参加“作品奖”5首  让歌声照进故乡 文/大漠十一  把囚禁在心底的一枚枚 小月亮 放出来  都是经过磨砂的 蘸着远方的流水和虫鸣 上面爬满了小蝌蚪 小翅膀  把它 放牧在故乡的原野 一块结满目光和耳朵的责任田 三两片自留地，一座座 晶莹的小池塘，燃烧它的 野性和柔美  一滴水没有牙齿 走遍天涯依然带着嘶鸣 适宜的季节就会 在故乡的耳畔 悄悄发芽  *借家乡群对思乡之情歌以咏之，由记。  (发在2021.9.24《诗日历》446期)   被流放在一座秋风里 文/大漠十一  自从被听诊器误诊 便从保姆的岗位上撤下 直接被处分到一个生活的边缘地带 有时拨开杂草，在一本线装书上 寻求一条小路 有时在空洞的沙发上摆弄日晷 更多的时候，则是在公园里 陪伴秋风和落日  其实这些被豢养的秋风 经过装饰以后 没有了丝毫的蛮性和冷漠 它们常常陪伴着我们 簇拥着我们的孤独和惬意 更多的时候是在阳光的下方 树冠的肩部去分发明媚，搬运琴声 在器械周围练习性格 还有一些散漫的和心思细腻的风 偷偷地给小草梳理发丝 在一枚蝴蝶的翅膀上摆放造型  自从被生活流放后，我多想 做一个被秋风捉拿的钦犯  (发在9.24《诗日历》446期)   发现 文/大漠十一  你每次来 我的小菜园里种着 那么多耳语眉藏栀子香 还有青春痘 和老年斑  每次来 你都蹑手蹑脚 不给田上留下一片云 不给我的风景上 留下任何体温 只有浅浅的脚步声  你丝毫不带走什么 就连我预设在那里的 耳环，唇膏 和梅花痣  (发在11.19《诗日历》492期)   购买一束浪花 文/大漠十一  喜欢浪花 有鲜花之美 更有锦瑟和翡翠之声 总想把它豢养 在意念之侧，视野之中 如寓所，如卧榻 如掌边盆帛  而，我没有足够的边界 和银两，连同它的土壤和气候 一同买断 比如一片海，一堵风 一爿任意切换的春天  (发在12.20《诗日历》533期)   存命 文/大漠十一  大哥善于驾驭生活 用四十年的智力和一顶旧草帽 换取了三个城市的居住权 用超前的意识固化 一间老屋  这不，他突然用半宿的时间 做了一个决定 动用腰包里小于十分之一的空间 翻盖老宅，专门用来存放 性格和最后一天的命  他要把剩余的寿限 预存在这里 还要在上面摆放一个 打卡器和传声筒  (发在6.27《诗日历》357期)

诗者絮语参加《作品奖》评选：

大湾

拽住黄河船工的号子翻山越岭
踩碎渭河的夕阳
包括大雁散落在半空的鸣叫

关中道的游子们
他们耗费大半辈子的光景
在千河河滩的石头上坐下来

寄居异乡的方言在喉咙里拐了几道湾
有些迷了路
有些迷了眼
（2021.11.5发表于《诗日历》）


秋雪

雪很大，几乎可以掩盖雨水的罪
大片玉米是留守者
它们竭力修正站立的姿势

路，一直向前延伸
像大山留给远方游子寻根问祖的线索
有些滑进了深渊

大多村子包括散落的房子保持安静
年轻，以及苍老的主人
对于灾难只字未提
（2021.10.13发表于《诗日历》）


我看见一条河的慈悲

顺着阳光的纹理看过去
日子浮在上面
比如卖红薯的小摊，烤饼小车等等
那些叫卖声像浪花一样
高高跃起
而后慢慢跌落
没有惊动风
我们多么像金色的鱼
尚不宽阔的河面波光粼粼
（2021.3.4发表于《诗日历》）

大漠十一

参加“作品奖”5首

让歌声照进故乡
文/大漠十一

把囚禁在心底的一枚枚
小月亮
放出来

都是经过磨砂的
蘸着远方的流水和虫鸣
上面爬满了小蝌蚪
小翅膀
 
把它
放牧在故乡的原野
一块结满目光和耳朵的责任田
三两片自留地，一座座
晶莹的小池塘，燃烧它的
野性和柔美

一滴水没有牙齿
走遍天涯依然带着嘶鸣
适宜的季节就会
在故乡的耳畔
悄悄发芽

*借家乡群对思乡之情歌以咏之，由记。

(发在2021.9.24《诗日历》446期)


被流放在一座秋风里
文/大漠十一

自从被听诊器误诊
便从保姆的岗位上撤下
直接被处分到一个生活的边缘地带
有时拨开杂草，在一本线装书上
寻求一条小路
有时在空洞的沙发上摆弄日晷
更多的时候，则是在公园里
陪伴秋风和落日

其实这些被豢养的秋风
经过装饰以后
没有了丝毫的蛮性和冷漠
它们常常陪伴着我们
簇拥着我们的孤独和惬意
更多的时候是在阳光的下方
树冠的肩部去分发明媚，搬运琴声
在器械周围练习性格
还有一些散漫的和心思细腻的风
偷偷地给小草梳理发丝
在一枚蝴蝶的翅膀上摆放造型

自从被生活流放后，我多想
做一个被秋风捉拿的钦犯

(发在9.24《诗日历》446期)


发现
文/大漠十一

你每次来
我的小菜园里种着
那么多耳语眉藏栀子香
还有青春痘
和老年斑

每次来
你都蹑手蹑脚
不给田上留下一片云
不给我的风景上
留下任何体温
只有浅浅的脚步声

你丝毫不带走什么
就连我预设在那里的
耳环，唇膏
和梅花痣

(发在11.19《诗日历》492期)


购买一束浪花
文/大漠十一

喜欢浪花
有鲜花之美
更有锦瑟和翡翠之声
总想把它豢养
在意念之侧，视野之中
如寓所，如卧榻
如掌边盆帛

而，我没有足够的边界
和银两，连同它的土壤和气候
一同买断
比如一片海，一堵风
一爿任意切换的春天

(发在12.20《诗日历》533期)


存命
文/大漠十一

大哥善于驾驭生活
用四十年的智力和一顶旧草帽
换取了三个城市的居住权
用超前的意识固化
一间老屋

这不，他突然用半宿的时间
做了一个决定
动用腰包里小于十分之一的空间
翻盖老宅，专门用来存放
性格和最后一天的命

他要把剩余的寿限
预存在这里
还要在上面摆放一个
打卡器和传声筒

(发在6.27《诗日历》357期)

冬天的雪参选“创作奖”诗10首
（一）故乡的土地总是和天空一样广阔
/冬天的雪

我等待清明
就像鸟儿等待归巢

那只勤劳的蜜蜂，也在等待丘陵的樱花
等待樱花伸出粉色的翅膀
四月，它把最甜美的相思拥在怀里飞呀飞
径直飞去了放蜂人的蜜箱

夜幕时分，所有的生命都有了归宿
所有离别的亲人也在天上安顿下来
祭祀的贡品正在我的皱纹里老去
枯草也正在樱花雨的热吻中新生

独坐樱花树下，成千成万的草芥青睐于我
和我牵手，和我坐享明月清风
四月，可真不是愚人节的开始
四月是人间真正明亮的日子

清明时节，小杜总是对的
故乡的土地总是和天空一样广阔

我和返青的草辈彼此拥抱，彼此寻根
——亦彼此喜悦
发表于2021-01-30《诗日历》


（二）给母亲
/冬天的雪

黄昏已经关闭江南的花市
母亲正从田野回来

她的窗户开着
可以看见丘陵起伏的灯火
也可以看见灯火点燃前，淋湿衣衫的清明烟雨
还有烟雨中，番茄黄瓜的秧苗
正在吐出
千百年都不变色的黄花闺女

母亲饿了，累了，不说话
母亲靠着窗户，五月的丘陵寂静无声

夜色里的菜蔬就像忙碌的儿女，时隐时现
母亲的白发在槐花的清风里微微颤动
每一根都有过太阳的光辉
每一根都在人间唱过青春之歌
发表于2021-02-03 《诗日历》


（三）观鸟记
/冬天的雪

春天，人间阔了
林子也大了，所有的候鸟都在树巅歌颂

林边的湖水也阔，也习惯了三尺浪声
忍辱的籽虾都沉默，会飞的鱼都抱拢着金钩

那只夜鹭的瘦足风骨嶙嶙
荻也枯瘦，也沉默

夜鹭不是花园里的夜莺
夜鹭时刻警惕着逆流而来的腓特烈大帝

人类正犯着春困
夜鹭正凝视着水面，像个沉思者
在鸟史的哀鸣中，麻雀遗矢
一个寒颤，夜鹭丰满的羽翅振动了一下
发表于2021-05-06《世界诗歌网》36周同题诗赛周佳作奖


（四）我只是想着我爹，天上就出现了两轮明月
/冬天的雪

其实，月亮是个哑巴
我知道，它每天都在天上静思
每天都能看见我

其实我爹也住在天上，静静的，不说话
我知道，每天我在人间行走
走着走着，天上的爹就能看见我

今夜我不说话，我只是在想我爹
我只是抬头看月，看着看着
天上就出现了两轮明月

我知道，老天爷不会说慌
也不说话，其实啊
——老天爷最会骗人
发表于2021-05-18《诗日历》


（五）厨房辞
/冬天的雪

别再相信水火不容的瞎话

走进厨房，你就能看见
水与火一直相濡以沫

文火慢炖，大火爆炒
欢乐与痛苦，厨房里那锅安静的水
早已顺从了四季的安排

是风打开了你的家门
是风给了你翅膀，像野火

而风中，最后一片树叶落下的雨滴
就是你的救火车
——救你，也灭你

多希望，离开了厨房
你和她的爱情
还在冰箱里——保鲜

多希望，你能看见
那对斑鸠，每年春天都在你家厨房的窗台上
搭伙，过日子
发表于2021-09-05《诗日历》


（六）树
/冬天的雪

秋风总是在树的枝桠间集结，秋阳也是
乌桕七彩的树叶也是

初秋销魂，晚秋勾魄，最后一片乌桕叶
再也不愿走进欧·亨利式的结尾

于是，光秃秃的乌桕树戳破整个天空，天也凉了
于是，老屋房顶的树叶全是醉意，游子和村庄开始温暖
发表于2021-09-05《诗日历》


（七）秋虎当道的日子
/冬天的雪

站在风起云涌的盛秋，你渴望彻底灭了酷夏
你渴望天空所有的云都挥舞白旗——起义

此刻，仿佛江南所有的柳梢头都裹着黄巾
此刻，仿佛林间所有的树叶都正在穿越封锁线

稻草人也磨亮了村庄的镰刀
稻茬正在戳穿稗子欲暗度陈仓之美人计

还有银杏，总是抢先一步，准备着黄袍加身
还有蟋蟀，总是准备着最后一搏

那些蔷薇与玫瑰，热烈的青春早已血迹斑斑
荆棘密布的栅栏也开始画红色的钩，算秋后的账

无花果也在烈焰中，拼着命结束秋的孽缘
而山楂与柿子，早在白色恐怖的春天就开始红色潜伏

花好未必月圆
多事之秋，地虫们开始和丘陵诀别

西风拂过，江南不寒
草根的你终究也入不了官府的户籍

午时三刻，万物依旧臣服大地
一只匕首藏于刀鞘，正待出发
发表于2021-10-09《诗日历》


（八）鸡冠花一样的女人
/冬天的雪

鸡冠花轻晃着秋阳的彩线，像弹着琵琶的女人
马褂树叶也轻晃
像金手指
拂去你轻柔而悲悯的叹息

你在秋风中默念，唇齿之间隔着时光的江河
你仿佛听得见夜行船上每一片冷霜的呓语
有心还是无意，你并不知道
诗魔的许诺，也并不都是爱情的誓言

就像秋天，并不是每一个人都能收获离别的浸月
就像你，鸡冠花一样的女人
曾经粗缯的浮生早被命运点穴

困在蛛网般的十字渡口，挣扎
——露出褐脸，露出褴褛
困在无限深的黑暗，像蚯蚓一样的肉身
为一点点光明，为刹那间的爱

多少回穷途，你为刀俎
多少次苟且，你死去，又活来
发表于2021-11-13《诗日历》


（九）掩饰不了的寒
/冬天的雪

下雪的那天，我在石头城里寻古城墙的遗迹
路过慈悲社
心忽然也如雪下
掩饰不了的寒

渴望香山居士的小红炉
渴望陶罐还呲呲冒着热气
此刻，刘二十八最好要来
一轮凸月最好挂在乌衣巷的墙上

就像那个圣诞寒夜，就像
卖火柴的小女孩刚刚擦亮第一根火柴
那时，圣诞树不会消失不见
慈爱的外婆也没有离开很久
发表于2021-11-21《诗日历》


（十）给徐敬亚先生
/冬天的雪

以为您很威严
您的眼睛就似牛眼一样怒目，圆睁
哦，管窥蠡测的
从来都不是真相
真相是，您属牛，我属马
我们的第一次见面，就是相见欢

是啊，在牛眼里月光才如水
在如凉的刀光中，牛角能冲天
有骨头的诗人才有骨灰，那些谄媚的
最终都是灰烬，淫灭于诗坛

而诗坛总是寒酸样啊，冬天到了
去南方之南，诗人总是想逃离冬天
您黄灿灿的衣衫，如诗歌的光芒
在愁云密布的大海，在大海之南
多幸运，我就站在您的身边

也许，时间只是人类的幻觉
燕子洞，只是浮生半日闲
时间总是想圭臬四季，可恶啊
它吞噬了我们太多的青春少年

那就让圭臬死去
那就别放过时间
只有牛角知道牛的痛楚
只有牛马最不愿意回到从前

感觉才是最真实的
那也别放过感觉
现在，我只想再回到博鳌的那三天
如果能偷，我就去偷时间

我要去偷冬春之际的花信风
我要把那些活色生香的您的最爱
《尔雅》里的楚葵，芹菜；《本经》的水斳、水英
还有《滇南本草》里的野芹菜
一一放在干净的江南水乡
哦，差点忘了
还有一束洁白如玉的现代白芹
等您来
发表于2021-12-07《诗日历》

冬天的雪 发表于 2022-3-9 13:51
冬天的雪参选“创作奖”诗10首
（一）故乡的土地总是和天空一样广阔
/冬天的雪

让我们好好使用春风
——灯灯《多少春风尚未使用》赏析

李汉超


南宋爱国主义词人辛弃疾在《摸鱼儿•更能消》写道：“更能消，几番风雨？匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。”此诗抒发诗人心中的惜春之情。春天是美好的，能引发诗人万千感慨，古今中外盼春、咏春、赞春、惜春、伤春的诗句不胜枚举。春风浩荡，阳光明媚，多少人在这美丽的季节里，不负春光，辛勤耕耘；又有多少人荒废春风，虚度光阴。女诗人灯灯对春天有着更为丰富复杂的情感体验，从春风切入，写成《多少春风尚未使用》，引发读者的思考和共鸣。

灯灯，原名胡宇，出生于70年代末。作品发表于《诗刊》《星星》《诗选刊》等多种纯文学刊物，并入选多个诗歌选本。曾获《诗选刊》2006年度中国先锋诗歌奖，第四届叶红全球女性诗歌奖，2010、2011年华文青年诗人奖入围。出版诗集《我说嗯》。现居浙江嘉兴。
全诗只有10行，没有分节，给人一气呵成之感。但从诗意上看，可分为三个层次。第一层次，前四行，写钓鱼人两手空空；第二层次，中间三行，写钓鱼人就这样老下去；第三层次，写自己渐入人生的秋天，虽感痛苦但不要紧。诗人的情感基调是惜春，但比惜春更为丰富的情感是：春天，我们辛勤劳动而一无所获，并且随着时光的流逝一天天老去，虽然遗憾而痛苦，但这并不要紧；要紧的是从现在开始珍惜每一寸光阴，努力做好自己能做的事情。“春风”一词是诗中的关键字眼，属主题意象，怎么理解？笔者认为，“春风”代指春天、春光，进而喻指美好的光阴。

从诗艺上看，呈现三个方面的特点：

一是在语言创新上讲究陌生化。文学是语言的艺术，诗歌在语言上要求更高，而创新是语言的生命。诗歌语言的创新最常见的办法是将语言进行陌生化处理，就是把平常浅显易懂的句子改换成隐晦难懂的语言，令读者不能一看就明，而要停下来想一想其中的意思，其作用是令诗意更意味深长，耐人寻味。灯灯深谙此道。“多少春风尚未使用，就像柳枝一样/垂入水中”，这几句看似没有逻辑，每一句都要让读者想半天：美好的春风是要“使用”的，不用就浪费了，垂柳逢春发芽，但垂入水中的柳枝就享受不到春风了。有惜春之意，但说法是全新的。“在我布下的天空下/迅速老下去”，虽是光阴易逝、青春不再之意，但诗人创设的诗境是与众不同的，让读者强烈感受到时光的飞逝，尤其是在“两手空空”的岁月。

二是在意象选择上讲究系列化。意象是客观物象经过创作主体独特的情感活动而创造出来的一种艺术形象。古人以为意是内在的抽象的心意，象是外在的具体的物象：意源于内心并借助于象来表达，象其实是意的寄托物。意象通常是指自然意象，即取自大自然的借以寄托情思的物象。本诗的意象都是能够寄寓诗人情感的自然之象，“春风”“暮色”“残阳”“秋风”等都是与时间、光阴有关联的意象，它们通过“老”“不要紧”“痛苦”等主观参与形成珍惜时光的系列意象，相互映衬，相互补充，相互关照，营造出一种幽远、蕴藉的诗境。

三是在表现手法上讲究多样化。表现手法从广义上来讲也就是作者在行文措辞和表达思想感情时所使用的特殊的语句组织方式。诗歌的表现手法是多种多样的，而且历代以来不断发展创造，运用也灵活多变。本诗运用了借代、比喻、拟人、对比、反复等多种修辞方法，生动了诗歌的语言。以叙述为主，议论、抒情结合。借景抒情，情景交融。另外，意象还具有象征色彩。多种手法的综合运用，增强了诗歌的感染力。

灯灯是进入新世纪之后成长起来的一位具有冲击力的女诗人，她的写作稳健而坚韧。2012年，灯灯荣获第二届中国红高粱诗歌奖，评委会认为，“诗人灯灯以女性的视角，敏锐而现代的语言方式写出了对乡土、对亲人潜于内心的爱”，其诗歌语言简洁而灵动。海德格尔说：“诗人让语言说出自己……语言本身已经以其本质的存在隐隐约约又倏忽闪现地触动了我们。”灯灯通过充满创新的诗歌语言，表达着自己的人生体验和审美追求，读者常常沉潜于她创造的诗境里心有所动或心有所悟。


附：
多少春风尚未使用

灯灯


多少春风尚未使用，就像柳枝一样
垂入水中
钓鱼人两手空空，和暮色一起返回
他的影子被残阳垂钓
这个不知情的人，在路上走着
在我布下的天空下
迅速老下去，不要紧
知情如我，眉目上秋风掠过——
痛苦是一种能力
这也不要紧。

（选自灯灯新浪博客）

（《诗日历》2021年10月23日）

李汉超 发表于 2022-3-9 16:34
让我们好好使用春风
——灯灯《多少春风尚未使用》赏析

让春日多一条去路
——聂权的诗《春日》赏析

李汉超

 
春天是美好的，春暖花开，姹紫嫣红，生机一片。写春天的诗文浩如烟海，不计其数，其中宋代理学家朱熹的一首《春日》，大家都耳熟能详：“胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。”此诗赞美了春天的美好景象，又蕴含着简朴的哲理。善意更是美好的，乐善好施，从善如流，上善若水。人的善意一旦与自然的春意交融在一起，那更是美不胜收，春意会使善意更有气象，善意会使春意更有境界。诗人聂权以《春日》为题，写的是带领孩子种花栽树的情景，落脚点却放在孩子与生俱来的善意上。

全诗只有短短9行，分为三小节，重心在善意上。何为善意？善意就是好心好意，笔者理解为善良的表现。第一小节只有一行，“我种花，他给树浇水”，十分简洁地交代了何人何事。何时题目有交代，何地没必要交代。一个春天的日子，阳光明媚，春风和煦，我和孩子一起种花植树。这是普通的劳动场景，种花植树是人美好情怀的反映，有趣的是一个三岁的孩童也学着大人的样子给树浇水，参与到建设美好家园的劳动中来。这里没有过多的铺陈渲染，但让读者也能强烈地感受到盎然的春意。

第二小节，描述孩子的善意举动。“忽然/他咯咯笑着，趴在我背上/抱住了我”：“忽然”，说明孩子举动的突发性，符合孩子天真无邪的个性；“笑”、“趴”、“抱”三个动词，活灵活现地写出了孩子的快乐和对大人的亲近；“咯咯”的笑声烘托出愉快的气氛。孩子的举动充满了善意，尤其是这种善意与大人发生直接关联的时候，也能激发大人的善意：我要好好呵护他，给他充足的阳光和水分，让他在爱中快乐地成长。

第三小节，写出善意的力量。“三岁多的柔软小身体/和无来由的善意”：年幼的孩子，举动是柔软的，身体是柔软的，内心也是柔软的，柔软的事物才有善意；“无来由”说明孩子的善意是没有理由、没有根据的，也就是与生俱来的，是一种天性。“让整个世界瞬间柔软’，这是诗人的主观感受，极言善意的力量之大、影响之广，“让春日/多了一条去路”，这是诗人充满诗意的判断，也寄托着诗人的美好祝愿：春天本来就是温暖的，而一个孩童的善意就能让春天增加一条前进的道路，一条通向人心的道路；要是我们每个人都充满善意，那春天就会有无数条通向美好的路径，正如一首歌唱的那样，只要人人充满爱，充满善意，世界将会变成美好的人间。

这首诗看似没有技巧，但一种在场的叙述融合于诗人的主观感受之中，朴素的语言显现出情感的张力，给读者带来善的愉悦和美的享受。聂权对诗歌充满虔诚，每一个词语在他的笔下都有生命的律动，他的诗语言明朗，情感真挚，开口很小，境界很大。他的另一首诗《流浪儿》也是如此，“用粉笔/在水泥地上/画一个妈妈//然后蜷缩在她的肚腹中睡去，像/依偎着她/也像仍然在她体内/舍不得出生//简笔画的妈妈/那么大/她有漂亮长发、蝴蝶结/有向日葵一样的圆脸庞/和弯弯笑眼”。一个流浪的孩子对妈妈、对母爱的渴望跃然纸上，能引发读者强烈的怜爱之情。

著名诗人大解说：“聂权的诗，不仅是在叙述现实，而且在经历现场，直接、朴素、生动，把事件压缩在巨大的空间下，用简单的词语指名真相。他用力很小而张力极大，所谓四两拨千斤，正是其理。”聂权是一个敏感而诚实的人，但对事物本质的探寻是一以贯之的，他说：“诗歌本质的找寻的过程很艰难，像我们找寻生活的本质一样艰难。找寻到了生活的本质，诗歌的本质可能就找到了。”这是诗人的体悟，也是对当前浮躁诗坛那些无病呻吟、故弄玄虚之人的警戒。


附：
春日

聂权


我种花，他给树浇水
 
忽然
他咯咯笑着，趴在我背上
抱住了我
三岁多的柔软小身体
和无来由的善意
让整个世界瞬间柔软
让春日
多了一条去路

（《诗日历》2021年9月13日  总第435期）

子青悠然参评：世界诗歌网2021年度诗歌奖.作品奖，自选三首诗歌：


1，灯笼

危险而艳绝的美。仿佛悬崖上的绛珠草，又或一朵流霰的云
被斗争的文艺复兴，镣铐的天鹅旋转
滴血舞步
但奔跑的姿态从未屈服苍宇的雷电
和狂暴。微温，冷却汹涌夜海

金鹰大厦二十二层男中音飘出缎带的琉璃蓝，木芙蓉相好的叶片
打开掌间峰峦
写意玛丽奥利弗的抒情哲学
排列是贫瘠，放肆更为羞耻
每一次逶迤潜入，寂静深谙幸福的蓓蕾

而你如果此刻隐遁老林
而你或者置身茫茫苍苍的大海
而你也许遭受西伯利亚一只雪狼的追踪
而你可能踉跄楼兰废墟的城
而你又假如不小心坠入尘世的泥淖

拔出自己双脚之外，唯一需要高挂的，是双手擎起从未熄止的灯笼
生活纸业上的哲学——
与火焰窝棚。

2021.2.8 《诗日历》（第2213期） 发布



2，抽烟的女人

八月，墨菊正在饱满
她是野性的墨菊。
食指与中指夹住烟卷，仿佛丢不开二十二岁
无名指悬垂
她含住一截白，让微弱燃烧停留
砺山路白天看不见红
看不见吞吐间开合
像她退休以后领份薪水、打份工，伺候八十岁瘫痪父亲
都不显眼。
采访她之前，我刚刚走出会议厅
“高空作业开行车，四五个小时没人说话的小空间”
“不爱吃糖，嗑瓜子嗑破了嘴皮”
“我那一帮子姐妹，没有人不会抽烟”
说完这些，她朝我递上一支
牡丹牌
那烟，我不会

2021.5.17《诗日历》（第2304期）发布




3，零钱
       
他敲打出星石
想祖母，想用红绸布包裹碎币的人

一株葡萄藤缠绕的夏天
冰砖。老冰棍。酸梅汤的午后

一个静物。一只小猪躲着吃食的基地。一份反复、重复的制造
童声独唱与合唱的大剧场，曲目大同小异

偶尔，咣当一声
落进某个搪瓷缸中的小小忧伤
很快又被嘈杂吞噬和遗忘。但从不会绝迹的一枚小小铁质金属
它存在，是无须找零的暖

2021.8.1 《诗日历》（第2380期）发布
         

壬阁作品5首，参选“作品奖”

1、高速行车随想

一座山跟着我奔跑
山的脊梁，也跟着奔跑
我们无法走散

峰峦，大海里长出的硬骨头
聚集所有的浪
跟随我的半生，起伏，跌宕

在一座山的命里
寻找天然属性，多么熟稔
向阳的树，散漫的花

连深藏树木间的荆棘
都那么硬气，刺醒我
最血脉偾张的记忆

2021年8月28日发表于世界诗歌网


2、余响

蛙鸣四起，响声随距离变淡
多像漫长的岁月里，相继离去的人
他们的音容在人世间洗白
每到深夜，又从窗外的各个角落涌来

这些响声中，我辨认出父亲粗重的喘息
以及心跳监测仪尖锐而机械的鸣叫
和那夜的蛙鸣，从病房一起回到我的窗前
像沉重的雾，蒙住玻璃

这些响声，已无法阻止它的发生
任其在耳边回旋，让我们安心入睡
让心腹变成田野，以容纳更密集的蛙鸣
理解它们更广阔的悲伤

2021年8月28日发表于《诗日历》，获同题诗赛52周佳作奖




3、晴朗的清明

清明日，好的不仅是天气
还晴朗了老父亲树洞般眼神
掏空了欲望的他
却在这一天，有了某种执着
在祖母坟头，喃喃自语
专注地烧着纸钱
火盆的光，点燃了两朵火
从他眼里，蔓延成周身的灵光
与清晨洒下的霞晖相接
生命舞台，忽而洞开
祖母以及更多祖辈的影子
在追光中浮动，重叠，又泯灭
四周的事物随后明亮起来
松针凝吐露珠，响铃草繁茂
衍过另一座山头

2021-4-1发表于世界诗歌网及《诗日历》，获同题诗赛32周佳作奖


4、甲午岩记

越靠近甲午岩，仿佛
越贴紧自己的血缘
看两片巨礁，凭空拔海而立
断绝与大陈本岛的所有联系
推开每朵海浪伸出的援手

与它们认亲，不需要滴血
只需将骨头里的疼痛进行交换
风雷的岩壁，每削去一片血肉
史海里，就竖起一座帆

正如芙蓉菊，闻风而动
亲近并填补绝壁的千疮
盐碱化的枝头，绽放出
内心的海阔。她们乐于倾听
木麻黄的情话，从海风手里
提起波涛，披上马尾成片的肩头

2021年1月7日发表于世界诗歌网，获擂台赛日冠军。


5、给春天写一封信

像我体内的血脉，爬山虎
漫无目的往上走
墙始终冷硬。阳光和月色
都会选择适当的时机退去

从一片绿叶开始，给春天
写一封信。绿叶渐渐变红
将内心的温暖一片片透露

雨点飘洒如肺腑之言，春天
将岁月的火留我身上，把根
留在墙角，把肥料
留在无尽的黑暗

2021年1月6日发表于《诗日历》

参加世界诗歌网2021年度诗歌“作品奖”，自选四首诗歌。

今夜，月光像水果糖一样
文/张林春

今夜月光，轻轻地
轻轻地抚摸一条小河
穿越故乡的绿皮车
在漆黑的铁上
一锤一锤敲击思想

黄土高原敞开滚烫心扉
炊烟，蛙鸣，灯火
羊咩狗吠肃静村庄
星星在树上，一闪一闪

凝视，夏夜最美的景色
油画般的铜脊梁
匆匆流动的蓝花花围裙
一只红蝴蝶，紧追妹妹发梢

风，送来水果糖一样的
甜香，飘过连绵起伏的山峁
铺满浓浓的文字
擦亮，我含泪的诗句

（“十二背后”杯中国诗歌擂台赛2021年1月18日冠军作品）

回到，灵魂的村庄
文/张林春

走进故乡，风有了家的味道
阳光里，有采不完的鲜花
摘不尽的野果，还有
一季一季的庄稼
枝头，麻雀啄食夏日的诗句
土坡，羊群嚼读村庄的情韵

爬上山，一眼看见对面洼
二叔家门梢的红喜字
把日子打扮的喜气洋洋
母亲把麦秸，编成金色的太阳
温暖在儿子们心上
父亲蹲在梯田，扶摸一条生活的藤蔓
目光沉醉于一个慈爱的早晨

凝视连绵起伏的高原
突然感觉，如花的岁月
所有的山都是父亲
所有的河都是母亲

（“十二背后”杯中国诗歌擂台赛2021年8月20日冠军作品）

往事
文/张林春

一粒沙尘，湿了
眼睛的风
一片白，落在
黑夜的雪

墙角青苔疯长
在五脏六腑，扩散
我的骨头，感到一阵阵痛

炊烟
文/张林春

都市的我，一些
很普通的事情
变得渴望，奢侈

袅袅升腾的
一缕温馨，呼唤
抵达不到我的天空

（发表2021年10月19日《诗日历》）

墨家自选三首诗歌参加“作品奖”评选


1，洞庭鱼与武昌路

人生可能有一个死循环
武昌鱼明明来自梁子湖
可我想起洞庭

我明明走出了湖北，准备知天命
却总有一个情结让我回来
老通城豆皮，黄陂三鲜锅巴，荆州糍粑鱼
忘记了的味道都会自动回甘，我的嘴巴和内心都在代替食物说话
一方土养我，一方土离弃我

据说，鄂州与黄州已架起长江大桥
又说，黄石的磁湖建立了网红玻璃球拍
去过的地方慢慢又陌生
认识的人又复忘记
孤独的状态就是，不再去喧嚷某种情绪
一个人独对青山，并变成青山的一部分

一个人独对一条武昌鱼
我幻化成一座城池
或是一条脊椎没有记忆的水生动物
在乳白色的汤汁里
怀想一生的清淡

我吃掉鱼，鱼的营养被我吸收，鱼变成我的一部分
我想回到洞庭
将体内浩荡之水
付诸于他

2021.8.1 《诗日历》（第2387期）发布




2，刀削兰州与华山

华山如刀，兰州如削，刀削面如妈妈的吻

此时读凉州词是苍凉的
读甘陕民歌是破落的
在最直的肠子里，不用心思
他们喜欢肉夹馍，羊肉牛肉御寒
写上本店清真拒绝喝酒

此时华山不如一碗面条
孤独的境界即在山顶
近看到长安，远看到兰州
黄河与渭河不可果腹，也没有面条劲道
城市盛产的孤独裹着厚实的外壳和锈迹
需要过滤掉人生的诸多遗憾，抵达裸我

妈妈说过，孤独是至死不能散尽的

自此往西，我们内心开始有了沙漠
尽量想挨着河流走
也不离开荒芜之美

一座瘦得像根面条的城市
始终保留了面条的温暖
我拥抱他，也感觉到彼此的孤独

刀削的华山，刀削的兰州。一直往西
刀削的人披着刀削的孤独

2021.8.1 《诗日历》（第2387期）发布



3，照片墙

你被贴在无限处，是无穷大的小数点
是我与非我交织后的和
背景墙，风景线，使我的理性转化为感性
使我贪嗔痴念无休无止。你放大就成巨像，铺满黑色的天空
甚至延伸到天际，翻卷边，黑白幻彩，一帧一帧
连续的，断裂的，亲和的，狰狞的，扑面而来

那个承受了许多哭泣的墙，四壁皆空不空的墙
我会在暗夜忽地崩溃
墙在反光，照片是偶数时
你也会反光。超越了时间的生死
会在未来某个时间再经历一次，更艰难而执着的死
你悬挂的笑容
总是涵盖了大爱，大仁义，和大的精神理念

照片自动组合成各种形状，如风吹动的云
随时飘过心头
记录着你的少年与壮年搅合在一起
正能量与负资产纠缠一起
像棵闪电中的枯树，又像个被遗弃后自立的孤儿

我把你当成最后的宗教，靠着墙壁睁大眼睛
在忽地崩溃里，撑着墙奋力站起

2021.7.2 《诗日历》（第2350期） 发布