简评诗四首

老家梦泉



余生

胡有琪


碗里只盛着夕阳一根骨头

我的牙齿松了
一啃
回忆拉也拉不住  一滴泪从眼里掉下来
砸得暮色苍茫


老家梦泉简评：
我被这首小诗奇异，雄浑的想象所折服。首段就一句：“碗里只盛着夕阳一根骨头”，让余生和碗、夕阳、骨头发生黏连，多么奇绝的想象，掩卷思之，既有近取譬，又有远取譬，亲近化与陌生化就这样完美地糅合在一起。次段由碗延伸到牙，让余生与牙齿松动关联，用松动之牙去啃不堪回首的过往，引发扎心之痛，甚至泪崩就自然而然了。但一滴泪竟能砸出暮色苍茫，其悖论式的夸张还是令人暗之称奇，褪去质疑就剩下一个字——绝！两个字——绝妙！！而收尾之句的暮色苍茫又是余生的画面呈现。一首微诗融外表的崎岖陡峭与内里的草蛇灰线于一体，并收进圆润，殊为难得，确一首别致的佳作。若说不足，似乎尾句的飘渺让感情的着地不是那么平稳。






大草原

三点的海


一棵青草摇曳
格桑花开始流淌
羊群牧白色的歌

云低下头
呼伦贝尔草原俯下身
那些抱着野火的骏马烧红了马鞭

酥油灯点亮祖母的眼睛
远处越来越高的苦难
看见天空已空。哈达铺满雪山


老家梦泉简评：
诗题为《大草原》，却从一棵草的摇曳写起可谓匠心独具，亦是诗意的生发点。继之格桑花开始流淌，羊群牧起白色的歌，大草原伴随着灵动的呈现挂进读者的视野。次段由平视转为俯视或远眺：云很低，仿佛低下头，草原一般处在低处，仿佛俯下身，相对静穆的呈现里突然蹿出一群赤马，像一团火点燃了飞扬的马鞭，画面由静穆陡然迈进躁动，诗意也抵近高潮。尾段先是收起辽阔、躁动，将镜头聚焦到酥油灯和祖母的眼睛，再由祖母的眼睛延伸开去：“远处越来越高的苦难/看见天空已空。哈达铺满雪山”。最后两句可谓充满神性，苦难被拟人化、具象化，褪去浮云，纯净里铺满虔诚的哈达。

诗贵崎岖，越有特色，越容易感动读者，被人记住。这首小诗就很有特色：它非常注重小与大、远与近、虚与实、动与静的转换，且自由推进，收放自如。一首较为纯粹的小诗。






礼物

耆子


你在她们的笑声里醒来。你在她们
搬动我的眼神里
长出流水的叶子，自豪地代表着
钥匙的话语

我从别人的筷子中找回自己的味蕾
就是这样的，每一片酒
都能点亮夜的手指

你在她们的背影中离去。牡蛎在海底
合上礼物的盖子


老家梦泉读诗：
这首《礼物》写得比较隐晦，值得反复把玩、品味。这里的“礼物”，显然不是亲人、亲戚之间逢年过节的所送之物，而是那种非正常不得已而送的贵重之礼，比如为子女上学，为求医，为工作等等而送。小诗将礼物拟人化，化身“你”，在我及她们（不说他们，似乎更能显现其扭捏作态，搔首弄姿之状）之间腾挪转移，为当下礼崩乐坏的时态赋型。下面简单剖析一下：首段逼真，形象地刻画了送礼场面中的各自形态：你的化被动为主动，我的卑躬底下，她们的伪善之貌，可谓淋漓尽致。特别是“你在她们搬动我的眼神里，长出流水的叶子，自豪地代表着钥匙的话语”一句，集拟物、妙喻、反讽于一体，真乃神来之笔。次段从送礼延伸到请客吃饭，我的卑态被进一步刻画，“每一片酒都能点亮夜的手指”一句也将隐喻、反讽、拟人手法推进读者的仰望。最后一段，剧终人散，你走了，“牡蛎在海底/合上礼物的盖子”，牡蛎们能否完成所托完全陷入未知，留下无尽的感叹和怀想。回望全篇，诗语凝炼、灵动、脱俗，又有粘合、讥讽社会的主旨提升，将卑微小人物们的无奈、可叹、可悲刻画的淋漓尽致，也让小诗走出当下众多小我的自恋和自嗨，直击当下时态的肌理，把社会病灶赤裸裸地端给读者看，发出无用之用的真诚吁求：救救吧，这异化、变形的时态。





在乡下

养心兰


醒来，听昨夜的雨自房檐滴落
看院子里的雨洼自己给自己做镜子
照见屋角，它就是炊烟
照见篱笆边的蜀葵花，它就是希望和美丽
照见蹦跳的麻雀
它就有了说不完的快乐
在乡下，幸福小到一场雨的简单
像五月的一首诗，谁写下
谁就是幸福本身


老家梦泉简评：
这首小诗的切入角度很新颖，通过雨洼自己给自己照镜子，照见了乡下鲜活的生活，且不是简单的录呈、背书，它有诗意的递进、变形、升华、成熟：如照见墙角，它就是炊烟，照见蜀葵花，它就是希望和美丽，照见麻雀，它就是快乐。动与静，虚与实粘合在一起，让小诗由生活流跃进到诗意流。最后三行点题，让抽象的幸福与具象的一场雨、一首诗发生关联，诗意就这样绿油油地成长起来，在眼前、在乡下……



没有

没注意，最后空白处多了两个字：


没有