欧洲一道诗艺社诗歌《花旗思乡》点评


花旗思乡
文/赵仁方（美国）

夜幕追梦时难有
雁鸭鸳鸯沐霞光
信步绿草树影下
草原湖畔花语香

凭栏不见伊人影
回眸东望思故乡
漂流花旗二十载
叶落归根在何方


陈虚炎浅评：有时我也把这类形如古诗，却并不严格寻求格律的诗成为现代古风诗。说它完全是古风也不尽然，因为真古风的古言腔还要浓厚；说是自由诗，却有一定规律的韵脚（隔行一韵，与律诗相仿），且文辞有古言特色。若其风格俚俗些，有时也可成为古风打油诗。其实这类诗形也是比较多见的，像中国新诗刚刚萌起时，很多老一辈诗人和词人就很不习惯，所以会踩着格律诗的框架去写作，就形成很多类似诗歌。这种风格有时也常见于对国外诗歌的译作中，往往也是熟练掌握古诗词的文人译品。这类作品就像是格律诗向新诗的过渡产品，具有一定的建筑美，也具有新诗表达的灵活性，最主要还是借用了古诗形式的庄典美。只是形式如同人的外衣，是种包装，好不好看，习不习惯，人见各异，所以对于形式，其实我们也不必太过关注，主要还是考察其内容呈现给读者的画面和感受。浓缩来看，此诗结构完全借用了绝句的起承转合的构诗手法（两行作一句看）：起：从起句点明，夜幕时分，怀想往昔其实是极难得的，然而今夜看见雁鸭鸳鸯沐浴在夕阳下，勾动了诗人的心绪；承：于是诗人信步草场，树下，又见湖畔花色，闻取花香；转：湖边凭栏怀想往昔，曾经爱慕的伊人却不在身旁，此刻回望东方，思乡之情渐生；合：想到自己漂流异国某地已经二十年了，可是落叶需归根啊，我的归根将在哪里呢？（最后的“在何方”最好解释为归根在何方，因为“根”无需多言，必在东方祖国，只是作者不知道何时才能归根，也不知能否归根，所以才有此发问）尽管题材稍落俗套，但从字里行间，却能感受到诗人的真情。我想，不论诗歌之好坏，该诗人必是深具功底的。且这首诗极好得应证了古今诗歌可相互借鉴的道理，这也定是必然。


2019.1.27

欧洲一道诗艺社诗歌《花旗思乡》点评


花旗思乡
文/赵仁方（美国）

夜幕追梦时难有
雁鸭鸳鸯沐霞光
信步绿草树影下
草原湖畔花语香

凭栏不见伊人影
回眸东望思故乡
漂流花旗二十载
叶落归根在何方


陈虚炎浅评：有时我也把这类形如古诗，却并不严格寻求格律的诗成为现代古风诗。说它完全是古风也不尽然，因为真古风的古言腔还要浓厚；说是自由诗，却有一定规律的韵脚（隔行一韵，与律诗相仿），且文辞有古言特色。若其风格俚俗些，有时也可成为古风打油诗。其实这类诗形也是比较多见的，像中国新诗刚刚萌起时，很多老一辈诗人和词人就很不习惯，所以会踩着格律诗的框架去写作，就形成很多类似诗歌。这种风格有时也常见于对国外诗歌的译作中，往往也是熟练掌握古诗词的文人译品。这类作品就像是格律诗向新诗的过渡产品，具有一定的建筑美，也具有新诗表达的灵活性，最主要还是借用了古诗形式的庄典美。只是形式如同人的外衣，是种包装，好不好看，习不习惯，人见各异，所以对于形式，其实我们也不必太过关注，主要还是考察其内容呈现给读者的画面和感受。浓缩来看，此诗结构完全借用了绝句的起承转合的构诗手法（两行作一句看）：起：从起句点明，夜幕时分，怀想往昔其实是极难得的，然而今夜看见雁鸭鸳鸯沐浴在夕阳下，勾动了诗人的心绪；承：于是诗人信步草场，树下，又见湖畔花色，闻取花香；转：湖边凭栏怀想往昔，曾经爱慕的伊人却不在身旁，此刻回望东方，思乡之情渐生；合：想到自己漂流异国某地已经二十年了，可是落叶需归根啊，我的归根将在哪里呢？（最后的“在何方”最好解释为归根在何方，因为“根”无需多言，必在东方祖国，只是作者不知道何时才能归根，也不知能否归根，所以才有此发问）尽管题材稍落俗套，但从字里行间，却能感受到诗人的真情。我想，不论诗歌之好坏，该诗人必是深具功底的。且这首诗极好得应证了古今诗歌可相互借鉴的道理，这也定是必然。


2019.1.27