《》调色板
作者︴遥夜


我的颜色是灰色的，街道是彩色——
我拖着一个大包，很重
努力的样子，应该会引起一个人的注意，
他走过来，拍拍我的肩，伸手接过我的大包。
他没有颜色。
我寻找那个手拿调色板的画师，
一个喜怒无常的家伙，并且乞求他，
把我也调成不存在的样子。

身后眼前简评：一个人对世界有怎样的绝望，才希望画师将自己调成不存在的样子呢？
[--------------
《》郊外
作者︴遥夜


裹着一身雪的人，来到河边，
想和鱼交换记忆。
于是河水里，
一个又一个雪人被垂钓者钓起；
阳光普照的岸上，
一条又一条的鱼，向远山游去。


身后眼前简评：在郊外，我们都是一条条游向远方的鱼。至于着远方究竟在何方，终点在那，有没有终点都是未知数——也无可无不可吧。
     遥夜作品语言，裁剪，意象均恰到好处。是较为成熟的新诗，也比较中规中矩，既非晦涩，也不浅显——至少，我认为是这样。
-----------------
《》灯
作者:包尘


灯灭的时候
天亮了
天亮的时候
灯就灭了
傻子却不走
我问：天都亮了
你在干嘛？
他回答
我在等灯亮
天还会黑的

身后眼前简评：灯灭不等于天亮，傻子不傻。但是，这世界还有太多的聪明人未必明白其中的道理。
     包尘创作颇丰。作品大都近似“快餐”，看似“轻薄”，然而，此作却有相当的厚度。
----------------------
《》去往朝鲜的路
文/李不嫁


有点像梦境！不足两个半小时
我就从人潮汹涌处
飞到了平壤街头。这里安静得
能听到蚂蚁的心跳
接下来的几天里，
我们换上轻便旅游鞋
蹑手蹑脚，游览了指定的景点
在巨幅画像的注视下
三千里江山，沉默如我童年生活的地方

要回到过去是多么容易啊
去往朝鲜的路，不长；去往朝鲜的票价，便宜

身后眼前简评：故国不堪回首。八十年代的反思之年早已经远去，但是不等于诗人们都“躲进小楼成一统”了。
      与当下多数“主流诗人”不同，李不嫁至今仍然在“苦吟”中，仍然在沿着鲁迅，北岛的足迹呐喊，试图给睡梦中的人以警醒，这一点也不能不说是难能可贵的。


《》昌耀墓前
文/李不嫁

我已经不年轻了，也就是说
我的膝盖老化严重
这一跪，要费很大的力气
才能从尘埃里站起
而普天下的黄土都是腥的
桃花源里可耕田哪，但我不跪你
我从未屈膝的大半生
不跪天，不跪地，也不跪皇帝
就像你坟山上的草木，被山火烧得乌黑
也还是相互搀扶着
各自开花结果，尤其是桃树
低矮、曲折，替我们吐出，人间的点点血迹


身后眼前简评：问天，问地，看四周滴血的花木，我们聊以告慰前贤的，也许只有不屈的灵魂。
------------------------
《》一座寺
文 | 周健


没事的时候，去大云寺
上一个台阶抵近宁静一尺
下一个台阶。距喧嚣近了一尺
从大唐盛世的尖顶
落步到车来车往的商州
共需三十六级台阶


黎落读诗：
　　很多人都去过寺庙，在那里心会慢慢沉下去。这首诗另辟蹊径，写的是一个过程，但这个过程包含了极多的内容，它有历史，文人，有心路历程。在越来越把诗歌写的杂芜，旁枝横行的当下，这种化繁为简的写作方式很值得学习。说是一座现实的寺，毋宁说更像一座心灵的寺。上与下之间，历史与现实之间，起与落之间，在短短的几行里，被吟诵，而感慨万千。
---------------------------
《》深冬
文/大鹏瞰海


竖起耳朵就看见
妹妹立在门外
手里拎着 一兜阳光


身后眼前简评：深冬，妹妹，阳光。这组合的确够温暖，阳光了。或许，这里的妹妹也可以是帅哥。总之，在这样的季节，有一位美眉或者帅哥的突然出现在你面前，是不能不令人惊喜的。
     惊喜的不仅仅是此情此景。还有这首诗歌创作。
     无疑， 这是一首相当唯美的小诗。简直美得冷艳与悲悯。而冷艳与悲悯之美本不常见，这里却呈现出色，并且有了新意，就不能不说很难得了。
     众所周知，文学创作，写一篇佳作不一定有多难，而具备新意的佳作就十分不易，有时候必须是妙手偶得之。
      此诗作者名不见经传。在寂寞中，其却具备相当的自信或者自负，我看了其十来首短诗，确实达到了相当的水准，至少比不少所谓的“名家”强。这也是我特意撷取其其中一首给大家的缘故——
       也算是与大家共赏吧。

       2023.3.17.
-------------------------
《》拼贴之年（组诗）
文/胡明珍


@榆

木已成舟。这时候，美学是法学？
等爱过一个事物之后，
我们最容易认识自己。
从壮年开始，细腻的时刻多么稀有啊，
一种差距，
帮我适应结晶的案板上，
有那么多长期磨合着的漏洞
和软组织。


@无暇

起床后，发现叶子般的一个人，
用重锤分别处理哪些惧怕绕不过房屋和木桩的偷窥者
正像回报是一种产业，
而一些感情也永远不允许被移动。
剩下的，
是我接受狭小的太阳
在春天里生长，
享受一下龙舌兰在花圃里如何不被
孤立或撤销。


@逻辑性

用笼子改制小火车，
类似玄学。
“这正是诗，或是诗的附属物。”
我们有时，不与一头牛产生过多冲突，
也区别于
特征总存在于穿着睡衣的女子走过的镜子之中。
当白色的手套和一棵山楂树
并列坐在一起，
“四月，大地上会有一点儿响声和迟钝。”
这一切，
我们喊过，也都很在乎。


@制图术

春困是一种原罪，每个事件连着十指。
同样的老人
具备着美与丑，迷惘与沉默，清澈与衰败。
“我的疼痛被人更换过。”
“最少的东西有时也是一种不信任。”
这些语气都很短，
像假睡的人被叫醒之后
啥也不是。
也更像无用的，一些综合性的河面上
那些开阔的四月，
我所追逐到的提醒很模糊，
而又必须求助于它。


@停留

傍晚湖边独坐
类似一种竞争达到白痴化，
让更多人困惑于“在”与“它们”如何不同。
那些重视嗅觉的情侣
与高大香樟树上风扫叶子的刷刷声更容易
结合起来。
这里所有的力量，
使我们具备
枯淡的，动物般的，非快乐的目的。

身后眼前简评：我读胡明珍诗歌为畏途。胡先生的诗歌，我基本读不懂。可是读不懂，不等于我就否定其诗作，就感受不到其诗意。
  老实说，虽然我读不懂，丝毫也不影响胡明珍诗歌是不折不扣的诗歌，是更像诗歌的诗歌。只是，胡先生这种诗歌，是一种较为新颖，先进的，比较少见的诗歌作品而已。
  笼统说来，胡明珍诗歌具备了“哲学诗”的特征。在西方，哲学与诗歌是连襟。而在我们东方，哲学与禅，与哲理，与玄学比较接近。
  我国古典文学中，禅与哲理都是常见的。中国现代诗中，所谓哲理诗也并不鲜见。可，胡明珍诗歌与这些都不同。窃以为，其属于一种新的诗歌形式，完全区别于传统与其它人。
  仅仅就独特性而论，胡明珍无疑是一位创造大师。要解析这样一位极具前端性的创造大师的作品，显然已经超出了我的能力范畴。
  于是，我只好只列作品，不作个人解读，以俟来者吧。
  另外，尽管是如此一位大师，其作品也只是在小范围里打转，多数读者不知道，或者难以接触。这也正验证了一句谚语：曲高和寡。
  诚然，如今诗坛百花齐放，像胡明珍这样的隐逸大师，还颇有几位。为了让人们更全面地了解诗坛，不被一些表面的，浮躁的，肤浅的现象蒙蔽了双眼。也是我做这一系列诗歌评论，并且不拘一格地选择诗人与作品的原因之一吧。

  2023.3.18.

《中国新诗百年选/评》----第三部第四辑 吴乙一 纳兰寻欢 徐庆春 臧海英 李正国等
《中国新诗百年选/评》第三部第三辑  苏浅 太白酒桶 梅子 南风城  陈湖等
《中国新诗百年选/评》第三部第二辑（下）孑旻 龙树荣  舒布衣  成都锦瑟  木梳风流  彭纯廉
《中国百年新诗选/评》第三部第二辑（上）佘尚达  草钤  王学玉  雷平阳  石棉  三泉等（连载/其四）
《中国新诗百年诗选》//身后眼前批注（连载/其一）

《》调色板
作者︴遥夜


我的颜色是灰色的，街道是彩色——
我拖着一个大包，很重
努力的样子，应该会引起一个人的注意，
他走过来，拍拍我的肩，伸手接过我的大包。
他没有颜色。
我寻找那个手拿调色板的画师，
一个喜怒无常的家伙，并且乞求他，
把我也调成不存在的样子。

身后眼前简评：一个人对世界有怎样的绝望，才希望画师将自己调成不存在的样子呢？
[--------------
《》郊外
作者︴遥夜


裹着一身雪的人，来到河边，
想和鱼交换记忆。
于是河水里，
一个又一个雪人被垂钓者钓起；
阳光普照的岸上，
一条又一条的鱼，向远山游去。


身后眼前简评：在郊外，我们都是一条条游向远方的鱼。至于着远方究竟在何方，终点在那，有没有终点都是未知数——也无可无不可吧。
     遥夜作品语言，裁剪，意象均恰到好处。是较为成熟的新诗，也比较中规中矩，既非晦涩，也不浅显——至少，我认为是这样。
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《》灯
作者:包尘


灯灭的时候
天亮了
天亮的时候
灯就灭了
傻子却不走
我问：天都亮了
你在干嘛？
他回答
我在等灯亮
天还会黑的

身后眼前简评：灯灭不等于天亮，傻子不傻。但是，这世界还有太多的聪明人未必明白其中的道理。
     包尘创作颇丰。作品大都近似“快餐”，看似“轻薄”，然而，此作却有相当的厚度。
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《》去往朝鲜的路
文/李不嫁


有点像梦境！不足两个半小时
我就从人潮汹涌处
飞到了平壤街头。这里安静得
能听到蚂蚁的心跳
接下来的几天里，
我们换上轻便旅游鞋
蹑手蹑脚，游览了指定的景点
在巨幅画像的注视下
三千里江山，沉默如我童年生活的地方

要回到过去是多么容易啊
去往朝鲜的路，不长；去往朝鲜的票价，便宜

身后眼前简评：故国不堪回首。八十年代的反思之年早已经远去，但是不等于诗人们都“躲进小楼成一统”了。
      与当下多数“主流诗人”不同，李不嫁至今仍然在“苦吟”中，仍然在沿着鲁迅，北岛的足迹呐喊，试图给睡梦中的人以警醒，这一点也不能不说是难能可贵的。


《》昌耀墓前
文/李不嫁

我已经不年轻了，也就是说
我的膝盖老化严重
这一跪，要费很大的力气
才能从尘埃里站起
而普天下的黄土都是腥的
桃花源里可耕田哪，但我不跪你
我从未屈膝的大半生
不跪天，不跪地，也不跪皇帝
就像你坟山上的草木，被山火烧得乌黑
也还是相互搀扶着
各自开花结果，尤其是桃树
低矮、曲折，替我们吐出，人间的点点血迹


身后眼前简评：问天，问地，看四周滴血的花木，我们聊以告慰前贤的，也许只有不屈的灵魂。
------------------------
《》一座寺
文 | 周健


没事的时候，去大云寺
上一个台阶抵近宁静一尺
下一个台阶。距喧嚣近了一尺
从大唐盛世的尖顶
落步到车来车往的商州
共需三十六级台阶


黎落读诗：
　　很多人都去过寺庙，在那里心会慢慢沉下去。这首诗另辟蹊径，写的是一个过程，但这个过程包含了极多的内容，它有历史，文人，有心路历程。在越来越把诗歌写的杂芜，旁枝横行的当下，这种化繁为简的写作方式很值得学习。说是一座现实的寺，毋宁说更像一座心灵的寺。上与下之间，历史与现实之间，起与落之间，在短短的几行里，被吟诵，而感慨万千。
---------------------------
《》深冬
文/大鹏瞰海


竖起耳朵就看见
妹妹立在门外
手里拎着 一兜阳光


身后眼前简评：深冬，妹妹，阳光。这组合的确够温暖，阳光了。或许，这里的妹妹也可以是帅哥。总之，在这样的季节，有一位美眉或者帅哥的突然出现在你面前，是不能不令人惊喜的。
     惊喜的不仅仅是此情此景。还有这首诗歌创作。
     无疑， 这是一首相当唯美的小诗。简直美得冷艳与悲悯。而冷艳与悲悯之美本不常见，这里却呈现出色，并且有了新意，就不能不说很难得了。
     众所周知，文学创作，写一篇佳作不一定有多难，而具备新意的佳作就十分不易，有时候必须是妙手偶得之。
      此诗作者名不见经传。在寂寞中，其却具备相当的自信或者自负，我看了其十来首短诗，确实达到了相当的水准，至少比不少所谓的“名家”强。这也是我特意撷取其其中一首给大家的缘故——
       也算是与大家共赏吧。

       2023.3.17.
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《》拼贴之年（组诗）
文/胡明珍


@榆

木已成舟。这时候，美学是法学？
等爱过一个事物之后，
我们最容易认识自己。
从壮年开始，细腻的时刻多么稀有啊，
一种差距，
帮我适应结晶的案板上，
有那么多长期磨合着的漏洞
和软组织。


@无暇

起床后，发现叶子般的一个人，
用重锤分别处理哪些惧怕绕不过房屋和木桩的偷窥者
正像回报是一种产业，
而一些感情也永远不允许被移动。
剩下的，
是我接受狭小的太阳
在春天里生长，
享受一下龙舌兰在花圃里如何不被
孤立或撤销。


@逻辑性

用笼子改制小火车，
类似玄学。
“这正是诗，或是诗的附属物。”
我们有时，不与一头牛产生过多冲突，
也区别于
特征总存在于穿着睡衣的女子走过的镜子之中。
当白色的手套和一棵山楂树
并列坐在一起，
“四月，大地上会有一点儿响声和迟钝。”
这一切，
我们喊过，也都很在乎。


@制图术

春困是一种原罪，每个事件连着十指。
同样的老人
具备着美与丑，迷惘与沉默，清澈与衰败。
“我的疼痛被人更换过。”
“最少的东西有时也是一种不信任。”
这些语气都很短，
像假睡的人被叫醒之后
啥也不是。
也更像无用的，一些综合性的河面上
那些开阔的四月，
我所追逐到的提醒很模糊，
而又必须求助于它。


@停留

傍晚湖边独坐
类似一种竞争达到白痴化，
让更多人困惑于“在”与“它们”如何不同。
那些重视嗅觉的情侣
与高大香樟树上风扫叶子的刷刷声更容易
结合起来。
这里所有的力量，
使我们具备
枯淡的，动物般的，非快乐的目的。

身后眼前简评：我读胡明珍诗歌为畏途。胡先生的诗歌，我基本读不懂。可是读不懂，不等于我就否定其诗作，就感受不到其诗意。
  老实说，虽然我读不懂，丝毫也不影响胡明珍诗歌是不折不扣的诗歌，是更像诗歌的诗歌。只是，胡先生这种诗歌，是一种较为新颖，先进的，比较少见的诗歌作品而已。
  笼统说来，胡明珍诗歌具备了“哲学诗”的特征。在西方，哲学与诗歌是连襟。而在我们东方，哲学与禅，与哲理，与玄学比较接近。
  我国古典文学中，禅与哲理都是常见的。中国现代诗中，所谓哲理诗也并不鲜见。可，胡明珍诗歌与这些都不同。窃以为，其属于一种新的诗歌形式，完全区别于传统与其它人。
  仅仅就独特性而论，胡明珍无疑是一位创造大师。要解析这样一位极具前端性的创造大师的作品，显然已经超出了我的能力范畴。
  于是，我只好只列作品，不作个人解读，以俟来者吧。
  另外，尽管是如此一位大师，其作品也只是在小范围里打转，多数读者不知道，或者难以接触。这也正验证了一句谚语：曲高和寡。
  诚然，如今诗坛百花齐放，像胡明珍这样的隐逸大师，还颇有几位。为了让人们更全面地了解诗坛，不被一些表面的，浮躁的，肤浅的现象蒙蔽了双眼。也是我做这一系列诗歌评论，并且不拘一格地选择诗人与作品的原因之一吧。

  2023.3.18.

《中国新诗百年选/评》----第三部第四辑 吴乙一 纳兰寻欢 徐庆春 臧海英 李正国等
《中国新诗百年选/评》第三部第三辑  苏浅 太白酒桶 梅子 南风城  陈湖等
《中国新诗百年选/评》第三部第二辑（下）孑旻 龙树荣  舒布衣  成都锦瑟  木梳风流  彭纯廉
《中国百年新诗选/评》第三部第二辑（上）佘尚达  草钤  王学玉  雷平阳  石棉  三泉等（连载/其四）
《中国新诗百年诗选》//身后眼前批注（连载/其一）