最后一刻才明白。诗人连用九个“是时候”呈现自己对时间的洞悉，和洞悉之后的欣慰与从容。三位诗人都写到了时间，而借助时间所表达出的情感又那么不同。《子弹》充满内省与反思。一颗隐而不发的“子弹”，一个承担不起“失败的子弹”，一个从想象中开始，到想象中结束的子弹。“子弹压在枪膛里/一颗挨着一颗静静躺着/看起来迟早会生锈，卡壳，哑火/就像一些词语/紧紧压在我的舌根底下”。非渔时而隐忍，时而又紧绷着一根弦，那种诗的张力，源自思考的不断深入。最后，他终将通过一首诗，把他的思考带给更多的人。自省与远骛，是非渔一再触及的命题，或许他已经有了自己的选择，或许他有自己更深度的探索，这些都是他要通过他的诗歌来表达的。
Vol.2 谢新政“温润”
谢新政的诗就像诗人郭金牛评价的那样，“过人之处，在于他触摸到生活的深处，生命的痛处。”谢新政沉淀在内心深处的乡村意象，能给我们带来非常强烈的心灵触动，那些保存在记忆光影中的草木、河流、童年、父亲母亲、雪、火塘、老屋，哪一部分是苦难，哪一部分是喂养他的精神食粮，早已在远逝的时光中合二为一了。苦难的乡村养育了他的诗心，养育了他对故土深深的眷恋。诗坛上多少名声赫赫的乡土诗人，有几多人能把苦难与热爱同时从乡村的河流里打捞起来，揣在怀中，直到它们滚烫，直到它烙伤自己。他的诗风温和、润泽、含蓄、隽永，有着时空的寥廓与寂静。在《时间的河流》里，他写那些时光“在我的脚上打了个旋涡/就远去了”，时光中“庄稼和野草一起疯长/父亲和母亲根本停不下来/就像河水，拦都拦不住”，“母亲满头白发，她已交出全部的黑”。时光如风，如“一匹马在草原上飞奔/我最多算得上劣等骑手/一条河总是不管不顾地流着”。《雪落山村》一诗有着极美的乡村意象。“雪落下来，山村就温暖了”一句读来极平常的句自，咀嚼起来却有着催人泪下的力量。寒冷的雪天，那犹如棉絮的白雪，给贫苦人温暖的想象。温暖还能从两个老人的回忆中升起：“他们老了/记忆还很年轻。他们顺着一根藤/回到了夏天”，而现实却是：“再过一段时日，就到年关了/几只山雀，在雪地上练习汉字”。山村的苦难在这样祥和的诗句中被无声地呈现，大概只有懂得生活艰辛、又不被生活击垮的人，才能孕育这样悲悯的情怀，我想到美国诗人罗伯特•勃莱的诗句：“贫穷而听着风声也是好的。
Vol.3 郭金牛“辛辣”
三位诗人以各自不同视角对社会底层进行描述。相比之下，郭金牛的诗有着更为强烈的时代烙印与批判现实力量。他的目光犀利，语言辛辣，诗写有着深刻的现实生活基础。他以思辩的深度、反讽的语调赋予他的诗歌以锐气和锋芒。《城中杂记》一诗，举重若轻，笔锋尖锐，既充满胆识与勇气，又不失机智与警敏。“本纪。/世家。/列传。/所现者，细小。所未现，巨大。”通过一只乌鸦的“多次使用化名，频频说出人间的凶兆”，形象幽默，讥讽频频。他敲击历史，叩问现实，像一个隐匿人世的巫者，或预言家。臧否现实。在《花苞开的很慢》一诗中，我彻底惊诧于他的构思，和特立独行的语言表达方式。那样深入地切中时代的病灶，如点穴精确的老中医，给时代把脉，说出它隐藏已久，秘而不宣的溃烂之殇。伴随着时代的大潮，他在城中艰难的生活，“雁过也。/我师从候鸟，练习搬迁，在出租屋内乘船/在床上流浪。/江湖一词，我一试深浅/有两处存在危险。//贫穷/与/疾病。//唉，世事无常。”他的思考来自于他亲历的生活，来自于他对时代的不断追问。《神的隔壁，住着一个精神病人》所揭示的病与非病更是一种清醒的认知。如此尖锐的目光与笔触，这就难怪评论家唐晓渡要对他如此评论：“通过不同角度的反复书写，他极大地丰富了‘乡愁 ’这一中国诗歌传统母题的内涵，并迫使其前所未有的部分，成为本时代对诗歌的重大贡献。”
三位诗人都有着浓厚的乡土情结，他们的诗无论从广义还是狭义上看，都有着乡土诗的特征，他们来自乡村，成为乡村和都市夹缝中的边缘人，也由此获得了重新观照乡土的新视角。但我并不愿意把他们贴上乡土诗人或者某种乡土流派的标签。事实上，他们的视野也将随着阅历的增长越来越开阔，完全不必把诗歌创作归于某个流派，但是我却期待着他们写出越来越好的乡土诗歌。乡土诗歌在这个时代不能不说是一个重要的课题，需要思考与辨析，况且他们具有着某种天然的优势，我们的期待也就自然而然的会存在。那么，就让我们一起期待，一起见证他们的“豹变”吧。
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大牛，别默默的看了，快登录帮我点评一下吧！:)
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