《最美的不是下雨天，是曾与你躲过雨的屋檐》
作者：左岸
　　
　　夏天就是夏天。鲜花有惊心的浓烈
　　没有比有轨电车，更忠实于自己的道路
　　远方诱惑所有的渴望，包括石像
　　
　　小鸟带来的风，吹动她脖颈的纱巾
　　感觉美丽无比，像一朵不肯飘走的云
　　我们牵手并肩走着，越过大街来到小巷
　　有说不完的话，都是心的涌动
　　
　　只瞬间，雷声带来了大雨
　　我扯着她的手朝一侧房屋跑去
　　雨帘刷刷，美丽着我们两个人，像童话
　　你把红唇递给了我
　　
　　多年以后。我们依然想起那次
　　最美的不是下雨天，是曾与你躲过雨的屋檐



夏天夏天，悄悄过去，留下小秘密
——左岸诗作《最美的不是下雨天，是曾与你躲过雨的屋檐》简析

文/齐凤艳

    夏天和雨。一个热烈、葱茏、生机勃勃，一个细软绵绵或倾泻不羁。当它们一起与诗人左岸的思想感情相遇，相交织，会有怎样的诗句之夏花盛开，诗意之雨水蜿蜒？那其中的一个你，那其中的一个我和几个小故事镶嵌在绿叶间的那几块闪烁斑驳？

“夏天夏天，悄悄过去，留下小秘密……”读左岸诗作《最美的不是下雨天，是曾与你躲过雨的屋檐》，我首先惊叹于“夏天就是夏天”这一句的广阔内涵，然后，我想到了这首19年前流行的歌曲《粉红色的回忆》。

“夏天就是夏天。”它应该火热，应该花红叶茂，它应该与爱情有关。据说，这世上60%的恋爱都发生在夏天。年轻的或已不那么年轻的你，当阳光、雨、青草、汗水、啤酒、冰激凌的气味混合在一起，尤其当对面坐着TA，身边走着TA时，你能感受到一缕情思的风自你自己的呼吸悄然流出，并轻轻把你自己围困吗？

《最美的不是下雨天，是曾与你躲过雨的屋檐》
　　
　　夏天就是夏天。鲜花有惊心的浓烈
　　没有比有轨电车，更忠实于自己的道路
　　远方诱惑所有的渴望，包括石像
　　
　　小鸟带来的风，吹动她脖颈的纱巾
　　感觉美丽无比，像一朵不肯飘走的云
　　我们牵手并肩走着，越过大街来到小巷
　　有说不完的话，都是心的涌动
　　
　　只瞬间，雷声带来了大雨
　　我扯着她的手朝一侧房屋跑去
　　雨帘刷刷，美丽着我们两个人，像童话
　　你把红唇递给了我
　　
　　多年以后。我们依然想起那次
　　最美的不是下雨天，是曾与你躲过雨的屋檐

慢慢地阅读这样一首诗，被语言所激发的感知与情绪围困，体味思绪波澜的起伏等，同理今日之纪念和书写及搁笔之后的有所寄与空茫，就是一首诗给读者带来的审美体验。无疑，这首诗因当年的美好而美好，因词语的精工细描的逼近感知而令感知活色生香，从而使白描生发出了强烈的感染力。评论家耿占春说过：“诗歌和艺术活动鼓励特异的感觉、创造出超额超量的感受，诗与艺术的感性分配旨在打破感觉的固化配置，激活感性的力量。”他还说：“我们可以把诗看作是非规范性知识的体现，是对人的自由感觉的唤醒、是对人的感受力的激活，是对未完成的感知主体的塑造。”

上面所述的整体的艺术效果来自诗人对语言的锤炼，对往事的一往情深，即它来自对语言和人间事的双重认真。那么，举一例具体地简析一下这首诗歌的语言。读第一节，我们能感悟到，在这首诗里，鲜花的浓烈是夏天的主要特征，连石像都难抵其诱惑。诗人委婉地指出了“她”的魅力。而“有轨电车”和“忠实于自己的道路”之隐喻，也展示了诗歌的“巧言”特征。就像美国诗人、思想家拉尔夫•沃尔多•爱默生说的那样：“诗人不是一个糊里糊涂的人，想到什么就说什么；……在他的作品中，没有什么想入非非的东西，而只有酸甜苦辣的认真，……”。

“多年以后。我们依然想起那次/最美的不是下雨天，是曾与你躲过雨的屋檐”。其实，最美的也不是那个屋檐，而是那个“她”和“她粉红色的吻”。之所以间接地说，是为了减轻怀念吗？还是因为只有那个屋檐是可见的了？本雅明说，不可还原为可见者的不可见者成为滋养视觉驱力的欲望之物，这导致了目光在可见物之上逗留、徘徊却总也不满足的特性。屋檐之所以美，是因为她。《最美的不是下雨天，是曾与你躲过雨的屋檐》，一首凄美的诗。

拜读，学习，问好！

       老师好！夏安