先签个到哈，关于叙述入诗，说实话，蛮感兴趣的，因为现代诗歌发展到现在，抒情已经不能完全表达人们心理波动，或者说不那么迫切吧。就西方现代诗歌发展路径而言，似乎也证实了这一衰落的轨迹。从唯美到意象、象征，再到后来的现代流派，叙述的成份越来越占据诗歌较大的篇幅，这是不争的事实。看得出现代诗歌发展到如今，似乎“接地气”越来越称为诗人抒发情感的主要倾向。

那么就我们这里所言，其实诗歌里面包含叙述的成份，是有着悠久的历史的。《诗经》“赋比兴”的出现，到后来《古诗十九首》及冯延巳的《阳春集》，后来的《唐诗选》《宋词》等等，“情景再现”的轮廓越发地清晰可见。甚至可以说那些被后人津津乐道的“佳作”，无不因为“再现语言”的精彩而添色增彩。在这里我想说的是，“叙述”入诗我们是世界诗坛的鼻祖。

凌语子 发表于 2021-12-8 21:48
先签个到哈，关于叙述入诗，说实话，蛮感兴趣的，因为现代诗歌发展到现在，抒情已经不能完全表达人们心理波 ...

嗯，引出话题了，继续深入。

凌语子 发表于 2021-12-8 21:56
那么就我们这里所言，其实诗歌里面包含叙述的成份，是有着悠久的历史的。《诗经》“赋比兴”的出现，到后来 ...

综合一下更好。

人间行

我走得很重
轻于鸿毛
闪电的裂缝随时可能掉下去
早晨在走
中午在走
深夜还在走
可我一直走在和平街
我不敢撒谎
走着走着突然发现自己
不像清泉
不在石上流

      就这首诗而言，我认为其好的关键，就是在于不是干巴巴的“叙述”，而是运用了合理的技巧，将传统的赋揉入了兴的元素。写诗的人都知道，要想将一首“叙事诗”写得“不呆板”，“比兴”的植入很是关键，甚至可以说这些是写出来的东西为诗的关键。“清泉石上流”竹喧归浣女，兴也，造境也，何尝不是一种境界，然，在这里等读者的又是什么？赋中有兴，这就是叙述在诗歌中的魅力，窃以为是一个方向。

荣润生 发表于 2021-12-8 22:04
综合一下更好。

荣主辛苦，唠唠叨叨先写这些，水平有限见谅！

无论抒情还是叙事，我理解为主观意象与客观意象融合得巧妙的诗，方为好诗。

受教了

第一首似乎在说自己走在这人间已经被社会这个大染缸同化了，所谓在山泉水清 出山泉水浊。当然已经没有了当初的纯真
。初心是否可以坚守，堕落之念只在一闪之间。但闪电的意指未得到有效展开。一重一轻折射出努力与收获的倒置关系，但稍显单薄。
抒情的权重大于叙事。
第二首揭示了时代的痼疾，有干预性。宣示出诗人对贫富两极分化所引发的
社会不稳定因素的隐忧，叙事权重大于抒情。
第三首中，诗人通过一条街新旧并存的现状给出了过渡时期
人所表现出来的迷茫与不安。抒情权重大于叙事。
综上所述，前后二首应是抒情诗，中间一首应归于叙事诗的范畴。

  2021-12-9 11:44
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