主意象的精准抓取与意象群的建立
——简评赵小北《微小的抵抗》
文/明烛江南
正如庞德与艾略特所强调的，我们所选取的意象，是我们的情感对应物，这与中国古典意象所秉持的意境说有一定区分，换言之，就是意味与意境的细微出入。然而二者又绝不是截然两分的，而是又有着某种共通互融性存在，准确来说，应是色彩的不同。
但现代诗的表达，仅靠主意象往往难以用语言建构诗意的完整性。所以，诗人就会选择辅意象去渲染这种情感色彩。而需要指出的是，辅意象也需要精准选择，过多，则遮蔽，而过少，则贫乏。这就尤其考验功力。另外，辅意象的结构也颇费匠心，当然，在中国古典诗歌中，比如诗经，有一种例外。即所谓重章叠唱，以形成某种节奏感音乐美，但就现代诗歌表达形式而言，由于过于熟悉，因而磨损严重，不能够有效构建陌生化语境。也就是如亚里士多德所说的惊奇效果不能够达成。
那么，诗人在行文格局上，为了建立起文本本身的自足以及逻辑的自洽，必然会另辟蹊径别开一段生面。辅意象不再是简单的单义重复，而是以放大、缩小、变形、悬置、显隐、递进、转折，甚至是悖论或错置的叠加来呈现。
那么，我们再来看小北的《微小的抵抗》，就会妙然心会，就会感受到诗人内心情感的弓弦巨大的张力电流，就会被痛感击中而悚然惊立。众所周知，工业化异化了人的原初本性，人们在不能改变世界就改变自己的说辞里愈加沉沦深陷，我们活着，一边崩溃一边治愈。正如诗中所言，“我怕静，怕自己
成为静止的一部分
所有的雪花就会扑上来
把我的痕迹全部填平”。
诗人看似是在说自我的人生体验的差异性，但这何尝又不是生活的同一性的共鸣呢？我们日复一日过着单调又重复的生活，只不过仅仅是为了活着，仅仅是为了抵抗时代的雪，仅仅是为了获得自身的存在感。但这微小的又何尝不是伟大的呢？
文本的主体意象是雪，辅意象无疑是脚印，以及大雾等。诗意于层层递进中陡峭转折，从而达到了击中人心的效果。尤其值得一提的是动词怕、扑、填收束有力，动静相生，跌宕生姿，精准，有画面感，迫人心魂。
附原诗如下：
微小的抵抗
赵小北
天寒地冻，从我住的地方
跑向另一个地方
雪覆盖了田野，大雾
笼罩着远处的村庄
很多时候，只有我
踩着昨天的脚印
重复地移动
我怕静，怕自己
成为静止的一部分
所有的雪花就会扑上来
把我的痕迹全部填平 |
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