父亲已走了多年
作者：也牛
我们，是被母亲连喊带摇才叫醒的
那天晚上的古洞村
死一般寂静
我们不敢惊动乡邻，就像母亲
不敢哭
我们把父亲从厢房
抬到堂屋里，抬到靠左边的土墙边，悄悄地把他安放在
竹笆子上：给他盖上盖被
然后一家大小跪在他脚前，烧纸
那一年父亲四十七岁
母亲，四十九岁：母亲总把父亲当弟弟看。她不停地嘀咕着
一辈子都长不大啊你，像躲猫猫一样：这一回
父亲躲到阴间去便不再回来了
父亲走了以后
母亲开始改口喊我的书名
读也牛诗集《归隐》，简评《父亲已走了多年》
文/海恋
这是诗集《归隐》里收录的为数不多的几首相对较长，抒发个人的情感的诗歌之一。都说短诗更难写，写好不易。但我个人认为，能写好短诗的人一定能写好长诗，或者说一定要具备写好长诗的能力。诗歌的短而精应是一个渐进的过程，这个过程包含了诗人对诗的认识，对世界的认识和对语言的认识。
这是一首“回忆”诗。诗人以父亲去世时的场景为诗歌镜像，表达哀悼与怀念。但这又不是这首诗的全部，否则就落入了一般的悼亡诗的窠臼。通观整首诗，表面是写父亲，实则是写母亲，写生活，写自己。悲凉里有沧桑，有兴发的慨叹，也有坚实与果敢。
起首，诗人就把记忆拉回到古洞村，那个死一样寂静的夜晚。母亲连喊带摇把我们唤醒，“我们不敢惊动乡邻”、“母亲不敢哭”，影射了时间或地点的某种特殊性。而母亲的“不哭”又侧面表现了一个女性在苦难面前坚强、冷静与果决。我们把父亲“抬到”堂屋，“安放”在竹笆子上，“盖上”盖被，“跪”在他脚前烧纸。这一系列的细节描写，增强了叙事本身的厚度，也提高了诗歌感性的重量，是不可或缺的审美力。
“一首好诗就是半部戏剧。”诗人不是小说家，但叙事的能力对于一个诗人来说却至关重要，甚至诗人比小说家更善于截取事件中最能够打动人心并高于生活，趋向于生命艺术的有效成分。父亲比母亲年龄小，一直被母亲当成弟弟一样呵护。可是，父亲走后，母亲却开始喊我的“书名”（大名）。可见，对于母亲来说，父亲其实一直都是她内心坚实的梁柱。父亲走了，生活的大厦也似乎在那一刻轰然倒塌，母亲内心的痛与脆弱，在最后两句诗中豁然脱出，给人以冲击和震撼。后来的生活怎样呢？我们也仿佛读到了很多诗歌未写出的东西，这便是更大的留白。与其说这首诗是一段回忆，一段经历（故事），不如说是诗人的一则心灵成长史。只有敢于面对生活的苦难，才能释然，才能更好地看清生命的本质，从而汲取使生命得以丰富和延展的能量——你所失去的一切都是生活夺走的，你所得到的一切也都是生活给予的。
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