祝贺广东频道黄锡锋老师荣获“中国诗歌擂台赛9月11日冠军"

附：“十二背后”杯中国诗歌擂台赛9月11日冠军作品：

一只白鹭

黄锡锋


一只白鹭
在水面的一根朽木上站着

它的白
就像朽木点燃的白色火焰

果然，雨水、雷鸣和闪电
飞蛾扑火一样扑来

它却那么镇定，仿佛
袭一身白，就能逢凶化吉

果然雨停了，它和它的白
何时消失，我竟然一概不知

雨过天晴，这人间的好天气
是不是就是它最危险的处境


中国诗歌擂台赛评论团评论员简评：

这首短诗，诗人给我们先是提供了一个画面，后是给我们提出了一个问题。一只白鹭，站在一根朽木（朽木！一根不稳定的朽木！）之上，”就像朽木点燃的白色火焰“（极简的画面，富有质感与想象力的比喻），如同一个先知，早已预见了雨水、雷鸣和闪电的合围，仍以飞蛾扑火的意志力和行动力，”镇定“地接受着、同时也是承受着所有的这一切。画面一时动静交织，风云搅动，而立足于一根朽木、居于危境中心的白鹭，如此沉着而又如此坚定地自我燃烧。这火焰，正是一种使徒般精神力的具象与外化。整个画面，写危境全用剧烈的动词，写白鹭竟只一个”镇定“的精神性状态副词。
而当雨过天晴，”这人间的好天气“到来，白鹭忽然消失。它和它的白（“火焰”的熄灭？）何时消失竟“一概不知”。这个转折，自然而令人称奇。画面忽然由清晰而模糊，由存在一变而为不存在，由肯定一变而为不肯定。这种写法，突破了读者的惯常预期，将读者带入另一道思想的悬崖。
雨过天晴，这人间的好天气
是不是就是它最危险的处境
是不是另一种危境？诗人使用了一种不确定的设问，但其内在的肯定性我们是颇能感到的。也就是说，本诗一前一后分别设置了两种危局：自然力的危局与人间力的更大危局。前者是可以确认、能够预期的，而后者是或然但更加不可预知。而后者一旦发生，即刻就将白鹭置于”最危险的处境“。以此为经验，我们相信：诗写中，不确定的写法通常要比确定性更胜一筹。
——在前后两种对立关系的描述中，诗人明确表达了对于一切自然物在”人间“处境的某种绝望。
总之，一首诗能否使读者产生精神层面的自然联系，即，一首诗是否具有“及我”性，往往是判断诗的优劣的标准之一。正如我在另一个场合所说，“在这里，拟人法，从诗的修辞意义上已远远超出了比喻法的高度。”
——百定安（诗人、评论家，世界诗歌网评论频道副主编）

诗向来是诗人的主观之物，是沉于心底的地火的一次集中爆发。诗人通过核心意象《一只白鹭》点燃了他的火焰。因而一切皆有可能。于是你看到了诗人呈现的超乎于现实的景象:“雨水、雷鸣和闪电/飞蛾扑火一样扑来”。但不可否认，这也是白鹭生存的常态，它没有遮风挡雨的人间木屋，只有凝聚为雕塑的内在力量，以松木之骨和云朵之衣傲于尘世，才能成为山河之间的一道美景。可喜的是诗人的文字背面与内在的逻辑在阐释一个朴素的道理:生于忧患而死于安乐。如果诗人再以文字的炼丹术去掉明显或过剩的关联词，用活动词与名词，其诗会更有光泽。
——空灵部落（诗人、评论家，世界诗歌网评论频道编辑）

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