大繁至简
——以雷沙德·克利尼茨基的诗歌《画掉的开头》为例

心舟



作为“语言实验”诗歌流派的倡导者，从这首短诗中，不难读出他信奉的“绽放”创作原则对自己诗风的影响：注重听从语言的召唤，即兴、任意、无所顾忌，类似花朵盛开，自然而然。他的诗歌语言，显然经过某种迫切与必要性的锻造，而成为他自己的警辟风格，对饱和的审美主义持怀疑态度。作为和赫伯特有师徒关系的学生，从这首短诗中，不难读出他深受赫伯特诗风的影响痕迹：善用成因类推，聚焦偶然性。
这首短诗，他将艺术创作的过程，隐喻成一次心灵的灾难事故：从动机，到画掉，到扔掉，最后退却虚无处，就像移动的一束阳光，带局限性的阴影败走。失败的画纸，和空白的画纸，两相比较，不就是看不见的生活之手在运斧成斤吗？在生活竞技场上，立于不败之地的自救方法：渴求梦，制造梦，传递梦。画梦成虎，追梦成真，因为艺术追求，敏慧的诗人多活了一回。




附：

画掉的开头
——致兹别格涅夫·赫伯特

作者：雷沙德·克利尼茨基（波兰）
翻译：李以亮


画掉的开头，在另外
一边：白色，

在两者之间那么多的生活，不可
描述——

——仍是一张白纸；被揉皱
在燃烧后的烟灰缸里，

一个小小的无限？什么也不是？
一点阳光和阴影

提读问好……