宫白云诗集《晚安，尘世》诗歌选评
黄钺
清明
清明，童年就熟悉的词，
一片芳草无穷碧。更像是故事的开始，
四周安静，你留下的梦，
我接着做。你翻过的书，我接着翻，
你走过的路，我正踏上——
相同又不尽相同。
许多年前的脚步衬着我儿时三、两声哭喊，
母亲，你又一次说：老闺女，别哭。
好像你刚走不远，
好像你明天还会回来。
黄钺简评：
欲扬先抑，并层层递进。这是一个温和女性才会有的招数。而“温和”并非不能“杀”人，“温柔刀”也许更能杀人于无形。我没有说错，一句“一片芳草无穷碧”，其温文尔雅，其慢吞吞，就把我迷惑了好久。然后是五粒包装同样的甜腻腻的“糖果”，又把我们阻碍了不少时间。到了“母亲”出场，才终于及题。后两行，也才知作者文绉绉地设计的这个生死“陷阱”，有多深……
墓地的风也是春风
时光箭一般射出，落梅的刹那，
玫红的毛线衣旧了，
丝丝缕缕还让我新鲜般爱着。
南山坡的野草又冒出青绿，
荡人的春气——
墓地的风也是春风。
这也不是什么错，这让我相信
生死没有距离，就像此刻，你从墓中
转过脸，转过满眶的柔软。
我们交谈甚好……
脖颈伸向天庭的枯瘦小鸟，
吱嘎一声逃走……
我说，小鸟你好，春风你好，还有你——
母亲，
那么，继续等着我……
黄钺简评：
一个人出生后，父亲已先走了，这种“空”是一种多大的虚无？尤其是一个有文艺气质多愁善感的女子。她得动用多少文字的栅栏，余生，才能修补得了一次又一次的决堤……
何况，她的母亲，后来也走了。
那种孤独……《墓地的风也是春风》因而写得出人意料又自然而然。诗贵创新，但成熟的作者都知道，创新应是手段而非目的，回不到合情合理，一首诗就会充满危险。
当“墓地”这个可怕的词，成了最亲的人最后的归宿，爱屋及乌，又怎能不顺理成章？
那“交谈”，那“等着”，又怎能不“于无声处听惊雷”！
如果你要相逢
如果你要相逢
请在感恩节前一天相逢
这一天上帝很慈悲，苦瓜是甜的
这一天没有常理，来路与去路都披着光
由南向北，或由北向南
都是通途——
要相逢的人最终都会遇见
古老的命数，悬在一线，而河流悬在口中
谁的心在喑哑地呼喊，形式的威猛
为喉咙加冕
王者呼唤前朝的乳名，枯枝上有新的蓓蕾
还有那时的你——
那时的你，多么年轻
开花的乳房，松软
眼神芬芳
那时的你连影子都没有
欲的香，望的苦，落在木头上
感谢上帝，重造了现在
也惟有他能……
黄钺简评：
诗歌是“高雅”的艺术，但因其“阅读”的属性，必须“有趣”才能避免审美的疲劳。“没有常理”、“无理而妙”都是手段，这就要求，作者首先不是一个刻板之人。
诗歌除了教化功能，还应有娱乐功能，其“无用之用”才不致于成为一句谶语。
“苦瓜是甜的”、“来路与去路都披着光”、“王者呼唤前朝的乳名，枯枝上有新的蓓蕾”、“那时的你连影子都没有”，这些妙句，犹如从海水中析出的盐，洁白、干净，一小勺，就能让一锅汤，回味无穷。
尘世多艰，人生多舛，这首“写于感恩节”的诗，反其道而行之，彰显的却可能是作者不无沉重的内心……
生与死的相逢
五月的艳阳高照
照不透满头覆盖绿叶的老树
一队浩浩荡荡的婚车
与迎面而来的灵车擦身而过
生与死同时憋住了劲
按响了喇叭
黄钺简评：
这样的概率，不多。
这样的悲喜，不多。
这样的意味深长，不多。
这就要求，作者有当机立断的果敢，有火中取栗的速度，有一针见血的手艺。
保持高纯度的内驱力，是一首短诗的生存之道。形状、外壳、引信、炸药，即题材、结构、角度、语言……这枚小小的地雷，制作精良，且装的是“生死”牌高爆炸药，谁敢等闲而视之？
乌骨城
风一吹，乌骨城就开始呜咽
仿佛一些亡魂还在歌哭
隔了1700年
死亡依然没有结束
石头缝隙中的金达莱
舔着高句丽的乌骨
世上所有的牺牲
皆为无辜
黄钺简评：
“数千年往事注到心头，把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在？”可以说，数千年的中国历史，基本就是一部战争史，其间，多少城池、民族，早已灰飞烟灭？乌骨城位于辽宁凤城边门镇，一个小小“高句丽”国在大地上留下的物证。曾经连绵的战争，谁对谁错？唐太宗那句“高句丽不灭，后世必为大患”犹如一把钥匙，但打开的也只能是血雨腥风……
诗不长，而最后的两行，可能才是可悲的真正的：答案！
诗人何为？只有诗人的耳朵，才能听见1700年前的歌哭吧；也只有诗人的良心，才能对死寂的历史，作出这种超然物外的伟大的总结。
雾
白茫茫，就这么悬着，
人心也这么悬着。在看不见的地方看见，
在听不到的地方听见。
白茫茫的尘世，有一种温和的悲伤。
不得不活下去的人，
嗅着空气里的潮湿，耐心，柔软。
很多年后，推开窗，那些挂在尘世里的事物还在不在原地？
清晨，一只鸟飞来
说真好
你还在这里。
黄钺简评：
如果人生如戏，雾，岂非最好的帷幕？
只是，一收一放之间，常常，已是“人事几番新”。
而那只鸟，当然非客观之鸟，它从诗人的内心飞出，替的是那些还顽强地活着的人，发声。
我注意到，这只鸟常常在作者的诗中出现，但在这首拿捏准确的《雾》中，这只鸟才最立体，最活灵活现。
诗是语言的艺术，一种把“假”，“艺术”地转换成“真”的艺术，这首诗即范例。这只会说话的鸟，也将因此，长久地飞翔在我们的心中。
流水
那么多个下午和黄昏，岸边独坐
流水养活着远方——
落日与我一起下沉，与我一起下沉的还有：密匝匝的日子
脚踝的剧痛，皮肤上的欲望
深入水的内心
我分享着它们的残忍，在所有的温柔之上
我悲痛
水有多美，时光就有多残酷
那些漂走的脸，我无法逐一捞起……
没有风吹起波澜——
一只鸟飞来，注视这
极致的寂静……
黄钺简评：
无尽的流水，总是不舍昼夜……
数千年前的孔子，就已发现其中惊人的秘密。
而数千年后，我们依然无法“自拔”。
“流水养活着远方——”、“水有多美，时光就有多残酷”，如此佳句，对于孔子，是否已是一种超越？
一眼望不尽的“深度”，瞬间便在我的第六感面前——展开。
大雪
像上帝不经意的烟灰
一片片掉下来
被尘世的黑接着，踩踏，污染
堆积，倾入江中
破败的花朵
形成一个又一个挨挤的冰排
古老的江水缓缓吞咽
这遗世的宁静
野鸭在上面优美的飞
黄钺简评：
冷静、高瞻、跳脱、精短……一幅角度超拔的黑白摄影……最后一行，因为野鸭的飞，一个冷酷的世界，而生动、出彩。
一首试图对具象的雪或自然节气进行描摹的诗，因为强烈的反差，而充满了美学的“张力”。
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