世界诗歌网2022年度诗歌奖评选今日揭晓，姜华、辽东天赖、周焱荣获创作奖，长河一叶舟、熊林清、韩惊鸣、予衣、步云、流泉、诗者絮语、杨吉军、金色海洋荣获作品奖，苍凉荣获评论奖。
世界诗歌网“年度诗歌奖”是为践行“致力于发现、推荐、奖掖诗歌新人”的办网宗旨，推动网络诗歌的发展而设立，每年一届，评选对象为世界诗歌网注册会员。2022年度诗歌奖于2023年2月3日至4月10日在世界诗歌网公开征稿，接受会员推荐和自荐。2023年4月11日至6月22日，经初审、复审、终审和公示程序，终审创作奖获3票以上、作品奖获5票以上、评论奖获3票以上的作品最终获奖。
世界诗歌网将为所有获奖者颁发数字获奖证书和奖杯；《诗日历》微信公众号发表获奖者作品专辑，每人一期；向“创作奖”获奖者约稿，在《世界诗歌》杂志头条、推荐或发现栏目发表（此前已在《世界诗歌》杂志上述栏目发表作品的诗人不再约稿）；向“作品奖”获奖者约稿，在《世界诗歌》杂志推荐、发现或星空栏目发表（此前已在《世界诗歌》杂志上述栏目发表作品的诗人不再约稿）。向“创作奖”获奖者每人奖励“虚度光阴”诗和远方诗文化酒1箱（6瓶）。
世界诗歌网
2023年6月22日
世界诗歌网2022年度诗歌奖终审评委会：
主任：
黄亚洲（诗人、作家，中国作家协会第六届副主席、世界诗歌网学术委员会主任）
创作奖评委：
黄亚洲（诗人、作家，中国作家协会第六届副主席、世界诗歌网学术委员会主任）
徐敬亚（批评家，海南大学原诗学中心教授，世界诗歌网学术委员）
车延高（诗人，中国诗歌学会常务理事、世界诗歌网学术委员会副主任）
艾 子（诗人，海南省作家协会副主席、世界诗歌网编辑委员会主任）
韩庆成（诗人，世界诗歌网总编辑）
作品奖评委：
（按投票先后排序）
复审：
宋光明（诗人，世界诗歌网四川频道主编）
方先锋（诗人，世界诗歌网天津频道副主编）
笑 然（诗人，世界诗歌网吉林频道主编）
林 韵（诗人，世界诗歌网湖南频道主编）
行 顺（诗人，世界诗歌网河南频道主编）
云小九（诗人，世界诗歌网北京频道主编）
张曙光（诗人，世界诗歌网山东频道主编）
党水北（诗人，世界诗歌网陕西频道主编）
王之峰（诗人，世界诗歌网山西频道主编）
康 城（诗人，世界诗歌网福建频道主编）
壬 阁（诗人，世界诗歌网国内频道部总监）
燕子飞（诗人，世界诗歌网湖北频道主编）
阿 色（诗人，世界诗歌网河北频道主编）
老 乐（诗人，世界诗歌网江西频道副主编）
杨 派（诗人，世界诗歌网广东频道副主编）
悠然心会（诗人，世界诗歌网海外频道主编）
蓦 景（诗人，世界诗歌网贵州频道主编）
终审：
雪 鹰（诗人、《长淮文丛》主编）
辽东天赖（诗人、世界诗歌网编辑委员）
三 泉（诗人、世界诗歌网评审委员）
李庭坚（诗人、世界诗歌网编辑委员）
禺 农（诗人，《世界诗歌》杂志社社长）
皮 旦（诗人、《北京评论》主编）
石 棉（诗人、世界诗歌网编辑委员）
许剑桐（诗人、《诗日历》主编）
李不嫁（诗人、世界诗歌网评审委员）
郭金牛（诗人，世界诗歌网评审委员）
周瑟瑟（诗人，《中国诗歌排行榜》主编）
韩庆成（诗人，世界诗歌网总编辑）
清 心（诗人，世界诗歌网评审委员）
评论奖评委：
（按投票先后排序）
路文彬（批评家、翻译家，北京语言大学教授、博士生导师）
宫白云（批评家、世界诗歌网评论频道主编）
高亚斌（批评家、兰州交通大学教授、文学博士）
赵金钟（批评家，岭南师范学院文学与传媒学院院长、教授）
世界诗歌网2022年度诗歌奖获奖作品
（按得票数排序，票数相同按作者名拼音排序）
创作奖
姜华（3票）
诗十首
曾经
春日，去山坡上剜野菜。我能从
绿植身下，刨出草叶的尸体
坐在枯叶上，如坐在先人身上
落雨时，我会拧干春天里水份
把她装进一个玻璃瓶子，让往事
在里面发酵，退回我的原形
记忆里，我曾经带给春天苦难
有时没有。也曾经带给春天
快乐，有时没有
在这个青草气味迷漫的夜晚
一个人行走巴山，随手扯下
满天繁星，戴在头上
空旷
植物们喜欢把一生的荣耀，举在
头顶，像生意人举着广告牌
那些在黎明前远行的人，错过了
季节，大多都没有回来。每年
按时回来的，只有庄稼和草
9月，在我的老家开花庄村，那些
成熟的玉米、水稻和豆类已然归仓
裸露出来的土地，挂在山坡上
像一张张风干的牛皮
大雁收拾好行囊，再一次准备远行
云团运送来的雨水被反复指认
身前或身后，有些事物正在消失
有些事物永久的消失了
我这一生的作业，都是抄袭。有时
抄袭别人，有时抄袭自己。就像
植物在抄袭身世，复苏抄袭枯萎
就像离开，有时也许是一瞬间
有时也许是永远
让座
在公交车上。我为自己60岁后
还能给年长于我的人和孕妇
儿童让座，心怀敬意
可是我颠簸的前半生
却经常为一个安稳的椅子
或凳子，焦虑、不安
行进中的公交车，把我
用旧的身体甩过来，甩过去
如我摇晃不定的人生
36年前，在浦东一辆公交车上
我因故未给一位孕妇让座
至今成为我记忆的污点
如果还有机会，我会加倍努力
把人生的这些羞愧和残缺
在下一个站台，逐一排出
片断
初冬，放羊归来的我，被一场雨
和寒冷，取走了身上所有的火
我放羊，羊也在放我。那时候
草和粮食一样稀缺。我饥饿羊也
哭着喊饿，像我4岁的弟弟
母亲给我换上干净的布衣
从灶洞里取出一个热呼呼的红苕
递给我，对我说，饿了吧
1969年冬天，我刚刚9岁。第2年
母亲就走了。如今，想起往事
我拿红苕的手，仍在热着
身体内暗疾，只有自己知道病根
有些疼痛，上帝也没有处方
出门在外
我经常出门。有时主动，有时
被动。就像路上一粒石籽
被过往的风，踢过来，踢过去
偶尔也会有一只手，把我
捡起来，当玩具，也当武器
掷过来，掷过去
风雨过来的时候，我会选择
顺着风走。有时也会走一些弯路
晴朗的日子我会自己做主
去人民公园晒太阳。或者坐上
任意一辆公交车，在这个城市
阡陌里，随便转一圈
我是一个卑微的人，身上没有
任何标记。出门在外的日子
没有人能窥出我的表情。有时
感动人，有时被人感动
减去
从现在起，我要用减法。减去被我
挥霍的时光（生病时间可以忽略）
减去人间的所有悲喜，减去一把生锈
刀锋上，那朵前朝存放的桃花
减去我的先人、爹娘、同学和朋友
减去路旁一棵野草，一声鸟鸣和邻家
那位投河的14岁少女。减去恩仇
苦难、血缘和贪婪。减去爱
减去曾经吃过的粮食、鱼肉、蔬菜、水果
和毒药。减去用谎言捏造的面包
减去地震、海啸、洪水、火灾和瘟疫
减去今生和来世。减去苦
减去故乡、村庄、方言和走过的路减去
上院刘奶奶长年的咳嗽声、二槐家
孤独的黄狗和漂泊在异乡的游魂减去
他们的藉贯，姓氏、身份和母语
最后，请减去我。一件被风雨、悲喜
疼痛、儿孙和债务纠缠一生，四肢
乏力，年过花甲的无用之物
山宿
今夜，我只是想用借代这个修辞手法
来形容一座大山，对理想的压迫
许多人在黎明前已经作古
我这一生，也失去了许多。比如
一座歪着头的山。却无法与你雷同
苦难也许是最后的晚祷
拿什么献给你。我一无所有
只有发霉的骨殖。只有身体在穿过
黑暗时，羽毛落地的叹息
老宅
我听见孤独正在慢慢长大
如老宅房顶的瓦松。祖奶奶
破锣一样的咳嗽声，每晚从
厦屋斑驳的花窗鱼贯而出
300年前汉水中游一户望族
已先于西汉修筑的东城门坍塌
方言许多年前已被篡改
往事如沉船在叙述中逐渐明亮
现在唯剩下骨头和故乡。骨头
早已钙化，故乡退为传说
在汉水下游江汉平原，几滴血于
一场战乱中走失。谁能抓住
明末那艘木船的揽绳
佛手
我佛慈悲。关健时会伸出手
把一个坠下悬崖的人，拉上来
一片乔木发出惊叫
年轻时，努力剔除身上杂念
选择去南方出家。试图用
最大的善抓住因果，普渡众生
生活的压迫，许多人一生都在喘气
佛的手掌里没有粮食、金币、江山和女人
只有悲悯、智慧、善和爰
黄莲
临水而居的男人，中了春天的桃花蛊
那位叫黄莲的女子，小隐于山野
蜜蜂和蝴蝶读完庄子
又爱上了南天竹。此物除燥湿
败火毒，还能让人静心
门前一窝剑兰，身上的锋芒让人心虚
修练多年，我仍不及一棵草的胸怀
经常被名利、爱，甚至一口气
追的心浮气燥。苦难也是一剂良药
如黄莲。那一味能破解人生
邻家翠儿已死了三个男人
且无子嗣。村里人称她为扫把星
我向母亲问一味草的命，可是
母亲在天上，灌了我一口苦水
佛说，众生皆苦
“苦到极处，甘甜就会逆流而上”
辽东天赖（3票）
诗十首
听雪
你肯定没听过
树枝在雪中折断的声音
那时我还住在山里
雪下得大，黑暗里的一声咔嚓
要到天色大白时
才能找到伤痕
父亲偶尔在深夜归来
由远及近的咯吱咯吱，多么好听
那时还不知道
他一脚脚踩碎的是雪的尸骨
不知道这世上
有些声音也让人心疼
孩子，此刻我们隔窗听到的呜咽
其实是风在欢唱
推门出去，那些细密的“沙沙”
才是雪的遗言
这一切你肯定还不会在意
当然也不能理解——
再渺小的死亡
也有着清晰的回声
天终于晴了
说这话的时候
对面阳台上
晾起了刚洗的衣服
积了几天的水洼慢慢缩小
昨天还在诅咒的乌云退去
天蓝得忍不住要赞美
背阴处的土路依旧潮湿
而清新的味道消除了
不久之前我对泥泞的憎恶
你看爱恨多么含混
转换又多么迅捷
刚刚我们碰面时都在说
终于晴了哈，终于晴了
那种愉悦的情形
就像前些天在两支伞下
我们都在说
终于下雨了哈，终于下雨了
停电
停电时我们躺下来听故事
黑暗正好可以
烘托出恰当的氛围
故事要神乎其神才好
越荒诞才越正常
都是些书上没有记载的段落
古旧一直会带来新奇
黑暗是多么完美的纸张啊
可以让我们
在上面随意涂画想象
直到一切安静下来
直到月亮挂上中天
它已是村庄里唯一的灯盏了
却能把每个梦都照得通亮
此刻月光又把屋子灌满
我瞪着眼睛用力想
还是想不起那些故事中的细节
就像我在黑暗里不断划拉
却怎么也碰不到那根
悬垂的灯绳
烟柳
你手指的那一溜愈远愈淡的
柳色，不是烟
它们让整个春天变轻
自己却并不消散
有人在柳树下点起一堆火
残枝败叶上，烟在四处奔逃
烟不是火焰的遗物
那些最终成为养料的灰烬才是
有关柳树的事物
柳笛是重要的一件
它也分为两部分：
彼时你吹出的声音
飘散在风里，算是一阵烟
而留在心上的，则是童年的遗物——
多好的一只门铃啊
每次你不经意间触到它
都会听到一扇门，在轻轻开启
过新开岭
这道岭
其实已通行了上百年
在界碑处停下
这边还是故土，再往前就是他乡
秋虫一叫
寂静便扩大了几万倍
虫儿们才不管什么界线呢
这边也唱，那边也唱
听不出方言的差别
风也一样
这边跑一阵，那边跑一阵
多么公正的秋风啊
百年前吹落叶，百年后也吹落叶
用力
梨花用力开的时候
你在果园周围
用力钉木桩
梨花太用力了
几天时间，就碎成一地雪
你不理会这些
一直在用力钉木桩
要把不断扩大的果园
紧紧圈住
我也是后来才发现
你钉的最后一根木桩
就是你自己
你太用力了，把一整根
都钉进泥土里
那些木桩啊，连风也挡不住
它们时不时就闯进来
吹掉几个
半生不熟的果子
一点儿也不必用力
蓝鲸
你总能听到它巨大的叹息
来自忽近忽远的某处
你有时羡慕它
没有国界的约束
又因它的漂泊心生悲悯
你总会想到它和你
面对的是同样的问题：
怎样活着；为什么活着
如同面对无处不在的暗流
和自身翻起的波浪
如同浸在同一片水域
接受相似的侵蚀与剥离
你总能看到那一幕——
它高高跃起，长出一口气
无边的水面浮光乱溅
那些碎银，它硕大的胃
也不能一一收尽
也许只有奔向的夕阳
才能填补身体里的缺口
又一次安静下来
波涛还将在黑暗里悄悄涌动
那辽阔的孤独，叫做大海
伐木记
父亲和我刚刚放倒了
一棵大树，轰隆一声
把齐膝深的雪砸出一个大坑
我看着父亲用斧子
砍掉多余的枝桠
羡慕他有使不完的力气
我还小，他还年轻
我们尚有很多不明白的事
大雪如鹅毛，人间了无痕迹
要下得山去，才能看清那些屋顶
运回去的木头有很多用处：
可做粮仓，可做牛栏，可做房梁
可做棺木......
用过的木头已经死了
没用的树根还在山上活着——
这是很多年以后
忽然发现的事
庚子清明书
想起大雪。树枝折断。
多少人没有回来。多少人
走得匆忙，来不及收拾齐整
雨一场一场地哭
柳枝在悲伤的间隙里绽发新叶
远望薄雾一般
仿若对消逝之物的轻描
阳光再次开始修补的工作
牛羊还在吃草的途中
一阵风，又一阵风吹过去
那么多的阴影摇晃不停
一个人拔完了坟上的荒草
坐下来，想起对面坡上的野梨树
野梨花雪一样白啊，白白地
落在野地里
像无人认领的骨灰
乌克兰正在下雪
每一片雪花
都没有属于自己的名字
只有粉身碎骨的命运
只有一个结局：白
之后化为虚无
它们只是投身于一个事件：下雪
具体一点，会冠上一个地名
比如乌克兰
我在新闻图片里看到
乌克兰正在下雪
看到该死的雪像一块该死的白布
覆盖着不该死的人
没有一场战争是正义的
每一具尸体都让世界冰凉
不知他们是谁
是哪一部机器上的零件
唯一确定的是他们
都是母亲的孩子
每一个失去孩子的母亲
都会念着喊了多年的乳名
心里堆满大雪
旷世大雪啊，该死的大雪
周焱（3票）
诗十首
路
从县城到佛影乡
还有七十公里山路
山是大山。路是土路
没有座位的超载乘客
中途下车的地点
由临时交检点的位置决定
他们被赶下车。步行……
直到追上自己的行李
界
为病毒
单独建一个王国
我愿意做那片领土的界河
用我奔腾的躯体
把它永远地留在
灯火的对岸
雪峰以北
阳光阴影的背面
它喜欢孤独
我就赞美它的孤独
它不甘寂寞
我就送给它云朵、青草、歌声……
还有 滔天巨浪
给母亲拍照
她站在油菜花中间
我蹲着，离她两三米的地方
她让我不要把手机拿得太低
都快接近地面了
我没有告诉她
我想要拍出这样的效果：
身形高大的母亲
被齐腰的花海 簇拥着
那是我从一本拍电影的书里学到的
为了把英雄和大佬拍得伟岸高大：
摄影师趴在地面；在那些大人物面前
挖一个坑，手持摄像机 跳进去
地坝里烧烤
土豆、苕皮、竹笋、葱、茄子
猪肉、牛肉、火腿、鸡胸、虾
岳父、兄弟、儿子儿媳、孙子孙女……
外侄女儿以及我
没有人问屋里肺癌晚期的男人
想吃些什么。他从城里
搬回这好多年没人居住的农家院子
她的妻子隔一会儿就出来问一下大家
需不需要加佐料。最近的一次出来
是说屋里有油烟。她让我们
把烧烤架子往外面挪一挪
我们挪了挪。隔了一会儿
又挪了挪
鼠药
老鼠走过就死
闻一闻就死
一分零六秒就死——
说起他的药，他说
多么短的时间呀
根本来不及
在你的地盘儿撒野
巷子里。我没买他的药
他也没说那“一分零六秒”
是怎么来的
但我能想象它的短
短到鼠鼠们可能真的来不及
回顾自己的 一生
渴
在殡仪馆找水喝
工作人员说这里不卖水
转了一圈
隔着铁丝网
看见一个兜售饮料的大姐
正从殡仪馆外面的土坡
放梯子
她把我从殡仪馆里面
接到外面。交易完成
又把我从殡仪馆外面
送回 殡仪馆里面
下井
绳索和吊篮
载着我
慢
慢
滑向深井
亮着的矿井口
像一只四四方方的风筝
光线照亮的那一截绳索
是我放风筝的线
光线照不见的
还在黑暗中延伸的绳子
是风筝 放我的线
沿江漫行
江水和古镇相遇的
上游崖壁
“收埋浮尸”几个大字不远
就遇见乱石堆上
供奉的水观音
她的庙很小
拜的人
都得在庙外
太阳正晒着她的脸
望着缓缓流过的江水
离水很近的她
看样子也被淹过
舒
妻子在茶山上摆拍
最自然的
是踮起脚尖
阳光滑过她张开的双臂
从指尖缓缓流下来
一粒茶，在我们的杯里
也是这样放松的
家
我的家不在四川平昌的山村
我的家不在四川平昌一四七赶场的集市
我的家不在四川平昌和一款白酒同名的县城
我的家不在成都、南京、邯郸、沈阳
——那些我工作过的城市
我的家不在重庆
不在重庆市沙坪坝
我的家在一个女人那里
在那个女人生育的一对儿女那儿
在儿女们喊我父亲
或者谁也听不懂的咿呀里
我的家在我身体里迁徙
头顶一颗巨大的恒星
作品奖
长河一叶舟（10票）
诗三首
栅栏之外
钟声越过栅栏，黄昏的瘦骨
正虔诚跪拜
佛祖、菩萨、罗汉、金刚
它们自带光芒，不露声色
唯有那棵戒备森严的古柏，在一阵风里
先是颤动，后是摇头
出了寺门，你终于看见
山脚下，落日也是一片儿发黄的树叶
火焰
我不知道，雪隐藏了什么，沉默的花苞
正在枝头点亮自己
这里是不是有着不为人知的前尘往事
我们隔河相望，有没有一个念头像冰山融化
有没有一种爱，像夕阳
在清浅的河湾找到它的落脚点
梅花悄然打开情感的集装箱
篝火是地上的星星
一块木头噼啪作响，它在燃烧，也在告别
天亮时分，星星熄了灯盏，有人在岁月里回首
偌大的天空，总有半块儿月亮还未燃尽
蘑菇颂
在雁鸣湖镇，一顶蘑菇可以庇护一土蚂蚁
一个女人，可以拉扯一堆孩子
用雨水洗亮的六月，成群的
蘑菇，撑开集体的伞
半步以外，你是未打开的那朵
身体里灌满月光
多少次，伞下听雨，也听脚步声
生命之轻有十里长堤的沉默
连阴雨的夏天，湖畔的老柳树与你不同
它举着伞，一生学做一个女人
熊林清（10票）
诗三首
敌手
行走在暗夜里，我已习惯了握紧拳头
可这么多年，并没有遇上
一件值得我出手的事物
遇上的都在沉睡，甚至那条河流
也荡漾着鼾声，我庆幸
我弄出的响动刚好够惊醒自己
如果我也睡去，摊开自己的掌心
世界是否又少了一个敌人
敲打
谁在空旷的野外敲打着铁皮
声音被风吹得又干又硬
仿佛每敲一下，空气就碎裂一块
尤其在这凝固成一团的夜里
每敲一声，身子就不由自主的一紧
仿佛下一次，就将敲在自己的脊梁骨上
仿佛旷野的心跳：单调，但有力
仿佛可以穿透这包裹着大地的黑夜
没有人知道这声音会消失在什么尽头
这个滴水成冰的夜晚，他只是一个人
在原野上敲打。他内心的铁
是否已被敲得锃亮，已开始发烫？
落日大道
那么多的地方都可以被命名为朝阳
而他只能接受落日的诅咒
尽管每天清晨都有太阳，带着露珠
从隔离带的花木间升起
尽管坦荡，敞亮，剑指远方
让每一个浑圆的车轮都豪情万丈
尽管有同样多的脚步匆匆而来
汇入城市的心脏和主脑
但它只能徒劳地支撑着每一个纵横的车轮
每一个践踏的脚掌，不让他们沦陷
不让刻入自己骨髓的名字，成为
被一次次应验的谶语
韩惊鸣（9票）
诗三首
父亲和鸟
一只鸟飞进院子
父亲好像没有看见
两只鸟飞进院子
父亲静听啾啾的鸣叫
三只鸟飞进院子
父亲抓一把谷子撒在地上
一群鸟飞进院子
父亲挥着扫帚把它们驱赶
沿河而行
我们村前有一条小峪河
小峪河流入浑河
浑河流入桑干河
桑干河流入永定河
永定河流入海河
小时候我曾经沿着河岸往下走
走到浑河就停止了脚步
成年后我在大同看过桑干河
在北京看过永定河
在天津看过海河
于是我和人吹嘘自己很了解这条河
今年我从桑干河步行走到永定河
才明白半生岁月
只注意到几个城市的所在
而忽略了村寨、河汊、峡谷和盐碱地
河流的这些最广阔而深刻的部分
大风辞
大风刮过来的时候
什么也不能阻挡
窗户算什么，墙算什么
一排一排的树又算得了什么
它把树叶举起又摔下来
成为尘土
把河水举起又摔下来
成为雨滴
把我高高举起，狠狠地摔在他乡
成为永远漂泊的野魂
予衣（9票）
诗三首
每个人都是光阴的拉链
每个人都是一道伤口
贴在岁月的墙角
拉上，黑夜替我们锁住秘密
滑下，白天为我们描摹风景
撕裂又缝合，缝合又撕裂
我们用忍术
在虚构的舞台上表演极限
时间是唯一的赢家
零存整取，日复一日盘剥
亏损的未来
亲近一朵雪花
来自异域的花朵
身体里藏着诡异和诱惑
“我的身世冰冷
需要一团盛开的火焰”
命运的掌心摊开
我们如此近，又那么远
怎么也抓不住。甚至来不及用力
奔涌的河流便淹没了
浅浅的峡谷，淹没了
天地，隔世的白
爬山虎
从墙角抽出骨节
从骨节里抽出云彩和波浪
在绝境中奔跑，日复一日练习
攀爬，倒立。锻造铁石之躯
是一面墙，一棵树
也是一片森林
蛇，或者钉子
站起来，都是辽阔的天空
步云（8票）
诗三首
黎明前的鸟鸣
早醒是个并不好的习惯
常常会把自己置身一种孤独
万物寂静如此，甚至
身边轻微的鼾声
此时，仿佛独自一人踏入一片
人类从未到达过的陌生境地
一切都像是未知之谜，黑暗中
偶然传来的鸟鸣，才会使自己清醒
原来在这夜里发生过很多事情
人口贩卖，骗局设计，谎言画饼……
一群一群的人
在他们各自的城堡筑梦
而这鸟鸣，多像顿巴斯的枪声
即使所有人都在沉睡
都还，没有听见
这种声音
啄木鸟
夜空寂静，不停传来
一只鸟啄木的声音，笃
笃笃，笃笃笃
城市虚空，失眠的人捂紧胸口
这多像一个人最后的心跳
腐朽的街道，横亘在每一个人
梦中，在鄂托克西街他们
鼾声如雷，哦，不要吵醒他们
我轻轻掖了掖被角
像在掩盖露出倪端的真相
月光之下
一切如初
仿佛，那只鸟是我凭空想象
麻雀
这片林子，我只听到过
一群麻雀的叫声
风大的时候麻雀是安静的
它们非常努力地把自己隐藏起来
每片树叶后
都躲着一只安静的麻雀
天，开始黑下来的时候
林子依旧是安静的，麻雀也是安静的
当更大的风吹来的时候
它们就冲出林子，虽然天已完全黑透
我仍然看见一团巨大的黑影
朝黑的更深处，飞去
流泉（6票）
诗三首
大地
一只羊低着头
在山坡上。它低头的身影，悄无声息
覆盖着脚下低矮的草
牧羊人在山顶上
低着头。蓝天空阔
三四朵闲散的云，飘来
飘去。它们的白，白过了山梁
和低矮的人间
在低处缓缓移动的羊，和与羊一样低着头的人
一直低下去。从天边
吹过来一阵风，吹开一根一根竖起的
白头发，它们颤了一颤
缄默中，又一次探向
大地。大地上的石头，从泥土里长出来
大地上的草，从石头缝里
长出来
一只羊低着头
多像一个尘世埋在泥土里
燃烧的牙齿
把牙嚼碎
靠近俗世的柔软，轻薄的炎凉
掀开裸露的伤疤
星子样的痂瘢，在愈来愈重的暮色中
闪着光。收回猎杀之心
我屈从燃烧的
灰烬，并非每一次冒险
都是磨砺。风从来不给迷途者
以辩证。生活种下的疼痛，只能由生活本身去
收割。孤绝
不过是一道擦身而过的
火舌。没有人会相信，一枚松动的牙齿
最终要成为：一颗有理想的
珍珠
乡愁加工厂
父亲微闭眼
陈旧的执念，像榫头
在方言与方言的夹缝间，他剔去
外省口音，只剩下漏风的
家训。手捧辣椒，他说起娄底
说起门楣上一口
看不见的井。祖父死后
他将一些葵花籽撒在西南方向
另一些，小心包起来
置于祖父的坟头
父亲老了，落日
空悬。麻雀，飞来飞去
八仙桌上，那台老式收音机
像一个哑掉的
疯孩子，再也找不回那个唱越剧的人
现在
土豆们奔跑在
去往城市的乡路上，荒芜的野地
一把生锈的锄头
闲置。我正循着一枚锁扣
在找寻那些
被遗弃的
钥匙。有一会儿，我与父亲
合而为一，仿佛一个时代集合了另一个时代
同样的青苔，而散了架的缝纫机
仍在一团同样散了架的
败絮中，缝缝
补补
诗者絮语（6票）
诗三首
大风
这些被迫丢失故园的孩子
横冲直撞
分不清楚籍贯
他们时不时回来狠狠地拍打我的玻璃窗
有的独自呜咽
有的抱在一起痛哭失声
此刻，我实在不懂
该用何种方言
安慰他们漫山遍野劲吹的乡愁
佛
金身所剩不多，有的
披着旧黄袍
它们端坐在寺庙
眼里的慈悲抵达不了门外的人间
那些深重的苦难
也的确到不了它们的耳朵
倒是台阶石缝和院子角落里的野草
在祈祷声中更加茂盛
矿井
它们在北方的大地上凝视天空
麻雀飞不过它的辽阔，雄鹰也不行
深邃足以使靠近的大风沦陷
数不清的父老兄弟
以虔诚的姿势
沿着时间更深的纹理攀爬，或者成为时间本身
撕开岩石包括苦难最隐秘的部分
他们攥紧大块黑色火焰
像很多饱含慈悲和深情的眼睛
杨吉军（6票）
诗三首
船钉
全部的记忆里只有火
一丁点的铁
为船主心
现在我在水中生活
我喜欢这隔世的寂寞
而海浪一刻不停地拍打我
看似庞大的船队荒凉而单薄
我咬紧
木头烂了，也不一定找得到
我扎深
不被拔出就是最深刻，这生活
我撑住
老船木
本来就是好木头
又在风口浪尖上变老
说是用它做的茶台防裂也防潮
想想也是
要是裂开一条缝，会漂泊这世界
它骨缝里忍着的惊涛
要是能侵入，那得是什么样的潮
它上百年海水的浸泡
现在它安静。一截叫不醒的
另一个时代的，沉沉的梦
现在我把它劈开
把那些沉默的铁钉找出来
冬天的麦子地
泥土比想象的要松软
麦苗比想象的要绿，绿的发黑
我童年割过麦子的一个地方
为数不多地坚持了麦子
可不能没有这样一块麦子地
春风可以满眼
黄金可以遍地
你知道不知道的霜雪
替你结着
替你醒着
雁群落下来
如青灯般无语
这些过客大概要盘桓几天
并加重了今天的暮色
金色海洋（5票）
诗三首
无题
老人抬起头
看了看那几位大声呵斥他
让他跪下的人。越看越觉得他们
像是当年曾经唤醒他
喊他站起来的人
实话实说
自从被一巴掌捂住口鼻
我便开始谨慎地呼吸
周围发生的事情，虽眼见为实
也不会轻易地张嘴
即便后来被躺平，被一件又一件
脱去外衣，我也未必会反抗
我很可能只是稍微地，挣扎一下
找到一个比较舒服点的姿势
最后，我也很可能不会
去追究到底是什么，或是什么人
劫持了我
幸好还有雪可以妄议
洪水、战争、瘟疫
所谓的信仰、理想、主义
这个世界，我们已不知说什么好
又似乎，什么都不能提及
不过，在寒冷的季节
我们还是可以，怀抱一炉火热
谈论一下有关雪的话题
我们可以大胆地歌颂阳春白雪
可以放心地，赞美北国风光
惊叹于那些冰雪上的奇迹
如果我们再大胆一些
我们还可以，谈论有关草木凋零
谈论有关山河静寂。甚至
我们可以说，是雪在为它们
披上缟衣，并为它们
一路撒骨扬灰
评论奖
苍凉（3票）
评论二篇
1、每个父亲都是一场雨
——读博尔赫斯《雨》
每个父亲都是一场雨。
每一粒空中飞来的雨滴都带着父亲的凉意。
博尔赫斯的《雨》具有父亲般明亮的穿透力，能重新赋予死亡时空以色彩和明亮。
架上的黑葡萄是明亮的。
郊外的庭院是明亮的。
玫瑰的花是明亮的。
连黄昏都“突然间变得”明亮。
雨落下的父亲饱满而明亮，有自己特有的色彩和活力：所到之处带来父亲的声音、复活不复存在的庭院、簇拥幸福的命运……
一粒细微的父亲
从尘埃里飘起来
它可能落到水泥的、棉布的、玻璃的
木质的、金属的、塑料的父亲身上
（摘自毛子《睡前书》）
天然的、神灵的、不可抵拒的雨，重复地频繁地牵引一个人一遍遍自岁月的最前端口，回到那些曾经打湿的地方和洗亮的物什身上，好像只要下雨，父亲可以重新开口说话，架上的黑葡萄可以重新被洗亮，遗弃在郊外的“某个不复存在的庭院”可以恢复重建重新站起来，“一朵名叫玫瑰的花/和它奇妙的、鲜红的色彩”可以重新向他呈现“幸福的命运”。
雨至，“突然间黄昏变得明亮”，诗写从“此刻正有细雨在落下”开始，到“曾经落下”，在无数场雨蒙蒙地交叠与跨度间隙里，在雨滴滑落之中，完成从现在到过去的穿插与移动，让时间回到父亲的声音中做历时式自身运动，一一带走“黑葡萄”、“红玫瑰”和被遗弃在郊外的“庭院”，让一个人在这种时间的退行之中重新感受丢失的痛苦却无法挽回。
“时间永远分叉，通向无数的未来”（博尔赫斯语）。每一场雨都连接着一个秘密的通道，一个人只要走进去就可以见到父亲，就能回到无数个原地。这首诗中，雨是打通时间通道的东西，“谁听见雨落下，谁就回想起”。“人死了，就像水消失在水中”（博尔赫斯语）。
时间是虚无的，它由“现象”被呈示给感性的，直觉的，“存在是被感知”（博尔赫斯语），如借雨打开了时间回忆的通道，如黑葡萄、红玫瑰、庭院，它们因雨而明亮而构成明亮的时间通道。这些带有个人特有“味道”的物的呈现，冷静客观，像诗人本人一样冷静客观地面对世界而达到客观化，超越情感的层面，使语言沉浸隐显于其中不动声色却难以忘却，像被雨色点亮。
空间须与时间结合，依赖时间性并在时间性中显现。这在这首诗中，可以说达到了“严丝合缝”的结合效果。“诗是经验”，即“经历和体验”。“使他觉得遥远的不是时间长，而是两三件不可挽回的事”（博尔赫斯语），至此，读者可以深入地感受到雨在穿越中所经历的所有物什的可抵达和父亲借雨还魂的“潮湿的幕色”重新明亮，“过去是构成时间的物质”。但越是这样，越会在实际中抓空，深陷于与父亲的遥远之中。
然而，他也还曾经说过：“假如我的确是一个诗人，我将认为生命的每时每刻都是美丽的，甚至在某些看起来并不美丽的时刻。但是最终，记忆把这一切变得美丽”。
整首诗不可拆解。如果你读过博尔赫斯下面这句话，则可能会对他的写作手法有更具体地理解：
他认为时间有无数系列，背离的、汇合的和平行的时间织成一张不断增长、错综复杂的网。由互相靠拢、分歧、交错，或者永远互不干扰的时间织成的网络包含了所有的可能性。在大部分时间里，我们并不存在；在某些时间，有你而没有我；在另一些时间，有我而没有你；再有一些时间，你我都存在。
附：
雨
博尔赫斯
突然间黄昏变得明亮
因为此刻正有细雨在落下
或曾经落下。下雨
无疑是在过去发生的一件事
谁听见雨落下，谁就回想起
那个时候，幸福的命运向他呈现了
一朵名叫玫瑰的花
和它奇妙的、鲜红的色彩。
这蒙住了窗玻璃的细雨
必将在被遗弃的郊外
在某个不复存在的庭院里洗亮
架上的黑葡萄。潮湿的幕色
带给我一个声音，我渴望的声音：
我的父亲回来了，他没有死去。
2、阅读安琪诗三首
一、《给妹妹》指向共同的父母，这定位了言说的语调。
她们共同生活中涉及到的人是带来她们自己和生活的父母。这中间存在一对特殊关系，不是平俗的父母与子女关系，而是“我”和妹妹与自己父母之间的相亲相爱甚至是相杀关系，这从文本延伸处就可以感受到她们的与众不同，因而是一个“这个”，具无限次可退回现场重新体味唯一生活过的生活场景的可能性。
当每一次回到曾经熟悉的过去，所特有的氛围、情绪、事件、癖性、脾气，“轮回”重生，一一激活，若在当下，若可走动其中，若可改变，这让“我”不能自拔。而当这一切被时间线性不断拉长无法弹回时，留在其中的自己会有所醒悟，会意识，会因此像一个电影画外音人替她们说出，这不是某种痛彻滋味，也不是愧疚后悔，更不是某种怀念。
它就是它。
诗在模拟一种情绪的进行态，人物在其中倾诉。因为读者曾经的经历，毋庸一一落实到细节和冷热深处，只要说出，只要谈到“一连串”给父母带来的恐慌，并因此而“把父母训练得，胆小如鼠”，就已将两姐妹“坏样”神态画出，就将往年全部搬运至眼前，并经由读者一一消解。
回忆父母，不是重新回念这么两个人，是重新回到他们所带来的自己和由此连带发生的整个生活，一种此生唯一存在过的气韵和情绪推动着的生活形态，因为我们（两姐妹）而改变或创造了某些轨迹留下痕迹，并且不可改变。
诗写内容其实并不重要。它只是一种进入的由头，最重要的是语调－－由此而重新激活的家庭原生态情景，其他交给读者来想象。
附：
给妹妹
安琪
但我早已预知，一切的结局，譬如你，譬如我
都是我们自己决断的
一切的结局，都没能，给父母，带去美好的
关于此生的回忆
我们都是父母的坏孩子，我们用一连串的恐慌
把父母训练得，胆小如鼠。
二、《往事，或中性问题》从一个狭角进入，在情绪的挤压之下，逐渐地打开，因为起因确是一个牵涉到大多数人，因此多维到任一角度都能折射现实和读者。在叙事：被堵在“回家的路上已经一天了”。在抒情：如果能重回青春，将“从往事中弹跳而起”。在暗示或者分辨：“我如此中性，已完全回到物的身份。”
可能都是，也可能都不是。
在现实中强调自己“已完全回到物的身份”，其实质可能相反。以“它”替代“我”，以“物”替代“人”试图从心理上来暗示自己，保持“中性”，确是在说融入，或逸出，客观，自然，其实就是强调不自由，身不由已，都是在说现实中人两难选择。
此处以强烈的语气来暗中推动某种情绪，来折射现实。
细节呈现一种裸露状的“物”的原始状态，为深度意象构建环境与情境，并依此推至不能容忍之“死地”，再回落到自我心结之上，完成跌荡的情绪起伏，而叙事、抒情、暗示形成的阶梯自然成就了诗歌构思的环环相扣追赶情结，一种类复沓的建筑美。
“它”的出现既是整体结构的需要，也是陌生化处理的高超技艺，所带来的陌生化效果令人回味不穷，余味悠长。
附：
往事，或中性问题
安琪
再有一些青春，它就将从往事中弹跳而起
它安静，沉默，已经一天了
它被堵在通向回家的路上已经一天了
阅读也改变不了早上的空气哭泣着就到晚上
流通不畅，流通不畅
再有一些未来的焦虑就能置它于死地
我之所以用它是想表明
我如此中性，已完全回到物的身份。
三、《曹雪芹故居》有一个叙事诗的结构。
曹是历史，钟是现实，“我”游走在历史与现实中间。
从书中领略历史之痛，在现实中感悟人生之悲喜。
如果只有前两节不成诗，有了最后一节就有了“在彼此之间的呼应空间”，在“行人绝迹”的“暮晚时分”，“一钟一安一曹”自历史的黄叶村中走出，若断裂之谷相弥合，时空之缝相糅合，那种诗歌不可言说的诗性之美忽然在彼此的断崖处产生并溢出。
它的语言前两节叙述，后一节白描，基本保持了客观与自然的语言质素，依靠事物（件）自身来呈现。素朴而峻美，渊深而浅出。
附：
曹雪芹故居
安琪
2005年春节我做了两件与曹雪芹有关的事
一、第九遍读《红楼梦》
二、和小钟到黄叶村看曹雪芹故居
这两件事又分别引发两个后果
一、读《红楼梦》读到宝玉离开家赶考时哭了
（宝玉说，走了，走了，再不胡闹了。）
二、看曹雪芹故居看到曹家衰败时笑了
（我对小钟说，曹家的没落为的是成就曹雪芹。）
在黄叶村曹雪芹故居里
我一间房一间房地走过，正是暮晚时分天微微有些阴
行人绝迹，一钟一安一曹尔。
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来自 8#
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