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童安六 发表于 2021-3-19 13:55
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崖丽娟对话森子：诗人必须成为语言里的“我”
——森子答诗人崖丽娟十问

崖丽娟对话森子：诗人必须成为语言里的“我”
- 访谈评论
- 中华文艺网
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森子，20世纪60年代生于哈尔滨呼兰区，毕业于河南周口师院美术系，主要从事诗歌、评论、散文和绘画创作。1986年印制个人第一本诗集《背叛》。1991年与友人创办《阵地》诗刊，策划、主持编辑《阵地》诗刊10期，2010年主编出版《阵地诗丛》10种。出版诗集《闪电须知》（2008）、《平顶山》（2010）、《面对群山而朗诵》（2015）、《森子诗选》（2016），出版散文集《若即若离》（2005）、《戴面具的杯子》（2000）等。曾获刘丽安诗歌奖，诗东西年度诗歌奖，苏轼诗歌奖等。

崖丽娟，壮族。主任编辑、二级编剧。曾任上海越剧院副院长，现任《世纪》杂志副主编。出版诗集《未竟之旅》《无尽之河》《会思考的鱼》。2021年被评为中国诗歌学会“年度优秀会员”，《会思考的鱼》荣获“上海市作协年度作品奖”。在“南方诗歌”开设“崖丽娟诗访谈”专栏，诗歌、评论、访谈发表于《光明日报》《文艺报》《文学报》《解放日报》《欧洲时报》《诗刊》《作品》《上海文学》《草堂》《诗选刊》《诗林》《作家》《百家评论》《山东文学》《鸭绿江》等。现居上海。

仿佛有所启迪！谢谢云帆沧海老师荐读。

在中国文联十一大、中国作协十大开幕式上的讲话中，习近平总书记要求广大文艺工作者坚持以人民为中心的创作导向，“把人民满意不满意作为检验艺术的最高标准”，指出了检验文艺作品水平的根本原则，强调了人民不仅是各种文艺作品的“主人公”，也是文艺作品的“鉴赏家”。

我们应该回到一个常识，诗歌的生命在读者那里——这显然是对当今诗坛诗歌创作现状矫枉过正的提法，但却是对于那些沉迷于自说自话、把读者称为“他们”的诗人开出的良药。防止那些自娱自乐、故弄玄虚似的小众化、圈子化诗歌创作倾向，重新建立起诗歌与读者之间畅通无阻的关系，是当今诗歌创作迫切需要解决的问题。诗人创作了诗歌，但只有当拥有一定数量的读者，并通过读者的阅读与传播，进入读者的词汇库中，融入大众的文化基因时，诗歌的生命才会形成。

——中国诗歌网总编辑　金石开

诗歌有其自己的艺术魅力和审美机制，矛盾和冲突，模糊和多重意义，都是诗歌的显著特征。诗歌在生成的时候就设置了一定的复杂性，读者正是在破解复杂性，寻找言语和逻辑秩序的过程中获得阅读快感。从这个方面来说，诗人和读者之间永远存在矛盾，诗人就是在“向读者的阅读习惯挑战”。

——中国诗歌网总编辑　金石开

任何时候我们都不能把“明白畅晓”当作诗歌唯一的审美原则。吴欢章教授提倡“诗歌的欣赏应在懂与不懂之间”，让读者“读到一点意在言外的东西”，这样才有诗意诗味可供咀嚼。基于此，他提出“认同大众化同时又主张层次化”的理念，提供各式各样难易程度不同的诗歌，为各种层次的读者服务。就像谢冕教授的观点，把诗分为“单一的诗、多样的诗、重要的诗”，这与艾略特把诗分为“诗”和“有价值的诗”不谋而合。诗歌的艺术就是从凡常的偏离中产生的，它给人制造期待，但总是又能提供超出期待的期待，引起你好奇让你悸动，这才有可能是一首好诗。就像西川教授曾经说的一句话，大意是“所有伟大的作品都是让人不适的”，就像“读不懂”的诗，也许是一首真正优秀的诗歌给你制造的不适。

——中国诗歌网总编辑　金石开