《永安行》
康城

一
她站在那里
桃源洞于是显出空旷
桃花和木樨，粉艳与清香
哪一种能比寂寥长久

脚步在永安重叠
人生在这里交汇，错过了
没有回头路，一线天
一个人侧身而过
灵魂从此切成两半

一半过去，一半停滞此刻
再狭窄的时间通道
也不是衡量的天平和砝码
石头的过去，和现在
哪一边重要
等待千年一吻
然后风化为乌有

二

通过她的声音
我试图连接远古的回忆
徐霞客的笔迹，将军与美人
观音和弥勒
不止是传说

水位下降，石头就像在上升
上升的只是视线
想像仍然端坐在石林
膜拜和权威
淡化的路线是人为的台阶

一座书院让时间静止片刻
重新凝聚
围墙隔的不是世俗
而是守护
一棵竹子的艺术
她有黄色的衣裳
纵贯一生的是绿线

2009-11-25

注：永安诗人聂书专诗句：到过永安的人/都学会了侧身

春色与篱笆/谭杰

一只猫温顺地蹲在身边
我们互相依偎
界限模糊语言失效
我安于舒适憧憬未来
它默默地看我
有很多话
我不便替它说出来
这是清晨的一幅画
阳光充足，绿意盎然，茶汤成复古色
镜头外
她在侍弄花草捡拾落叶
小心翼翼地
把零散的春光搬回家
轻轻地抿上一口
透明的玻璃墙上淡淡的唇印
就是这样的味道
恰如其分

“十二背后”杯中国诗歌擂台赛4月8日冠军作品：



小巷深处


皇闻晖



止步于街口，青石板复活了一段记忆
久违的巷子，能否婀娜出一个柚香一样的姑娘

推开那扇斑驳的木门，沉睡的时光，吱呀了一声
那些远去的人，却再也唤不回他们的身影

如此深邃的巷道，像拉链一样
两侧破旧的骑楼，被紧紧地缝合在一起

一望无底的黑暗，比小巷还要长
这么微弱的灯火，怎么照，也照不见人家开门问好



中国诗歌擂台赛评论团评论员简评：


读《小巷深处》一诗，那种独具南方特色的骑楼小巷，其消失已久的商业文化和生活气息，便再度扑面而来。让人久久回味，唤起人们对许多往事的联想，也让人倍感岁月的沧桑。
诗由颇具中西合璧的骑楼街巷引发回忆，从而唤起一些沉淀在历史经验中的东西。如诗开头写的“止步于街口，青石板复活了一段记忆/久违的巷子，能否婀娜出一个柚香一样的姑娘”，一下子就给人似曾有过的生命体验，映衬出一种似虚似实、似幻似真的情节。诚如狄尔泰所言“最伟大的诗人的艺术，在于它能创造一种情节，正是在这种情节中，人类生活的内在关联极其意义才得以呈现出来。”
的确，这让作者现场的观照，在特定环境下自然而然地捕获并把握了蛰伏心中“久违”的感觉。如第二节对“木门”这一特定事物，包括人在岁月流逝中准确而精炼的描写；以及第三、四节借助形象的类比关系呈现小巷的“深邃”、“黑暗”，以及隐于内心的某种失落。诗中所涉及的人事、物体、色彩，都十分具体、生动，仿佛亲临了那般境地。显然，这决非是指对客体物的描写而已，而是自然、贴切地将小巷引向内心悲哀而幽暗的呈示，其用意是明显又微妙的。即在诗人创造的“情节”中，使一条小巷存在的“意义”得以呈现。使得小巷的“深”在系列形象的动感中，在感觉的交融与变幻中，显得更有地域文化和历史蕴含。
—— 郑朝阳（诗人、评论家，世界诗歌网评论频道编辑）

迁
文/秋天的童话

每一周
开车经过洪塘，窗外
房子像已经成熟的麦子
被收割，倒伏
在挖掘机的脚下
工人们，戴着橘黄色头盔
跨出一座临时搭建的凯旋门
沿着公路两侧，斜视
身边驶过的车辆
仿佛又打赢了一场
攻城掠地的胜仗
而我，只能在他们的嘲笑声中
落荒而逃

2022.04.13

夜幕中的迎春花
（与逸涛同勉）

     陈剑聪

夜幕将万物隐藏
我知道你有翡翠的绿叶
穿戴黄金甲
十里长廓
你在春风里歌唱
但是别人并不知道

低矮屋檐下的鬼针草
也无视你的存在
在路灯下自诩美丽
但当第一缕晨曦到来
你就会在阳光下大放光彩
无须再和鬼针草争辨是非



  香水兰盛开了
     陈剑聪
香水兰盛开了
红的热烈，紫的高贵
金黄富贵，白的纯洁
它本来可以戴在俏婆婆头上
开放在城市的大街小巷
也可以在恋人的手上
宣誓爱情的纯洁

可是疫情来了
它们在无人的田野中
好像被遗弃的孩子
在风中，花枝摇曵
它们相互赞叹美丽
盛开的花朵也像
扩大的瞳孔
慢慢地失去光彩
慢慢地死亡

“十二背后”杯第二届中国诗歌擂台赛第十三周冠军作品：



小巷深处



皇闻晖





止步于街口，青石板复活了一段记忆

久违的巷子，能否婀娜出一个柚香一样的姑娘



推开那扇斑驳的木门，沉睡的时光，吱呀了一声

那些远去的人，却再也唤不回他们的身影



如此深邃的巷道，像拉链一样

两侧破旧的骑楼，被紧紧地缝合在一起



一望无底的黑暗，比小巷还要长

这么微弱的灯火，怎么照，也照不见人家开门问好





中国诗歌擂台赛评论团评论员简评：



诗家陈先发说过：“写作即是区分，是将自己与无限的他者隔离开来的力量。写作者也只有有效地完成了这种区分，他的形象才能明晰起来”。小诗前两句让人一下想到戴望舒的《雨巷》，这让我一下警惕起来，急切深入下文，看是否有别样的呈现？结果是令人欣慰的，小诗成功地描述了一个归人久违故乡（小巷），再回故乡（小巷）的深切感受，真实地融进了个我的生存体验。其艺术手法也别具一格：四段分别由四个动词牵引：“止”、“推”、“缝”、“望”，层层展开：首段，一个“止”字让人想到唐人宋之问的名句：“近乡情更怯”。“婀娜”一词的别样运用，也让小诗一下灵动起来；次段，“推开那扇斑驳的木门，沉睡的时光，吱呀了一声”，虚实交错，让时光的虚也发出一声吱呀，又何尝不是作者的一声悲切；第三段是一个绝妙的比喻，“两侧破旧的骑楼”是实指，也隐喻我和故亲、乡亲，其相思“被小巷（像拉链）紧紧地缝合在一起”；尾段，一望无底的黑暗（虚），具化为实的小巷，且还要悠长，那微弱的灯光，“怎么照，也照不见人家开门问好”，更照不见我思念的疼痛。至此，小诗由“止”的怯，“推”的惊，“缝”的浓稠，到“望”的悲切、无奈，在客观和主观的相互交错中，完成了由感性到知性到理性的提升，进而也点亮了一腔浓浓的诗意。若说不足，尾句似乎弱了些，另外，“一个柚香一样的姑娘”是否适当改下，让它和《雨巷》里面的句子再远一点……

——老家梦泉（诗人、评论家，世界诗歌网评论频道副主编）



读《小巷深处》一诗，那种独具南方特色的骑楼小巷，其消失已久的商业文化和生活气息，便再度扑面而来。让人久久回味，唤起人们对许多往事的联想，也让人倍感岁月的沧桑。

诗由颇具中西合璧的骑楼街巷引发回忆，从而唤起一些沉淀在历史经验中的东西。如诗开头写的“止步于街口，青石板复活了一段记忆/久违的巷子，能否婀娜出一个柚香一样的姑娘”，一下子就给人似曾有过的生命体验，映衬出一种似虚似实、似幻似真的情节。诚如狄尔泰所言“最伟大的诗人的艺术，在于它能创造一种情节，正是在这种情节中，人类生活的内在关联极其意义才得以呈现出来。”

的确，这让作者现场的观照，在特定环境下自然而然地捕获并把握了蛰伏心中“久违”的感觉。如第二节对“木门”这一特定事物，包括人在岁月流逝中准确而精炼的描写；以及第三、四节借助形象的类比关系呈现小巷的“深邃”、“黑暗”，以及隐于内心的某种失落。诗中所涉及的人事、物体、色彩，都十分具体、生动，仿佛亲临了那般境地。显然，这决非是指对客体物的描写而已，而是自然、贴切地将小巷引向内心悲哀而幽暗的呈示，其用意是明显又微妙的。即在诗人创造的“情节”中，使一条小巷存在的“意义”得以呈现。使得小巷的“深”在系列形象的动感中，在感觉的交融与变幻中，显得更有地域文化和历史蕴含。

—— 郑朝阳（诗人、评论家，世界诗歌网评论频道编辑）

临海的故乡

              文：钓者

绿色大网，摁不住瓦砾们呐喊
桥墩矗立，直插池塘心脏
挤干最后几滴混浊泪水，未知
那些小鱼虾是否来得及逃离
也未再见到白鹭绅士般的身影

狗尾巴草依然摇曳着梦幻童年
咸味海风，留给大榕树独自品尝
长须飘飘，念叨着从前的故事
燕尾脊缓缓进入幕色
鹅卵石街道，老渔民那独特的
木屐声，似乎还没有走远

旧码头，失去往日喧嚣
海苔已爬满红色小木船的船缆
螺号声声的日子，有些遥远
唯有浔江波浪照样汹涌向前
正如老渔民倔强的秉性
没有丝毫改变，也不会改变
2022.4.14

琴亭湖/谭杰

湖边的杜鹃开始枯萎
风吹得轻缓
夜晚加深了湖水的颜色
一面乌黑的镜子
照向天空
有星星落下来
我们坐在芦苇掩映的石阶上
路灯朦朦胧胧照着我们
我们没有说话
没有拥抱
没有过多的心动
像此时的湖水
平静地舒缓地沉入夜色
只有在身旁的她说
有点冷时
我们才又像一对恋人
牵着手
湖水跟着荡漾
羞涩不已

不是每个黄昏都有绚丽的霞光

文／董欣潘

人在旅途。我也曾经风沐雨
脚下泥泞一片，一身泥水和汗水
多么的不堪。忆起
那些风花雪月的日子
遇见一只蝴蝶迎向阳光
努力飞上枝头，请原谅它吧
在炫亮的光影里，摇摇晃晃
飞成一副得意忘形的样子

谁没有过苦乐年华呢
青春奇美，但你不可过度消费
年轻有梦，亦不可虚度和辜负

但不是每个黄昏都有绚丽的霞光
所蹚过的每一条河流也暗藏漩涡

琴亭湖/谭杰

湖边的杜鹃开始枯萎
风吹得轻缓
夜晚加深了湖水的颜色
一面乌黑的镜子
照向天空
有星星落下来
我们坐在芦苇掩映的石阶上
路灯朦朦胧胧照着我们
我们没有说话
没有拥抱
没有过多的心动
像此时的湖水
平静地舒缓地沉入夜色
只有在身旁的她说
有点冷时
我们才又像一对恋人
牵着手
湖水跟着荡漾
羞涩不已