<街友的午睡>
莊源鎮（台湾）
他睡著
呼息聲卻醒著，節奏起浮的醒著
風，柔漾的像母親撫慰的手
而日子是一條滔滔洪流，推動著
富足與困頓的旋轉門，不斷的翻動
不斷的沖蝕，旋轉門裡
一粒沙子的世界是多麼的巨大而飄渺
他真空的睡著，漂流的雲朵卻醒著
烏黑的天色宣告著壞天氣，一滴雨急驟的降落
在臉上，水做的子彈，啪
轟隆的響雷，驚夢
第一句的睡着和醒着，呼吸声醒着，是对比和比拟，说呼吸声醒着是很有创意的。然后节奏起伏的醒着，对前面做个具体的立面。
第三句，写到风，就是不再顺着第2句写了，一般人会顺着写，容易线性和不能打开。风，是绕开前2句，回到了标题，街友，街道有风，然后又用了一次比拟。柔漾这样的用词，很台湾。柔和荡漾来形容风，同时荡漾又可以形容波纹。母亲给予了风情感性的色彩。
而日子，这个日子，作者是用了写作经验了，第一时间跳出作者脑子的，应该是：时间。但时间就写小了，也容易把前面的写线性和扁平，所以用时间的近义：日子。概括性的提升。
然后，说下这个洪流是怎么出来的，生发于前面的那个漾。所以从风到洪流，中间的漾是个过度的联想。
下一步的顺承，是一个动作的打开，推动，然后用动词去撬动出一个名词，旋转门。这个应该是突然生发的，来自于洪水冲过闸门。但闸门没什么特色嘛，作者化用了宾馆那种旋转门，有进有出，估计作者的化用，还来自于另外一个生活经验，那位同志睡着的地方附近，正好有宾馆，或者正好脑子一闪而过，给捡来用在了此处。
这个门，再次回到闸门，冲刷泥沙，去掉泥，留下沙，一花一世界，一木一森林，恒河沙数，作者化了下这个沙。
继续回到第1行，再兜一次，然后通过真空，把上面这个恒河沙数在真空这个词语上，得以具体。通过睡着，再次反衬，把视角变成仰视。前面的是平视。
仰视的视角，自然会写到云、雨，这是很自然的。雨落下来了，街友还没醒。响雷了，才行。
整体，造了一个物镜，在用了这些手法的翻转中，把自己的思想融入了一个情节的结构和比拟的翻转中。写法用得很娴熟。
一首好的诗歌，如果是代表作，应该有2个元素，第一个元素是个人在场的目击感，第二个元素的历史意识的叙述。这一首，个人在场的目击感做得还是不错的。
——木闲闲 |
