她在楼下叫我
原非子
她在楼下叫我
拼命叫我：非子，原，老王，宝贝，爷，小样••••••
像个司号员集结着风云
作法。
谢绝电话，视频，短信，微博，和一切通讯产品
单纯用嘴
她爱上这样叫我——张开。洞穿。
我在楼上抽烟。
一抽就是24年
雨不停
东边的太阳升起来
宫白云评荐：
原非子是具有一种巨大吸附能力的诗人，他能将日常生活与个人体验不动声色地转化为一种内力。他的诗歌品质冷静、机敏、睿智、幽默、耐人寻味，洒脱中有一种隐秘的光亮，迷人的语气，绝对从容的文字，不会任由情感或情绪在纸上失控，他善于转化和克制，因而他的诗歌呈现出一种温和、歧义的特质。如这首《她在楼下叫我》，诗中的歧义性特别让我着迷，“她在楼下叫我”，这个“她”——爱人？情人？烟？随你从哪个角度去想。第一节写了“叫”与“应”的两种情形，语言直露，含意却又是隐藏的。那些昵称、“嘴”、“张开”、“洞穿”，这些词语的经验支撑的是一个充满私情化的想象空间，而第二节的急速跳转非但不显得突兀，还瞬间将时光拉长，“我在楼上抽烟。/一抽就是24年”，这样的叙述产生出不可思议的强调力量。第三节接续的让人有点惊讶又恰到好处。在惊讶与遐想之间，意味更浓了，又产生了不绝的余音，为这首诗再次提供了反复出现的歧义。
天葬
怀旧的坚果
弘弘大野 彻骨西风
我梦见天国飘着黑雪
八万只鹫鹰抖动羽毛
法号三声 诸神呜咽
热甲巴饮下一杯葬酒
眼里忽闪两朵优昙婆罗花
我的肉体开始灿烂
光鲜的脊背似千年鸟卵
雪山 草原 朽木
冰河 石板 苍生
一种死亡胜过开天辟地
一个婴儿的笑脸颠覆星空
使者手执神杖 鹫鹰吟唱挽歌
这一刻 我的皮囊分崩离析
五月的烟花绽放 熄灭
那破茧魂灵 像漫天妩媚的蓝色蜻蜓
我不会留下什么了
人间天堂地狱 沉沦的人们
没有一隅角落可供你种植菩提
请想象 一缕风 一掬美丽空气
宫白云评荐：
坚果具有天赋性的诗性直觉，他的诗仿佛都是用特殊的气息呼出来的，饱满的语像，内在的严谨，超强的暗示，独特的感受力，奇诡的想象，最具个性的表达让他的诗歌独具特色。他诗中的措辞与意象在没写出之前，你怎么也意料不到，意象的感知和语言上的胆识令人惊叹。如他的这首《天葬》，不但把梦幻中的“死亡”写得闻所未闻，充满了异质化的气氛，还将这种“死亡演示”提升到生与死、灵与肉之间进行深刻的挖掘与捕捉，生命的不圆满、人生的种种苦迫，不是一种“死亡”就可解脱和救赎的，当“人间天堂地狱”，“没有一隅角落可供你种植菩提”时，还剩下什么？连“一缕风 一掬美丽空气”，都要靠想象时，那么“天葬”将预示着一个寂然生悲的终极挽歌。
风，是唯一的证人
黄曙辉
那时，天高云淡
我和你在秋水里互相交换魂魄
一尘不染的过程
手续简单
风，是唯一的证人
它看见我将灵魂的透明交给你
将火焰交给你
将只有你能读懂的契约交给你
从此，你我只在森林一样茂密
的文字间出入，摘红叶，采松果
捡山菌，挖野参，让诗句营养丰富
你我静默，对视，看水看云
宫白云评荐：
这首诗的构思、意象、手法都很别致，具有异常纯净的气息和浪漫的情调。想象力与爱的融合，让自然与情感获得统一。诗人首先给予我们眼中一幅面画：“那时，天高云淡/我和你在秋水里互相交换魂魄”。这里的“那时”与“秋水”都是特定的时间呈现，“秋水”当喻指某个明朗的秋天，“天高云淡”是色彩的陪衬，“交换魂魄”是灵与肉正在进行时本身的形态。这些画面和色彩的背后，暗示出一场美好的爱情，诗人说“一尘不染的过程/手续简单”，这种没有任何附加的纯粹之爱，超越于一切世俗，形成“简单爱”的完美之境。而以富有灵性的风作为爱的见证，可谓别出心裁，如此诗人便可以大胆地在神性的风面前裸露自己：“它看见我将灵魂的透明交给你/将火焰交给你/将只有你能读懂的契约交给你”；这种共同的接纳与呼吸充分展示了诗人驭万物为己用的自如。最后一节最能暗示诗人的生命境界与审美追求。那些意象组合起来的形象与诗人心中的爱巧妙映射，特别最后一句：“你我静默，对视，看水看云”，其隽美深致的意境让抽象的感情成为生命中爱之经典。
天井中的树
太阿
突然被拉入变形的镜头。
一口井，一棵树，
奋力向上生长，有光有穿堂的风，
雨水可望不可及。
天井中的树，看透天空、浮云，
看不见旷野、湖光。
头顶钢化玻璃决定一生高度，
活着，困在空空四壁中，
主角变成配角。
转眼又到春天了，
断头之日，就在春天后。
宫白云评荐：
读这首诗，“天井”与“树”是两个关键词，“天井”一般是徽派建筑中房屋和房屋围合成的露天空地。这种设计按风水理论，水为财之源，徽州有经商传统，忌讳财源外流，天井能使“四水到堂”财不外流，而“树”是有根的，生长的。此诗恰恰利用“天井中的树”这一特殊的生长位置从另外的角度去喻示一种束缚与困顿，由此，“天井中的树”不再是一个存在的背景景象，而是糅合了个我意识的主观形象——“看透天空、浮云，/看不见旷野、湖光。/头顶钢化玻璃决定一生高度，/活着，困在空空四壁中，/主角变成配角。”这一切被动的构成形成一种命运被动的环境，促使命运承受不属于它的一切。特别结尾令人惊悚的寓言暗示了对羁扼之下的人为环境的深深绝望。整首诗隐含着生命的一种内在忧伤和愤懑不平，天井与树的画面组合淋漓尽致地道出一种奋力向上却被环境困囿的失落或者说绝望。画面所传达出的焦虑感和受挫感及压抑的情绪如此地令人悸心。特别是诗句中所传递出的弦外之音透过语言层层的包围，最后把一种深深的徒劳感递到你的面前，读后给我留下深刻印象。
亲爱的，听我说| 西棣
亲爱的，听我说
未来，已发出了邀请
在走之前
让我们在枝头，再多待一会儿
你看，浆果多么新鲜
亲爱的，让我们用一根吸管
对着太阳，吸
直到它像我们共同的女儿
一样服帖
直到你在深夜里，坐起
黑暗像儿童一样
围在四周，因为恐惧
夹紧双腿
因为爱，你抱头痛哭
因为不爱，你将平原上的蜂房捣毁
亲爱的，听我说
吻再也不能夺走。你的红唇
你的贞洁，已在远方
操弄河流的弯弓
秋天来得太快了
瓜，来不及成熟
却为秋风所破
花田一畦一畦
转过脸去，啜泣
朝黑里啜泣
要多黑，才能醒来
告别，这孤独的河水
要多久，才能涨潮
爱，不是因为自由
而是不自由
宫白云点评：
西棣的诗仿佛有种符咒的魔力，侵袭着你浑身的细胞与骨骼，有的甚至读的你毛孔都竖立起来，这是很难得的感觉，可遇不可求。他特殊的语调、特殊的气息、特殊的句法，特殊的独立精神与心灵轨迹，特殊的批判与见证，特殊的神性语境与修辞建筑，形成他完全特殊的个人化标志。
他的这首《亲爱的，听我说》语言与情感的和鸣已臻化境，用“亲爱的”这样的呼唤，让“爱”倾听；本身就有一种灵魂与万物和鸣的魔力，它温柔的力量在诗的起首就紧紧地把你裹住，接着便以一种神谕方式：“未来，已发出了邀请/在走之前//让我们在枝头，再多待一会儿/你看，浆果多么新鲜”，含蓄地传达出生死相依、植入骨髓的深度情感，世上还有什么比“让我们用一根吸管/对着太阳，吸”更灼热的爱？如此的语境有着不可言说的魔力；而接下来“直到”两个字的使用既贯通又坚决，让情感激流直下，造成势不可挡的张力，不仅让我们领略了西棣式语言的微妙魅力，更让爱的深刻内涵真实地裸呈在我们面前。人类的情感存在于真实的现实之中，而现实又不乏种种的相悖、压力与困扰，而西棣仿佛易如反掌地就吸收了这些日常经验或事件，把它们隐迹于字里行间，如“瓜，来不及成熟/却为秋风所破”；“朝黑里啜泣/要多黑，才能醒来”，把一种命运的无助、无奈很隐晦地传达了出来。在现实的种种樊笼中，他为自己创造了一种孤独：“爱，不是因为自由/而是不自由”，他用满满的深情厚意建起一座高塔，让自由的灵魂保持一种维度把爱囚禁。让爱无处可逃，生死契阔。
短句 | 嶙峋
母亲在南方，我想看看她做饭的样子。
和孩子提起一条路，那条路平淡得特别。
一个女孩，人多时迷茫，无人时惊慌。
重读旧信。红珊瑚细缝内的灰。
乡村集市，一个唯一穿白衣者，细心听周围的人说话。
记得一句话：是山都美。
宫白云点评
嶙峋属于内质性诗人，他的诗歌品相内敛、深沉，仿佛静止的时光，具有一种雕像与沉潜之美，就像他的这首《短句》，瞬间感觉的捕捉，时光的暗示，记忆与心灵之间的某个契合，都达到影像般定格的程度。每一句都把你拉进去，让你轻轻的心动，咂摸滋味……每个短句既可独立成章，又千丝万缕的内在关联，相生往复成为一个个画面。句子虽短，信息量却惊人。可以说每个短句都是绝佳的故事、画面、记忆、回味与美。反映出诗人高超的凝炼艺术与敏感的生活触觉，让平淡的生活情境生出无边意味。
母亲的喊声|王德席
小猫的爪印
鱼鳞的光，琴弦上的月亮
花朵守着自己的梦
喊疼我乳名的那个人
无数花朵若一面镜子
我只是它的一束火焰
温暖的重量，犹如一只蜂鸟
黄昏，在我的伤口里
揉进一轮月亮
在我的骨头上种上麦子
种上鸟鸣的云彩
宫白云点评：
道无形，为万物始，无形的情感永远比有形的东西更具有生命力。从这首诗的整个场景来看，诗者的情感一直随着诗句起伏，无形的情绪延伸在叙述的每一行诗里，那些隐含着的情感托附于纷繁的意象之中，并且呈现“在我的伤口里”，而从诗意的递进关系上看，有一种神明的观照，自然地让情感直入骨髓，表面看不出悲喜，但内里却透着一种真实的痛感，显得尤为可贵。
子在川上曰| 唐朝白云
流水不舍昼夜。爬上我额头的，我美其名曰
汗水，涌出我眼窝的，我美其名曰泪水
染红我脚印的，我美其名曰血
草木一岁一枯荣。远离我生活的
我美其名曰幽兰。解剖我宿命的美其名曰菖蒲
觊觎我阳光的美其名曰苔
清晨，我经水南桥走向南岸的白昼，像一枚钥匙
插入锁孔，鸟雀呼晴，我把流水还给流水
傍晚，我过万安桥返回北岸的夜晚
像刀剑插入刀鞘，落日宁静
我把黑夜还给黑夜
在这个天尊地卑的濉溪畔，无论我走到哪里
哪里就惊涛拍岸。无论我对什么挥挥手
草木铺天盖地，绿了江南江北，又绿了山东山西
认养赵钱孙李的牛羊，放牧子丑寅卯的白云
钟声忽远忽近，忽冷忽热
我看见，一个不认识的自己从水底走来
宫白云点评：
这是一首泅渡者之歌，诗人在现实与心灵之间循环往复，自我审视，自我反省。把自我的生命与自然的山水有效地对应起来，从中去获得生命的经验与认知，在孤独、失落、彷徨与纠结中有效地抵达一个精神灵魂的核心那个从水底走来的"子在川上曰"的另一个自己。这首诗之所以引人入胜就在于它的"有效"性上，它字里行间的生活、心灵、情感、信念等都是融为一体的，都是像"画家看见自己作画"一样在一步步有效地进入一个超越性的境界并引起读者的共鸣。特有内部魅力的一首诗。
嵌入|李庭武
像阳光的薄刃嵌入流水。我一遍遍抛出
瞳仁里的刀子，还有雨的箭头射进水里
我这台中年拖拉机，两腿之间厚重底盘
突突的摩擦中，蓄积磁力
中年之爱，有别于猛虎下山
更接近于草原狮子，长久潜伏只为一跃
哎，如何能一下子吸出水里的薄刃
以证明我的爱落到实处
吸出一枚雨水的箭头也好，以证明
我的磁力不被风雨侵蚀
能不能重来一次，像我试图嵌入你那样嵌入我
没有别的。我不想等到无力
刀子抛不动了，底盘也锈迹斑斑
还在写——
一枚寒光如何从水底一跃而出
宫白云点评 ：
李庭武的诗有长期浸淫的从容与自如，了悟的表达与微妙的感觉有种浑然天成、不露痕迹的状态。浑融的诗绪与难以名状的意味是李庭武出色的地方，就如这首《嵌入》，把人到中年的五味杂陈表达的淋漓尽致，此诗让我们体味了中年之境对日常生命的尊重、自省与沉潜之力，当“猛虎下山”的奔突缓慢地转换为长久潜伏的“草原狮子”，在那远道之上，我们有理由相信，那“一跃而出”的“一枚寒光”必将穿透人生的风雨化为生命的彩虹。 |
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大牛，别默默的看了，快登录帮我点评一下吧！:)
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