南瓜花里排骨香
——周川《南瓜花》诗歌赏析
童小序
当南瓜花爬满矮墙时，叶下深埋的南瓜定是个儿大且成熟了。
正值重阳节到来之际，谨以此篇献给天下所有的父母，祝福他们安康、幸福。
在当代诗歌谱系里，书写乡村与留守主题的作品并不少见，但能像《南瓜花》这首诗，仅用十行朴素、精准而克制的笔触，直抵人心最柔软处的，实属难得。它像一块被河水磨圆的卵石，安静，却有千钧之力。它没有声嘶力竭的控诉，也没有悲天悯人的煽情，只是平静地叙述了一个等待的故事，却让南瓜花和夕阳这两种截然不同的“金黄”，在我们心头交织、碰撞，最终升腾起一缕南瓜花和排骨炖成名为“团圆”的浓浓香气。
成熟的诗歌，定是在它动笔前就把碎片似的想法，仔细拼接在一起，待情绪饱满、思绪贯通、构思和酝酿达到饱和时再落笔，这样写出来的作品才更厚重也更内敛。
接下来，让我们走进《南瓜花》，一起去欣赏诗人成熟的构思，并寻其思路，去深悟诗中的立意，感受它的普世情怀。
一、构思与立意
迎接越是盛大，希望越是饱满
那漫长而无声的等待，就越显得沉重
这是一首只有十行的叙事、抒情短诗，短到几乎可以一口气读完，却长到足以容纳一千多个日夜的等待。其意蕴不止于一个母亲对儿子的思念，它写的是一个被时代洪流裹挟着的个体，如何在孤独的底版上，用最朴素的方式，为自己填上最靓的一笔。
构思上，诗人用明、暗两条交错的叙事、抒情线，编织成一张关于“留守”与“归来”的网。
1.明线 充满仪式感的“迎接”
这条线是动态、向上、充满希望的。迎接儿子的喜悦，胜过天地间一切壮丽的景象。这是一种纯粹的情感，是一切行为动力的源泉。
2.暗线 被时间凝固的“等待”
这是被金黄“盖住”的另一条线——暗线。这条线是静态、向下、深藏不露的。它渗透进明线的每一个环节。
体现了一位普通农村母亲在日复一日、年复一年的劳作里，用她所有的希望支撑着，仿佛等待，就是她劳作的全部意义。
立意上，旨在时代缝隙中，点亮人性的微光，它探讨的是一个宏大的社会命题——农村留守老人的困境，以及他们在困境中如何守护自己的爱与尊严。
母亲的生活是被“搁置”的，她与现代文明、与儿子的世界隔绝开来。这恰恰是当下境况的真实写照：他们被时代遗忘在故乡，成为一个个孤岛。
在理解了这张覆盖着无数村庄的网之后，现在，就让我们一起轻轻推开那扇被花香浸透了的小院门儿，将目光聚焦这个瘦弱而孤独的身影，近距离注视她的晚年生活。
二、作品赏析
《南瓜花》原作
——周川
南瓜花爬满了矮墙
用金黄
盖住夕阳的金黄
颤巍巍的老太太
爬上生锈的三轮车
摘下唯一的那个南瓜
去集上换几条排骨吧
离家三年了
儿子说
明天……能到家
（一）用意象和叙述确立骨肉联系
第一种金黄，是南瓜花的绚烂
也是夕阳的沉寂，是视觉意象
夕阳是一匹温热、金黄色绸缎，正缓缓、不舍地从西边的山峦滑落。它的余晖，慷慨泼洒在村口那面低矮的土墙上。那面墙，早已被另一种更热烈、更执拗的金黄所占领——南瓜花。花儿一朵挨着一朵，一片叠着一片。藤蔓顽强地向上攀援，竟把天际那一抹将逝的金黄，也用自己这更浓、更触手可及的金黄，给严严实实地“盖住”了。暮色也因此变得温软起来。
“盖住”，是全诗的第一个诗眼，也是解开整首诗明、暗两条线的钥匙。它将意象与叙述融为一体，令两条线自此你中有我、我中有你，相互交织，顺势展开。
诗歌前半部分，诗人用近乎电影长镜头的笔法，为我们铺陈开一个宁静而辽阔的黄昏。然而，这并非一首田园牧歌。诗的结构在此处发生了一次陡峭的转折——镜头猛然从墙上的“金黄”，切换到从门里走出的“颤巍巍的老太太”。正是这种从“面”到“点”的骤然收缩，从时代背景到个体特写的定格，让之前所有看似温暖的美景，都染上了一层心酸的底色。
儿子说明天能到家，这个消息，像一颗石子投进母亲沉寂三年的心湖。她能做的，就是去摘下那个自己一直攒着、舍不得吃的南瓜。她盘算着，要用它去换几条排骨，给儿子炖一锅他最爱喝的汤。
诗人只写了一个片段，“颤巍巍的老太太/爬上生锈的三轮车/摘下唯一的那个南瓜”，却让我看到了整个场景：只见她腰身佝偻得像一只风干的虾米，沉重而缓慢的脚步声里，透着年迈无力的蹒跚。她挪到墙角那辆锈迹斑斑的三轮车前，手扶着车把，喘了口气，然后，颤抖着爬了上去，不堪踩踏的车身随之发出一阵低呻，她不管，仰着头，浑浊的目光在那片金黄的花叶间，细细地搜寻着。
她把两只手伸向叶蔓深处，悉悉索索了半晌，才捧出那唯一的南瓜。这瓜可不算小，橙红的瓜皮上泛着一层柔和的暖光，像被秋阳亲吻过了似的，长得圆润、结实。她像抱着婴孩儿，用自己枯瘦、满是老茧的手，轻轻拂去瓜上的尘土。那动作里，有一种近乎神圣的温柔......
我看见她的手在捧起瓜时，还是不由地哆嗦了一下。为摘下这仅有的瓜，她刚刚才爬上那辆生锈的车子，每一步都耗尽了力气。
我知道，藤蔓上的花儿开得再热闹，也遮不住车身的铁锈；南瓜长得再结实，也藏不住她指尖的抖动。这蓬勃的生机，这沉重的果实，恰恰反衬出她内心的荒芜。她的整个生命，似乎就是由这被时间拉得越来越长的等待，和这日渐枯萎的藤蔓共同撑起的。
第二种金黄，是排骨的暖光
是热腾腾情感的置换
诗歌行至尾段，迎来了最动人的转折：“去集上换几条排骨吧”。仅一“换”字，则是整首诗情感的定盘星，无声无息，却重逾千钧。
因为前面所有的铺垫，都是为了托起这个“换”。 是母亲将自己最宝贵、也是全部家当——大南瓜，化作沉甸甸的筹码，在想象的市场，只为兑换那能熨帖所有风尘仆仆的、家的味道。
（二）留白中，聆听情感的惊雷
余韵悠长、含蓄内敛的结尾，是诗人用双手擎起的最后一次高潮：“离家三年了 / 儿子说 / 明天……能到家”。诗人没有去描写这位母亲的欣喜，也没有渲染她如何张罗饭菜。只用了“明天”一词，以及一个意味深长的省略号，就足以令人心颤，这是眺望了很久，终于要看到尽头时刹那间的恍惚；是生怕这希望再次落空的小心翼翼；是万千思绪涌上心头，却又不知从何说起的沉默。
诗在结尾，没有写母亲的泪。但我仿佛看见那滴悬而未落的泪珠儿，分明已在眼角酝酿。这将是一场静默的雷雨，其撼人心肺的力量，足以炸裂整个情感宇宙。
起初，我几乎以为这处留白是诗中仅有的遗憾。但当用“放大镜”再细观，惊人的一幕浮现了——原来这看似的“遗憾”，才是包裹着整首诗情感重心的那枚温润的琥珀！ 这一刻我才恍然大悟：心中早已是山雨欲来风满楼了。
如果说《南瓜花》从景物到人物的第一次转折，是结构上的“收”；那么结尾的省略号，则是结构上的“放”。诗人没有着墨去描绘母亲的心情，而是选择在此处戛然而止。这种结构上的“空缺”，比任何实写都更具力量。它把所有情感都推到了悬崖边上，引领读者自己去想象那心头忽明忽暗的盼头，或联想灶膛里明明灭灭的火星......这不仅是语言的留白，更是结构上的留白，是最高级的“此时无声胜有声”。
诗不长，虽然只有十行，却意蕴辽阔、深刻而深邃；诗中没有用溢于言表的抒情色彩点缀老母亲，但抒情无处不在，始终与叙述同行。诗人只用这十行，便为我们凿开了一口深井，井口不大，却足以让人窥见井底那条由盼望与等待汇成的、深不可测的滔滔江河。它把所有想说而未能说出的话，都潜在了尾句这个省略号里，那牵挂、那泪花，早已日夜奔流，也早已浸润了儿子归乡的每一寸路途。
至此，诗评的主题《南瓜花里排骨香》，得到了完美的诠释——那源自田园花蕊的视觉之“美”，最终通感为指向家庭温暖的嗅觉之“香”。那锅尚未炖煮的排骨，其香气早已提前弥漫，填满了从“今天”到“明天”之间那段最煎熬也最幸福的时光。
......
诗评写到这里，已经画上了一个圆满的句号，但情感的余韵却绵长不绝。今天恰好是重阳节，我好像看见也听见了，在这小院之外， 重阳的野菊，白得纯净；天更蓝了，草色金黄，山岗上传来阵阵笑声，格外响——
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