陈仲义诗观十三则

1、诗歌无法定义，犹如美的本质无法定义一样，只能从某一层面，某一角度，某一切口，层层逼近，只能片面地占有其中部分“真谛”， 却永远无法抵达全部。



2、现代诗与文言诗是两种不同“制式”的诗歌。



3、所谓诗人，是用张力语言，不断去刷新、重建——人、事、物之间的新关系。

   

4、形式即内容，内容即形式。故把传统的内容与形式更变为内形式与外形式的混融，从而形成文本的形式化结构。

内形式主要由充满现代经验与现代体验的诗质来“充填”，外形式主要由总体的体式和具体的排列（分行跨行）来体现，经由诗语的“中介”，形成文本的形式化。



5、文本形式化结构的最终指向：

——在最少的字词句内装进最多的内容；                             

——在最沉默、空白的地段开掘最大化空间；

——在最不可能的地方孕育、生长诗意；

——在最不起眼的缝隙间刷新价值。



6、语感是第三代诗歌的最大发明与贡献。

语感，主要不是对语言的感觉，而是抵达本真、几近半自动的言说。

语感作为现代诗语发生的新型机制与“动力”，保证了诗歌语言向度在属于本真自然的这一极上，富有朝气地推进。它主要有两种类型：一是音流型语感、二是语境型语感。



7、在外形式上，现代诗只要遵守“分行排列”这一总体原则就行了。“无型便是型”──理当成为现代诗外形式的基本信条。



8、新诗诗体建构的朝向：是极少数诗体被律化，少量诗体泛格律化，大部分诗体还将继续维持其自由体式，形成自由诗主导下的“泛诗体”联盟



9、张力是诗语活动中局部大于整体的增殖，诗语的自洽能力（即“自组织”状态）以最小的“表面积”（容量）获取最大化诗意。



10、张力诗语由三个层级构成，分别是：词张力、句张力、篇张力。由此产生的张力样态有弱张力、强张力、短张力、长张力、分张力、合张力、显性张力、隐性张力等。它们纵横捭阖，造就诗之织体。



11、一般情况下，诗语的张力越强，诗意越浓；诗语的张力越弱，诗意越淡。当张力无限扩大时，诗语趋于晦涩；当张力无限解除时，诗语落入明白。但有些时候，表面看来张力很弱，实际上诗意却不弱。



12、张力的有无是判断诗与非诗的第一道防线；张力的成色是决定诗歌好坏的主要依据。

张力是诗歌的卫士，忠诚地守护两道闸门。第一道，一眼就可以把那些不张力、无张力的文本，驱逐诗的最低门槛；接着，以第二道防线的有效度衡，检测诗之质量，成为区分好诗——优劣等级的重要尺度。



13、诗歌 “标准”，可分为标度与标高（初阶与高阶）。     

每一次文本生成，至少先追求标度——新意；再争取标高——发明发现。

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