简评诗三首

老家梦泉


雨水

丁占勇


除大地以外
她们 他们 它们
各自也掏出
内心深处的根须
涌动在一张白纸上
那只醒来的蚂蚁
义无反顾地爬行在纸张的深处
一只只如结着死扣的铁链
锁住了桃花的春天


一首诗离开了想象翅膀的翻动，就飞不起来，或飞不远，更长不成一棵有生命力的树。一首诗再逼真也比不过一张照片。一首诗是从真实场景基础上构造的一幅图画，并从画面的表面深进它们的肌理，想象、想象、想象……并借助修辞手法去呈现它们，把单一、明了的所指引向众多、隐晦的能指。这首《雨水》就是借助想象的翅膀飞起来的，并抵达了令人仰望的高度。你看不到它对雨水的直接呈现，但句句都离不开雨水。它所呈现的都是由雨水引发的想象：

“除大地以外
她们 他们 它们
各自也掏出
内心深处的根须
涌动在一张白纸上”

并把它想象打造的意象“根须”进一步形象化为不知疲倦的蚂蚁，诗意递进的虽略显陡峭，但细思又在情理之中。另外，从“涌动在一张白纸上”，“到义无反顾地爬行在纸张的深处”也递进的前后照应。最后作者的目光由地下返回到地上，聚焦到一片或一棵桃树上，用悖论和反讽的手法推出颇具惊艳和奇绝的结句：

“一只只如结着死扣的铁链
锁住了桃花的春天”

这让我一下想起雪莱的名句："如果冬天来了,春天还会远吗? ——雪莱 《西风颂》" 。说实话，是这首《雨水》的艺术手法说服了我的选择，将其列入这期简牍的选读。唯一值得商榷的是“睡来”一词的选用，略显不太自然，也有那么一点费解。





雕塑

丹妹


有一天，我也会成为它们的一员
在有风声的屋顶，铺满雪的广场
在人烟初逝的黄昏沙滩
我们会用小提琴，皮鼓、键盘
交流或再抵达什么，而多数时间里
我们不再动弹，一生的执拗
会变成固定的某个姿势
如世界最初，或最后的样子
我们就站在那儿。却没有几个人
过来，问我们什么


这首诗的作者显然深受西方诗歌传统的熏陶，擅长形而上哲思地开挖和提升。小诗由各种场景的雕塑，引发思考：“有一天，我也会成为它们的一员”。当然，这只是作者代言的一种美好愿望。毕竟这些雕塑都是为人类做出过巨大贡献，才被后入怀念雕塑的，也才会有包括我们及无数后入加人的参拜和神交（思想的），而我们中的绝大多数：

一生的执拗
会变成固定的某个姿势
如世界最初，或最后的样子
我们就站在那儿。却没有几个人
过来，问我们什么

其实，我们大多也站不到那儿，只会躺在黑暗里，抱紧一堆黄土，这不免令人唏嘘和困惑。但作者显然更达观些，她相信有一天自己会成为他们的一员，且站在那里，只是少有人过问而已，这一点也不影响她对抵达的向往。从这个角度来说，这首小诗也深潜着可供聚变的能量……




坐在阳光下的人

铁万钢


他们戴着口罩
互相保持一定距离

他们从衣兜里
拿出消毒喷剂
在自己周围
认真喷洒了一番

除了空气和阳光
被消杀的
还有倾斜过来的
别人的影子


现代诗注重叙事性，但有别于小说的叙事。小说是由情言事，现代诗是由事激情。它向小说借鉴的主要有两个因素：一是事件或场景，二是感觉化的细节。这与凌空蹈虚的高调空谈与封闭的一己愁恨、寡欢拉开了距离。实现了诗歌情景的具体性与丰富性。这里的具体性不仅包涵写实的具体，也包涵意象派表现瞬间感受、意识的具体。

这首小诗是及物的，让我想到三年疫情中的他们（她们）和我自己，这主要靠前两段的叙事实现，亦即写实的具体性。如果小诗仅停留在这个层面，那它是幼稚的，甚至是不及格的。妙在第三段，由空气、阳光、影子三个被消杀的意象（特别是影子）所呈现的瞬间感悟，让这首小诗迈进了诗写的高端。大家想想，三年疫情让我们相互之间产生了多少戒备，连我们共同生活的空气、阳光也被不信任、被消杀，特别是影子这个意象，它涵盖了太多无奈，包括同事、亲人用过的东西，经过的场所都成了消杀的对象，一句：“被消杀的 | 还有倾斜过来的 | 别人的影子”呈现得非常耐人寻味！是它一下激发了我的艺术味蕾，让我记住了这首诗。

自提清零……