个人化写作：诗歌技巧的艺术性是最大的思想
——经典短诗收藏50首导言
左岸
这个栏目顾名思义：经典短诗收藏。就为这次筛选定下一个标准，必须是短诗，它的概念一般不要超过20行。除此之外，编者还考虑过，有些经典佳作被多种版本反复选用过，已经为广大读者所熟知，故此，就不再选用，而是查找那些似乎被人遗忘的依然可代表他自己的佳作，通过这些“名不见经传”的诗你会发现诗人的另一面，他是诗人全部诗歌生物链中颇有研究价值的一环，你会更加立体地了解一个诗人，他们离你并不遥远，甚至正向你伸出热情得手，恐怕你尚未觉察到。
选择还是要从朦胧诗一代开始，在这之前，首选了已故著名诗人昌耀的诗《日出》，他是中国位数不多的独立诗人，以其雄浑苍凉的风格引领“新边塞诗”的发展，开辟了令人敬仰的境地。
这首诗是印象主义的杰作。他利用瞬间捕获的灵感，采用通感和“异质远喻”的表现手法，一种声音的不断奇妙的涌来，把初升红日素描的绘声绘色，那是说不出来的伟大降临，人生的迎候过程也许漫长但充满无限诱惑。
朦胧一代的卓越代表选用了顾城、海子、北岛、芒克、严力、王家新、西川等，这些诗有一个共同特点，诗小容量大，有不可复制之美。“穷，有一個凉凉的鼻尖”此句意象惊奇，虚有了实的落脚点，为什么诗人偏偏选择鼻尖，你读完诗就会恍然大悟。海子的“风很美”纯净，童话，细微的感觉力透纸背。
北岛与芒克的诗有异曲同工之妙，诡异的想象，抽象的递进，分裂的感情，落笔意外，令人大跌眼镜。王家新与西川的小诗把纯感觉描写的无复以加，一种现代人的某些心态以外界物象渲染。可谓大手笔。李亚伟“酒中的窗户”大气豪义，我不止一次惊叹诗人的笔触既有纵向又有横向的挥毫，细节如画的穿插，竟都囊括在十二句里，高度的凝练，值得效仿。
一提到“诗到语言为止”人们会立即想到他的始作俑者韩东，他的诗学观点具有不可磨灭的历史意义，他的价值不仅在于告诉我们诗可以这样写，而且深入浅出的表现，同样能打动人心，他善于从日常生活中发现细微的触点，继而引爆，拉金的影响被他出神入化地搬到中国舞台。
“我见过死去/没见过死了的又这样活过来”，我惊叹于王小妮把大海的潮汐写的如此深刻独特，显然抓住了它的灵魂。陈东东的“把灯点到石头里去”亦是如此，一首诗如果掘到“诗眼”是诗本身的荣幸，更是天才的显露。
我把雪迪和柏桦以及丛小桦的诗捏到一块是我么需要这样抒情诗，流畅优美，极富乐感，这样的诗可以疗伤，可以美丽你的人生，相信诗是多功能的。
王寅的诗朴实而有韵味，故事或者说戏剧冲突安放在雨中风景的交替出现，客观的几乎冷酷，零度的态度恰恰蕴藏巨大的情感，这首诗无疑是“冷抒情”的代表作。以反对意象而著称的于坚，我们读了他的避雨的鸟，看到他来自民间的强大的叙述力量。
陈先发与余怒的诗各有千秋，又引领一大批追随者，前者的诗犹如旷野牧夫，遣尽大自然精神物华，不乏西方诗的精灵运用自如，骨子里汉语为主导，他的神性是通过佛家的出口，卍的手是隐形也是光芒凸显：“我是小路旁不能自抑的墓碑。”此君乃是集中国文化之大成者。
后者我比喻是室内音乐的指挥家，他的诗简约，向内，隐秘，构架的背景空间辽阔，“花开一秒，暴露一生”独特的词语，鲜见的比喻使他的诗与众不同，从而以历史选择了余怒所开创的一块美学的新大陆而引人瞩目。
诗界对潘维的肯定几乎异口同声：一个堕落尘世的天才。他的一句诗很好地描画了自己：
“我保存了最后一滴贵族的血”。石破天惊地告诉我们他依然镇守西方的诗歌文化并且以自己的认知将中国地域文化粘合的天衣无缝的人。
梁晓明的《玻璃》以极端主义的隐喻方式为诗坛注入了新鲜血液，几乎冷酷地自然叙述，注重过程的慢镜头推进，有条不紊，简直让读者窒息，从而完成了他的冷抒情的高超技巧。
杨健与郁葱都有一颗炎黄子孙所具有的善良，悲悯之心，虽然寄托方式不同，一个，从他的诗里即可触摸到乡村的古老皱纹，另一个通过典型的抓捏以哲理揭示人性光明的一面，坚忍不拔，读来惊心动魄。
不管过去多少年，今天再读《苹果上的豹》依然是林雪的骄傲，这首诗的主体象征代表一代年轻女性的全部，对新观念的自由渴望和对固有传统的不甘心继承，其矛盾的交织通过舞台这一特定环境，以惊艳的意象，跌宕的情绪散放，与无奈的阻隔，立体地展示了母性荷尔蒙的真实跃动。
诗人麦城诗集以被翻译成五种外语为目前国内诗人之翘首。“他的作品具有独特的超现实主义风格，隐喻成为他常常使用的诗歌创作手法，经验与想象的结合，叙述和言语的变化，以及表现手法的意外性和语句转换的快捷性，成为他的诗歌特征，也是魅力所在。”（音谷健郎）他的惯用手法就是探索“语言上的危险旅行”，“先行到失败中”，通过巧妙布局打开死结，让进行不下去的“故事”奇迹般地发展下去，《碎》一诗就是最有说服力的篇什。
马永波是一位擅于“用灵魂写作”（孙磊语）的诗人，其“难度写作”为他的诗找到了破译的密码。他的诗清洁，灵动，诡异，神秘，多变；锲而不舍的译诗不禁为他带来闻名遐迩的荣誉而且我们从他的诗里嗅到西方诗歌骨髓的芳香。
李少君，韩少君的诗平易中都隐藏震撼读者的地方。前者宇宙般的神思调动白描的手法抵达的境界让人心醉不已，后君则捡取日常生活的场景发现诗意，他的“火红色屁股”是这首诗可遇不可求的让人嫉妒的美好意象。
蓝蓝，朱朱，汤养宗，巴彦卡尼达四个快枪手都是制造意象的大师。蓝蓝曾被张闳先生在他的《声音的诗学》里说到蓝蓝,她的诗在格局不大的空间里，有一种内在节奏……自然而然如呼息的轻微,舒缓又均匀的节奏，她的诗虽然短小，却气息饱满。”又说：“蓝蓝的叹息，像瑟德格兰的哀伤和米斯特尔的深情。”
朱朱的这首诗，完全通过音乐的释放，欲找到久违的失落者。“我走到人的唇与萨克斯相触的门”是唯一的途径。
汤养宗的诗核多变，集魔幻，荒诞，揶揄，调侃等于一身，意象跌宕起伏，但不突兀，火候掌握炉火纯青，充满动感，诗中人物出现往往排他性很强，呼之欲出，一句成诗也不是陈先发的专利。阅读他的《穿墙术》可参靠他最近的一篇讲话：所谓当代，其实是恰好被我们偶然相遇。会有惊喜收获。
巴彦卡尼达是拆迁重组词语的劳动模范，你仅从他的“没法触动那只沸腾的蛐蛐”可窥见一斑，当然这是隐喻他与情人的情感纠纷，读来心别有一番滋味。
在中国诗坛伊沙的印象大都停留在他的《车过黄河》等“出口不逊”、颠覆着人们脑中的传统意识上，你读过他的另一类诗如《鸽子》，就会感觉他把结构主义发挥到极致，这首诗以后现代的思想品质意识为契机，为我们展示了一个不死的魂灵，天才在于对于描写主体的延伸，那是人们想象不到的层次：由大火到鸽子，由鸽子到黑鸟再到影子，最后到灰烬而至形状最末高飞，通过令人瞠目结舌、抵达窒息的递进，把读者带进圣洁的境界中去。
张执浩总能在不经意间为我们制造异常的兴奋点，这源于他的博识。
朵渔是位年轻的学者诗人。朵渔称自己的写作是对羞耻感的某种回应，也是对自我的一种深切责问。他坚守自由、真实的言说伦理，凝视个体内部的黑暗，尊敬个体与现实、历史之间的精神对决，并试图由此重建诗歌的悲剧意识和现代汉语的尊严。在一个崇尚轻浅、速度的时代，朵渔的写作是向下的，有重量的。以这首《某男》诗为例，语言洗练，冷静出奇，画面外的东西远远可以写一部小说。
李浔是“用中国画”写作的最优秀的诗人。他对普遍大众的呼应，对底层劳动者的换位意识，通过他的痛感宣泄的淋淋尽致，我们不能释怀的是他那些江南水乡的充满音乐的大量诗作，温软而湿润，我们枕在上头不愿醒来。
曹五木，诗人中的慷慨之士，他的诗单刀直入，痛快淋漓，直逼人性软肋，读了此诗，你会沉思良久。
“盲人对黑暗抚摸了这个世界，我替自己抚摸了爱情，”这就是青年女诗人李轻松对人生的认识。她的《江山美人》更充满女性的神韵，栩栩如生的画皮形象，读来有伤感主义的味道。
黄玲君，苏若兮，苏浅，大卫属于70后的代表诗人，黄玲君的诗静中有动，灵气逼人，她的诗像“散步的线条”。苏若兮的诗大气雍华，极富后现代气息。
大卫的诗优美性感，飘逸洒脱；他塑造的意象常常袭人眼球，过目不忘。
苏浅的诗“出色地控制住了诗歌中的非理性因素，其诗从容平易，精准深邃，以安稳形成震动，令人不禁想象这样的诗和写诗人的生活与内心有着怎样的完美。苏浅作品使人跨越了对诗的技术的赞许,她的作品中没有这个年龄中常见的幼稚与伪世故。如果你没有读到她的其它作品，你会记住这首只有两行的题为“理想主义”的诗：“只学习一种技艺：爱大多数人，并宽容剩下的少数人。”（郁葱语）
李小洛，丁可，陈小三，杨森君，大草的诗现场感很强，直面社会，反映劳动者的生存状况，诗采用口语的方式，增加了亲近逼真感，生活气息浓郁，角度设立的绝，主体意义埋藏在淡泊的叙述中，时代象征也很强，你像“白菜顶着雪”为广大读者所津津乐道。
勿，吴兵，谢君，，范倍的诗短小精悍，语言朴实，弹性强，刻画的主体鲜亮奇特，虽风格廻异，但殊路同归，达到统一，征服了读者。
上述完全是一个人阅读的感受，偏颇自然难免，好在我勇于抛砖引玉，更大的阅读空间将由亲爱的读者激情布置。
我们都是爱诗写诗人，既然选择了，就义无反顾，我们知道并充满信心，因为“从某一点开始便不复存在退路。这一点是能够达到的”（卡夫卡语）
2010-8-21晚九点
2010-8-31下午4点改毕
附原诗:
1《日出》
昌耀
听见日出的声息蝉鸣般沙沙作响……
沙沙作响、沙沙作响、沙沙作响……
这微妙的声息沙沙作响。
静谧的是河流、山林和泉边的水瓮。
是水瓮里浮着的瓢。
但我只听得沙沙的声息。
只听得雄鸡振荡的肉冠。
只听得岩羊初醒的椎角。
垭豁口
有骑驴的农艺师结伴早行。
但我只听得沙沙的潮红
从东方的渊底沙沙地迫近
2《穷，有一個凉凉的鼻尖》
顾城
穷，有一个凉凉的鼻尖
他用玻璃球说话
在水滴干死以后
四周全是麦地
全是太阳金晃晃的影子
全是太阳风吹起的尘爆
草棵蓬起了
很热，很热
粉红色的妇女在堤坝上走着
田鼠落进门里
落进灰里
灶台上燃着无色的火焰
穷，有一个凉凉的鼻尖
3《风很美》
海子
风很美
小小的风很美
自然界的乳房很美
水很美
水啊
无人和你
说话的时刻很美
4《触电》
北岛
我曾和一个无形的人
握手，一声惨叫
我的手被烫伤
留下了烙印
当我和那些有形的人
握手，一声惨叫
它们的手被烫伤
留下了烙印
我不敢再和别人握手
总把手藏在背后
可当我祈祷
上苍，双手合十
一声惨叫
在我的内心深处
留下了烙印
5《晚年》
芒克
墙壁已爬满皱纹
墙壁就如同一面镜子
一个老人从中看到一位老人
屋子里静悄悄的。没有钟
听不到嘀嗒声。屋子里
静悄悄的。但是那位老人
他却似乎一直在倾听什么
也许，人活到了这般年岁
就能够听到――时间
――他就像是个屠夫
在暗地里不停地磨刀子的声音
他似乎一直在倾听着什么
他在听着什么
他到底听到了什么
6《根》
严力
我希望旅游全世界
我正在旅游全世界
我已经旅游了全世界
全世界的每一天都认识我的旅游鞋
但把我的脚从旅游鞋里往外挖掘的
只能是故乡的拖鞋
7《空谷》
王家新
没有人。这条独自伸展的峡谷只有风
只有满地生长的石头
但你走下去的时候，你感到
峡谷在等着你
峡谷如一只手掌在渐渐收拢
你惊慌地逃回去，在峡口才敢
回过头来：峡谷空空如也
除了风，除了石头
8《起风》
西川
起风以前树林一片寂静
起风以前阳光和云彩
容易被忽略仿佛它们没有
存在的必要
起风以前穿过树林的人
是没有记忆的人
一个遁世者
起风以前说不准
是冬天的风刮的更凶
还是夏天的风刮的更凶
我有三年未到过那片树林
我走到那里在风起以后
9《酒中的窗户》
李亚伟
正当酒与瞌睡连成一大片
又下起了雨，夹杂着不好的风声
朝代又变，一个老汉从山外打完架回来
久久敲着我的窗户
在林中升起柴火
等待酒友踏雪而来
四十如晦，兰梅交替
年年如斯
山外的酒杯已经变小
我看到大雁裁减了天空
酒与瞌睡又连成一片
上面有人行驶着白帆
10《要求》
韩东
夜已深
有人在我的窗下低语
他们走过去了
脚步声远去
我多想叫住他们
让他们这样再站一会儿
我的窗户整夜敞开
在他们的身后
这真是异想天开
而且是幼稚的
你会惊吓他们
自己也不能安睡
这样的要求简直难以启齿
11《在夜航飞机上看见海》
王小妮
什么都变小了
只有海把黑夜的皮衣
越铺越开
向北飞行
右下方见到天津
左下方见到北京
左右俯看两团飞蛾扑着火
这时候东海突然动了
风带起不能再碎的银片
又密又多的皱纹抽起来
我看见了海的脸
我看见苍老的海岸
哆哆嗦嗦把人间抱得太紧了
我见过死去
没见过死了的又这样活过来
12《点灯》
陈东东
把灯点到石头里去，让他们看看
海的姿态，让他们看看
古代的鱼
也应该让他们看看亮光，一盏举在山上的
灯
灯也该点到江水里去，让他们看看
活着的鱼，让他们看看
无声的海
也应该让他们看看落日
一只火鸟从树林里腾起
点灯。当我用手去阻挡北风
当我站到了峡谷之间
我想他们会向我围拢
会来看我灯--样的
语言
13《总有一天你会衰老》
雪迪
你生命的车栏已褪色枯朽
你在田野上孤零地散步
手中的花朵滴入疲倦的泪珠
那时你会想起我吗?
一棵被你车轮声擦伤的沉默的树
你会站在树前靠着它短暂的休息
而它遍痂的身体也老态龙钟
伸出手摘一片叶子
犹如从架子上取一部诗集
看着叶脉的横纵网纹悄声叹息
红胸脯的鸟拍响着翅膀远去
14《再见，夏天》
柏桦
我用整个夏天向你告别
我的悲怆和诗歌
皱纹劈啪点起
岁月在皱纹中变为勇敢的痛哭
泪水汹涌，燃烧道路
燕子南来北去
证明我们苦难的爱情
晨雨后的坚贞不屈
风迎面扑来，树林倾倒
我散步穿过黑色的草地
穿过干枯的水库
心跳迅速，无言而感动
我来向你告别，夏天
我的痛苦和幸福
曾火热地经历你的温柔
15《想起一部捷克电影想不起片名》
王寅
鹅卵石街道湿漉漉的
布拉格湿漉漉的
公园拐角上姑娘吻了你
你的眼睛一眨不眨
后来面对枪口也是这样
党卫军雨衣反穿
象光亮的皮大衣
三轮摩托驰过
你和朋友们倒下的时候
雨还在下
我看见一滴雨水与另一滴雨水
在电线上追逐
最后掉到鹅卵石上
我想起你
嘴唇动了动
没有人看见
16《避雨的鸟》
于坚
一只鸟在我的阳台上避雨
青鸟小小地跳着
一朵温柔的火焰
我打开窗子
希望它会飞进我的房间
说不清是什么念头
我洒些饭粒还模仿着一种叫声
青鸟看看我又看看暴雨
雨越下越大闪电湿淋淋地垂下
青鸟突然飞去朝着暴风雨消失
一阵寒颤似乎熄灭的不是那朵火焰
而是我的心灵
17《骨骼》
郁葱
还是让它成为白色，
还是让它干净，
还是让它坚韧、有弹性，
还是让它与思想有一段距离。
还是让它有声音，清脆的声音，
还是让它硬一些，但不一定硬得过金属。
它还应该更简单、更理性、更有知觉，
有时，还应该能够流动!
让它冷寂，让它灼热，
或者就让它
折断!”
18《苹果上的豹》
林雪
有些独自的想象，能够触及谁的想象？
有些独自的梦能被谁梦见
一个黑暗的日子，带来一会儿光
舞台上的人物被顶灯照亮
一个悬空的中心，套着另一个中心
火苗的影子，掀起一只巨眼
好戏已经开场。进入洞窟的人
睁大眼镜睡眠。在睡眠中生长
三百年的梦境，醒来
和一条狗一起在平台上依次显现
一个点中无限奔逃的事物
裹挟着那匹豹。一匹豹
金属皮上黄而明亮的颜色
形成回环。被红色框住
一匹豹是人的属性之一
在稠密的海水之上行走
水下的人群、矿脉、烟草的气味
这样透明而舒适。一些幽魂
火花飞溅的音乐还在继续
我怎样才能读懂那些玫瑰上的字句
一只结霜的苹果，想起无穷无尽
使我在一个梦里醒来
或重新沉入另一次睡眠
这已经无关紧要
赞美这些每日常新的死亡
在一个时间里，得到一个好运
在另一个时刻观看豹
与苹果。香气无穷无尽
19《残简（10）》
陈先发
甲以一条脚立于乙的表面。
秋风中的孩子追逐，他们知道
甲是鹭鸶，乙是快要结冰的河水。
穿烟而过的麒麟
给田野披上适度衰亡。
你是一片，两片落叶压住的小路
我是小路旁不能自抑的墓碑。
20《潘维悼念麦克迪尔米德》
潘维
下雪了，林子里有了白光
这是醉汉看蓟花的时刻
也是一把空壶倾注忧伤的时刻
潘维，一个第三世界的孩子，出身平民
走到他小小的尸骨前，然后停住
问道：这是什么闪耀
每一阵寒冷之后
便剩下贫穷、坚定和主义
然而，这又是什么死亡
做一个叛徒，却不向人类投降
如同他在苏格兰群岛的海滩上
遇见一位眼睛发亮的妇女
把她带进茅屋
哦，空谈
这是多么不值一提的高贵举止
21《暴露一盏灯》
余怒
暴露一盏灯，伸出舌头
转身一次，脚印磨损
暴露一扇门，死了一个寡妇
夏天滴血，密室里一块冰
暴露一张嘴，中风歪向一边
昏睡稍稍润滑，来不及起床
花留一朵，花园不留
花开一秒，暴露一生
22《玻璃》
梁晓明
我把我的手掌顺首这条破边刃
深深往前推
刺骨锥心的疼痛。我咬紧牙关
血，鲜红鲜红的血流下来
顺着破玻璃的边刃
我一直往前推我的手掌
我看着我的手掌在玻璃边刃上
缓缓不停地向前进
狠着心，我把我的手掌一推到底！
手掌的肉分开了
白色的肉
和白色的骨头
纯洁开始展开
23《穿墙术》
汤养宗
我将穿墙而过，来到谁的房间，来到
君子们所不欲的隔壁
那里将飞出一把斧头，也可能是看见
锈迹斑斑的故乡，以及
诗歌与母亲的一张床
"镜子在哪里?让我看看镜子怎么说!"
担负着
被诅咒，棒喝,或者真理顿开
我形迹可疑，又两肋生风
下一刻,一个愚氓就要胜出
一个鬼得到了一张脸
而我的仇人在尖叫：“多么没有理由的闪电
这畜生，竟做了两次人！”
24《新生》
杨键
在夜里，我还远远没有出生，
户外，一声声蛙鸣
显现的空寂像是我的真身。
芭蕉上的露水
一滴滴下来。
赤脚的女孩
连同月亮，
像刚刚醒来的欲望
引诱我出生，
我落在宇宙精密无边的空荡里，
不能再中了夜晚母亲
要生下我来的想法
25《碎》
麦城
深夜一点
在一张旧纸里
我听到一句比旧纸还要旧的话
我走向桌子
贴近那张旧纸
左看，右看
纸里的人没有说话
甚至连说话的爷爷
也没看见
气得我把纸搓成一团
扔进纸筐
这时，纸筐里慢慢传来
刚刚说的那句话
我弯下腰，从纸筐里
把那张旧纸拿出来
撕了个粉碎
就在我把碎纸片扔出去的时候
那个人在碎里
又跟我说了一句话
兄弟，你看见过碎吗
你能把旧撕成碎吗
你能把碎撕成碎吗”
26《消失》
马永波
一群人走在无人的山中
这是初秋，阳光垂直的火焰
树叶上浮动着水汽和鸟的呼吸
有早黄的阔叶不时飘落
落在绿色的叶丛上，道路上
有的像祈祷在空中停上片刻
这些都没有影响这群人的脚步
道路是缓坡，几乎看不出
是在山中。水声时远时近
时而从幽暗的林下闪烁出粼粼波光
又滑到另一片更为幽暗的林中
一群人在山中越走越远
他们的声音随着风声起伏
他们的衣裳渐渐透明，染上了苍苔
他们忍不住消失了，和夏天一起
消失在寂静之中，等到发觉
他们已经在山外，在更大的世界中消失
27《高原上的野花》
张执浩
我愿意为任何人生养如此众多的小美女
我愿意将我的祖国搬迁到
这里，在这里，我愿意
做一个永不愤世嫉俗的人
像那条来历不明的小溪
我愿意终日涕泪横流，以此表达
我真的愿意
做一个披头散发的老父亲
28《神降临的小站》
李少君
三五间小木屋
泼溅出一两点灯火
我小如一只蚂蚁
今夜滞留在呼仑贝尔大草原中央
的一个无名小站
独自承受凛冽孤独但内心安宁
背后，站着猛虎般严酷的初冬寒夜
再背后，横着一条清晰而空旷的马路
再背后，是缓缓流淌的额尔古纳河
在黑暗中它亮如一道白光
再背后，是一望无际的简洁的白桦林
和枯寂明净的苍茫荒野
再背后，是低空静静闪烁的星星
和蓝绒绒的温柔的夜幕
再背后，是神居住的广大的北方
29《野葵花》
蓝蓝
野葵花到了秋天就要被
砍下头颅。
打她身边走过的人会突然
回来。天色已近黄昏，
她的脸，随夕阳化为
金色的烟尘，
连同整个无边无际的夏天。
穿越谁？穿越荞麦花的天边？
为忧伤所掩盖的旧事，我
替谁又死了一次？
不真实的野葵花。不真实的
歌声。
扎疼我胸膛的秋风的毒刺。
30《朵渔》
某男
两天来他都坐在河边抽烟
第三天来了一个女的
带着一把花雨伞
是因为下雨了
他把她抱在腿上
两分钟后她推开了他
第四天她带来一个女孩
他对着女孩说笑，摸她的头发
第五天他来了又走了
是因为雨下大了
我站在医院的阳台上
目送他远去，变成雨滴
31《那一年》
丛小华
那一年
我来到名人的故乡
看见那里比我的家乡更加落后
名人的父母更瘦更老
用一种古老的方式娱乐，解手
并不影响他们的孩子比别人优秀
他们的猪圈比我们家的脏
猪也没有我家养得肥
那一年我来到名人的故乡
看见贫穷和落后像一束古老的阳光
把他们低矮的草房照亮
32《擦玻璃的人》
李浔
擦玻璃的人
没有隐秘透明的劳动
像阳光扶着禾苗成长
他的手移动在光滑的玻璃上
让人觉得他在向谁挥手
透过玻璃
可以看清街面的行人
擦玻璃不是抚摸
在他的眼里
却同样在擦试行人
整个下午
一个擦玻璃的人
没言语也没有聆听
无声的劳动
那么透明那么寂寞
在擦玻璃的人面前
干干净净的玻璃
终于让他感到
那些行人是多么零乱
却又是那么不可触摸
33《鸽子》
伊沙
在我平视的远景里
一只白色的鸽子
穿过冲天大火
继续在飞
飞成一只黑鸟
也许只是它的影子
它的灵魂
在飞也许灰烬
也会保持鸽子的形状
依旧高飞
34《尼亚加拉瀑布》
苏浅
当然它是身体外的
也是边境外的
当我试图赞美，我赞美的是五十米落差的水晶
它既不是美国，也不是加拿大的
如果我热爱，它就是祖国
如果我忧伤
它就是全部的泪水
35《看妻子铲雪》
韩少君
读谷川俊太郎，第76页，接近
胖子于坚评论时，我停顿了下来
我听到，铁锹摩擦碎石或水泥
地坪的声音。抬头看见
妻子在铲雪，撅着屁股
火焰色屁股，一左一右铲雪
作为她长期的窥伺者，我足足看了12分钟
生火，洗涤，她从没有如此认真过
就好像急于从这场大雪里，要回
一条道路。12分钟后，她直起身子
望了望远处，动力厂飘进空中的煤烟
这时，我们的孩子，善于写
错别字的实验小学低年级学生，走进雪地
妻子从脖子上取下米黄羊绒围巾
交给女儿,然后，弯下腰
撅起火焰色屁股，又开始铲雪。
36《江山美人》
李轻松
江山是凉的，像美人的眼风
那骨子里的一副药。
尘世里的聚散都是苦的
入到戏里难免成空
道尽了那流转，行至水穷处
一袖的风光满是雪花
在别人的故事里流着自己的泪
谁能看透这茫茫的生死
隔着什么。永远的孤魂野鬼
她背着一个亡灵
没有一点重量。她却被压垮
像她前世的债欠到今生
她就活在了角色中
药是凉了，心是死了
一波三折的病情终是了结
硬伤总是旧的。有时在手帕里吐血
有时在黑暗里画梅
每天轻移一步，便移到痕迹皆无
37《寄友人》
曹五木
想起来那些往事晃若隔世
其实只不过很短的时间
喝着酒，读着诗
指点着江山
午夜里醉醺醺分手
而今你我一南一北
一个依旧沉默
一个依旧饶舌
虽为俗世所困
依旧心宽体胖
秋日临近，细雨纷纷
何时再与你共醉
有道是：
凉风起天末
四下皆庸人！
38《下山者》
黄玲君
当天光渐渐冥暗，此时
我是最后一名下山者。
溪流声音被放大，衬托了
一座山的空寂，压到我身上
临近山脚，我和一只白雉相遇
几米远，它出来觅食？
看到我，那长长的雉尾稍作犹豫
即刻消失。
头顶，半个月亮摇晃在树枝间。
我拖着双腿继续向下，追赶同伴
来到一处亮灯的屋前，
当我回首，
只见高高的梯阶寂然，
没入幽暗的山中。
39《小镇的萨克斯》
朱朱
雨中的男人，有一圈细密的茸毛，
他们行走时像褐色的树，那么稀疏
整条街道像粗大的萨克斯伸过。
有一道光线沿着起伏的屋顶铺展，
雨丝落向孩子和狗。
树叶和墙壁的灯无声地点燃。
我走进平原和小镇，
沿着楼梯，走上房屋，窗口放着一篮栗子
我走到人的唇与萨克斯相触的门
40《草丛里名叫蛐蛐的女士》
巴彦卡尼达
没法触动那只沸腾的
蛐蛐。实际上它已
伤害了许多东西。不能安静和倾心
对面尚有厌恶的草丛
低俗于绿意
这光秃的下午。连吸口烟也
找不到消化它的方式。在某个时刻
要把这个空烟盒送给一位
会抽烟的情人。那是物质
小片的潮湿及更小但又绝对的现实
41《一只暖水瓶爆炸了》
李小洛
去看你的时候
我的春天已接近了尾声
只有涣散的柳絮
还在空中舞动
中午的时候你带我去了城西
一家不大不小的餐厅
菜还没上齐的时候
一只水瓶突然爆炸了
在距我们两米的地方
它发出一声巨大的响声
这让事先毫无准备的我
从椅子上弹了起来
这时你忽然笑了
看着地上的碎片说
这好像不是一个偶然的事件
那只水瓶等了许多年
今天它终于把自己炸掉了
42《呈现二十》
苏若兮
这个六月，我爱上桅子，美人蕉，青豆，麦子
它们静谧，清凉，暴露我平庸而偏爱的生活。
拿你的远方，也不能换走。这田园
阳光林立，头颅林立
看不到它们的拥挤。它们是孤独，一遍遍
剥去自己的胎衣。
和土地的血缘，不会在时光里改变。
像我，这根深蒂固的漫游者。从骚动中醒来
有着盲目的轮回。被六月的爱激越，颠覆。
43《被我用弯的闪电才可以叫着闪电》
大卫
和寂寥相比，孤独更像一个偏旁
逆风之鸟，飞得越来越快，好像要把翅膀抛掉
这么多年，你是我的甜，我的毒……认真或者潦草
我更像一个酋长，所有心跳都是专门用来浪费的
因为你，虚无才有了存在的必要，这一次是真的
九月，又一个男人离世，仿佛我死去多年的父亲又死了一次
没有一颗草莓抱得住自己，爱与恨皆为伟大的小事
不抓狂，也不绝望——被我用弯的闪电才可以叫做月光
44《哑女》
杨森君
我一直不明白
她想什么
她是安静的
她经不起注视
直到有一天
我接过了
她悄悄递过来的
一张纸条
我才决定
不再当着她的面
爱抚另一个女孩
45《白菜顶着雪》
大草
我给北京房山的朋友
去了电话
问他冬天的情况
他说屋里生了火
很暖和
我就想起新年要到了
这个年末
我应该做点什么
我想带上她
去房山住几天
她会问
去做什么
我说牵着你的手
在雪地里走
然后拍拍你身上的雪
指着地里的白菜
说多好啊
暖暖的冬阳下
白菜顶着雪
46《卖肾的人》
丁可
在某家医院厕所的墙上
我看见了这两个字：卖肾
下面是一串手机号码
谁写下了它？谁要卖肾？
准备卖肾的是他（她）？还是他的亲人？
想象着他的身份卖肾的原因
我心惊肉跳
肯定是个还活着的人
肯定是个困境中走投无路的人
肯定是个绝望里忽然想让一只肾出外打工
以换取希望的人
肯定不是卖了肾去灯红酒绿里逍遥的人
一只微弱的萤火虫要出卖它的一半光亮
一只艰难飞翔的小鸟要出卖它的一面翅膀
墙的表情木然
我走出医院的大门
又是春天了啊
春天里两个字刺疼我的眼睛
春天里的一只肾已经或就要离开它的故乡？
47《晨景》
范倍
在林间小道上走，我睁不开双眼。
一些瞌睡仍然紧抓着我的细胞。
冷风吹过路旁粗糙的石头，
一只鸟在暗处低低鸣叫。
一个早起的少女打哈欠，扭动细腰肢，
而我（迟到的幽灵？）却忽然想起
昨夜使用过的旧机器。
48《15勒克斯》
谢君
吴季兄问我：15勒克斯何谓?
我说是照度的单位，勒克斯或称米烛光
许多年前，一个唐朝的诗人
在约3000勒克斯的窗户光前
低头思念故乡。但是，如果把照度
降低到15勒克斯，我说，兄弟
它就不再是光亮，它已经不是单位
只是一种感觉，孤独的感觉
在我10年前，在农场的红磨坊酒吧
49《什么能让风苍老》
吴兵
什么能让风苍老
我的胡须总在它面前颤抖
慷慨地解开过的
青春的一排排纽扣
现在到了一颗颗系紧的时候
风给了我花粉
我却给了它惊诧
我对鞋上的草屑说：
“朋友，你看我来得多么突然！”
50《带红外瞄准镜的步枪》
勿
伸手不见五指的深夜
借助于红外瞄准镜
可见一个女人在透过窗户望着窗外
什么也望不见的风景
狙击手的手微微颤动了一下
甚至想把自己的步枪借给她
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