简评微雨含烟的诗《大雨》

空灵部落


微雨含烟是最近认识的女诗人。缘于到甘南参加诗歌颁奖与采风活动，在翻到获奖者代表名单时，见到排在第一位的是名为李维宇的诗人，自然百度一下，搜到的不仅是位美女诗人，而且这首《大雨》也让我感到吃惊。后来，她转了不少平台上的诗歌专辑给我，当再次读到这首诗时，觉得其早已在那儿招手了。

《大雨》送给子尘一诵读，背景音乐与磁性的嗓音相融共生营造了一种神秘幻境而欲罢不能。这首诗源自于生活，虽然王尔德说过“生活摹仿艺术远甚于艺术摹仿生活”但在诗人这儿，往往生活即是艺术，艺术也是生活的一部分:“大雨把我隔在药店。/我是来抓药的，五副，水煎服。”这不是诗，这是诗人的生活叙事，然而诗人借助这雨幕，将一个抓药的病人与婚纱影楼的灯共置于一个场景之中，这苦痛与幸福的反差对比立即呈现了诗的气息。这便是生活的艺术性。而现实又猛击一掌，让我们又回到现实，诗人摄取了眼前的镜头:“大雨让街边的梧桐集体下坠”诗人将客观之物用主观之语“集体”表达了被降服与失语的联想，作为一个个体又能怎样呢？雨越下越大，诗人带着病体进不得，只有望而却步，虽内心不甘，但终究失去了勇气，这个有着一个男人名字的女子有些自怨与自责了，“我为在药店里长久停留而羞愧。”现实大可不必如此，但对于诗是必然的，你会发现此时的病人终于成为一名拉不回来的诗人了。

何以如此说来？这就是诗人有了诗性的神秘力量而孤注一掷:“索性再抓五副，或者/一直抓到雨停/反正这一生病得不轻，爱得不轻——”这神来之笔才是本诗的精华所在。这诗歌的核最终是深爱，让人读来惊讶。窃以为诗人不能过多地依赖抒情，因为这是本能，草木都会知道如何生根、传播种子。同样也不能太相信理性会增加诗意，逻辑思维不属于诗。只有智慧没有边界、没有定式、没有方法可寻，看不见摸不着，在有中无，在无中生出灵感，并出乎意外的真诚，这才是诗人的状态。更妙的是诗人再一次回到现场，去拯救梧桐树:“压抑的树枝终于要光明正大的呻吟了。”我们看到诗歌的几次转折就是从现实到艺术，又从艺术笼罩现实的过程，给人以误读的诱惑。如果从真实场景升华到诗歌艺术，这是一个优秀的诗人；如果这是一次虚构，意象布局都如此巧妙，那就更具智性了。针对这两种可能性，我更倾向于欧阳江河的一本书名《站在虚构这一边》，也就赞同了王尔德的上述判断力。

这首诗具有非诗化的特征，长短句精准、得体，棱角分明而有硬质的一面，也有深情演绎的叙事化抒情风格，抓人眼球，捕获人心，这样的诗歌写作与阅读都是一次不可多得的盛宴。最后，我想说，微雨含烟是甘南诗歌大奖赛散文诗的金奖获得者，可以见证她诗歌写作的能力。当然这不是唯一标准，诗人永远要靠自己的内趋力，创造性地开路前行。

20211202.今天是世界对称的日子。


附：
大雨

微雨含烟


大雨把我隔在药店。
我是来抓药的，五副，水煎服。

大雨让整个白昼瞬间成为暗夜
昏黄的灯来自对面的婚纱影楼
玻璃门开启
没有人进出。

大雨让街边的梧桐集体下坠，长长的叶荚
被打落了很多，浸肿了很多。

雨越下越大。我为在药店里长久停留而羞愧。
索性再抓五副，或者
一直抓到雨停
反正这一生病得不轻，爱得不轻——

压抑的树枝终于要光明正大的呻吟了。

提读精彩……

叙事式中有情感本能的推动力，叙事的同时也完成了抒情。这首诗告知我，抒情与叙事的结合是自然生发而来的。诗评俱佳，学习，感谢。