我在2012年回到故里上海，返聘于上海有名的诗乡——顾村。于是就和诗歌编辑工作结下了不解之缘。先是担任了《诗乡报》的编辑，《诗乡报》停刊后，改任《诗乡顾村》诗刊的责任编辑。至今，这份季刊已出版到第28期，第29期也即将印刷，而我的诗刊编辑工作也将“收官”，总算退而休之了。八年多来，还担任了微刊《散文诗博览》的副总编，编辑了数十期的散文诗微刊，以及应邀担任了《樱花诗赛》、《荷花诗赛》、《上海市民文化节诗歌赛》的初选评委。
  有人经常会问我，作为诗歌编辑，你是如何选稿，如何判定诗歌的好坏。我很难用一句话来回答，因为我也是一个业余作者，因此，往往会受限于自己的诗歌修养和水平，导致在选稿时会产生一些偏差。我在这个时候的做法，就是把能确定的好诗稿先确定下来，有疑惑的作品，可以多选一些作者的供终审者备选，至于一眼就能看出的差稿，那就对不起了，只能不客气打入“冷宫”里。
  我选稿，首先不看名气，不论资历。例如有一位湖北的诗人投稿，他介绍自己是中国作协的会员，多个奖的获得者，但是他发来的诗几乎都没有诗味和思维，我至今一首都没用他的。
  诗歌的题材可以丰富多样，作为编辑，最好不要用诗人的眼光去要求别人的诗，以免用主观意识去否定了客观存在。许多人有一个误解，似乎诗歌有个好主题，就是一首好诗。他们不停地写，忙碌地写，把每天的见闻写到自己的诗里，但他们少做了一件事，就是挖掘，所以写出来的诗没有新意，没有深度，没有厚度，几乎成了生活最简单的复制品，这样的诗当然无法采用。
  作为编辑，最应该是“海纳百川”的，不能要求来稿都是我所喜欢的风格，可以是缓缓抒情的，可以是激情澎湃的，可以是口语化的写实，也可以先锋派或印象主义的意象表达，但无论哪一种诗，都必须在阅稿时打动我，甚至打痛我，最好成为扎在我心头的一根刺，即使全诗的高潮只有一小段，只有一行，我也会考虑用这样的稿子。
  有一位民间评论家问我，能不能说出每一首诗好在哪里？我没回答，因为编辑的功能和评论家有所不同，更关心某首诗适不适合我刊物发表，水平够不够某个栏目，所以编辑不能总是“雾里看花”，没看懂也要说成是一种朦胧的美，而是以最快的速度“大浪淘沙”，让金子发光，让沙子漏走。不够格的诗，该不用的时候就不用，讲情面多了，刊物的质量就下去了。
  很多老诗人的诗，依然停留在几十年前的思维方式，要求他们完全改变过来很难，但必须提醒，否则，一些老套和陈旧的诗歌表达方式，甚至于大跃进时代的顺口溜，都会被他们当做至宝。很多年轻诗人的诗，问题往往相反，有的把形式当作一切，甚至一味追求诗歌的外在形状，却不考虑诗歌的内涵。还有一些人把诗歌处理得眼花缭乱，读的人不知所云，他们生吞活剥外国名诗人的诗，没有真正理解那些印象派大师的作品精髓，就开始模仿，这样的作品往往过于生硬和枯涩。
当然，我绝对不是轻视外国诗歌的学习，相反我一直在努力地补充这方面的营养，与中国古典诗歌同为诗歌写作的维生素，要经常地摄入，打好自身的基础，才能厚积薄发。还有一个建议是，作者写好之后，不要急于把诗发出去，过一段时间再看几遍，有位名诗人说:“好诗是改出来的”我深以为然。如有可能，请一些诗歌界的高手看看，听一些不同的看法，甚至批评，然后掩卷思考，该改则改，这样会对今后写诗有更好的效果。

应上海滩的评论家铁舞的《城市诗人》刊物之邀，他希望我从诗歌编辑的角度，谈谈诗的选用。凭良心而言，我不是专业的诗歌编辑，有很多问题我自己也在学习和摸索之中，在这里发布，仅供大家参考。

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拜读老师关于如何看诗如何写如何选诗的观点和见解，非常在理，学习了！

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拜读！学习了。杨老师的观点是中肯的。

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