皮旦老师新作二首初探
文/明烛江南
先上作品——
▎白痴
河里的水
还不到夏天的一半
现在用不那么多的水
有时候只需要
很少的白痴就够了
那些多出来的白痴
只好互相鼓励着练习写诗
事实上
只需要很少的
白痴的时候
也只需要
很少的诗歌
2023-3-1
▎落日赋
落日又一次先在心里出现
不止一个落日。添加更多也很自然
面对真实的落日，早已心处乱世
这是一个人的乱世，每一种乱都很美好
落日更加不忍与天空分离
河水突然涌动，随之开来几条大船
它们要反复证明，它们也是波浪
不用证明，它们也高于落日
这是一个漫长到几乎找不到起点的意志
2023-3-11
一
白痴一诗，秉承诗人一贯的反讽与隐喻，状目前之物以现心中之景。或者确切地说，整首诗的最末五句以一种令人惊讶的点醒抵消了前七句的虚拟。短句事实上生成加速度，急转直下。这急速行走的断句，令人想起商籁体的历经铺陈渲染而于收尾点晴。
如此逆崇高和去升华，实现对表相的去蔽与祛魅。
诗人这样的一种去崇高，反方向的手法产生的神奇魔力，可将包括丑在内的一切都转变为诗意。除此之外，再无更多的诗学以外的义务。从而使诗的碎片化与庸常化，不能够得以以白痴的名义免责。
诗人放弃一切修辞，熔入完美的文字炼金术。词与词之间交综错合，不再孤立存在或支离破碎，而是以一种有别于世俗诗歌语言的流体状态彼此照亮相映生辉，直至呈现完整的冷叙述。
从而逼近正面的诗歌美学，不仅满足形式完美主义的所有要义，同时还带来了诗学的革命性重构。超越存在的危机恰如调和诗歌创作现场的此在之矛盾。诗人不再去鞭挞丑，逼问那份背面的意义而其意自明。
二
落日从来都是诗歌创作的母题。
但在皮旦老师笔下，尼采显得局促，梵高失去印象的纵深。这并非危言耸听！因为诗人的落日是形而上的，是一个意志，不可立论也不可象形，唯有心会。
读皮旦老师，仅仅有放大镜不足以烛微探幽，多棱镜的谱系亦显得贫乏。我固执地认为，皮旦老师直面事物的本真，诗人本身就是一座丰富的矿脉，因而具足可能世界之所以可能的最高条件，从而呈现一切现实世界，具有心灵的直接明证性和被给予的此岸性。
几乎可以断言，皮旦老师作品的潜藏含义，短时间内并不能立即为广大读者所感知，更不用说在新旧形式的尖锐对立中将其穷尽，直至“文学进化”抵达
作品形式的现实化。换言之，即读者的阅读视野达到了某种高度时，这种新的形式才能为人们所理解和认可，才能超越语言的墙，实现高度的视野融合。从而跨越差异的激流，达到某种意向的同一性，使诗人所表达的多种可能性得以敞开。
落日与意志的这种紧密关系也可以使下列现象得到说明：对任何一种场景、情节、事件、环境配以适当的落日背景，这落日就好像在向我们倾诉它们隐秘的含义，在这方面做出最正确最清楚的明示；同样，完全沉醉于落日印象的人，他仿佛看到人生和世界种种可能的事件在眼前越过，然而他仔细一想，却又指不出落日与他眼前浮现的事物之间有何相似之处。因为落日不同于其他一切现象，它不是现象的摹本，或者更确切地说，不是意志的相应客体化，而是意志本身的直接写照，所以它体现的不是世界的任何物理性质而是其形而上性质，不是任何现象而是自在之物。因此，可以把诗人的内心世界称作具体化的落日，正如把它称作具体化的意志一样。
不如比较阅读一下~
李清照《永遇乐·落日熔金》
落日熔金，暮云合璧，人在何处。染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。(熔金 一作：镕金)
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，撚金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。( 一作：捻)
落日 /保尔·魏尔伦 / 魏震WillNox 译
渐弱的晨曦
透过田野洒下
夕阳的
凄凉。
凄凉在
温柔的歌声中摇荡
我的心
在夕阳中遗忘。
然而一些怪异的梦，
如同那些日落，
在沙滩上，
鲜红的幽灵，
无休止的游荡，
游荡，
正如巨大的落日，
在沙滩上。
以及
〔英国〕休姆·落日
一位跳芭蕾舞的主角， 醉心掌声，
真不愿意走下舞台，
最后还要淘气一下， 高高翘起她的脚趾，
露出擦着胭脂的云似的绛红内衣——
在正厅头等座位一片敌意的嘟哝中。
(裘小龙 译)
读者不难看出，皮旦老师高蹈的写者姿态！ |
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