起风了
文/娜夜
起风了 我爱你 芦苇
野茫茫的一片
顺着风
在这遥远的地方 不需要
思想
只需要芦苇
顺着风
野茫茫的一片
像我们的爱 没有内容
从娜夜《起风了》说起
文/鲁侠客
娜夜式的百转千回，声东击西，娜夜式的冥思，这些，都是娜夜的诗歌标签。而在她众多的作品中，这首《起风了》广为传颂，是她的代表作之一。
之所以光广为传颂，是作为诗歌的几个要素，做到了平衡、精致，它以最少的文字，抵达了最广袤的诗意。娜夜，即使作为优秀成熟的诗人，她的诗歌也不是首首精品。但诗歌缪斯的摩顶，对于娜夜这首《起风了》而言，则是偏爱有加。
诗写的灵感到来，往往会一蹴而就，是缪斯推动诗人拿起笔，把缪斯的旨意做了记录。诗人只是简单参与了“盗梦”过程而已。
首先，从诗歌构件要素看，这首诗歌不枝不蔓，所谓的不枝不蔓，是指它不臃肿，诗歌的主题，简净清晰通透，一个老套爱的主题，在娜夜笔下写出了新意，不仅是语言晓畅通达原生态，而且诗的架构，“烹诗”用的素材，也俭省到了极致。
全诗意象三个，我，芦苇，风，三节的线条分别是，第一节，风，芦苇，风，第二节，是芦苇，风，第三节是回归我，我们。
其次，从诗歌修辞角度考量，表面看，大都是白描，但仔细深究，诗中还有借代、如我爱的意象芦苇。互文，如我和你（一个隐形的爱人），芦苇和风两对意象之间的互文、还有移情，人与人之间的爱，移情至芦苇和风，以此谋求把爱描绘得尽善尽美。
当然还有反语，如像“我们的爱，没有内容”，诗写至此，实际上娜夜已经把她的爱情观倾心倒出，不是没有内容，而是丰腴饱满，这样的爱，才可以引起心灵的共振和颤抖。
最后，不得不说，《起风了》，诗写中的下意识的禅意，道家的空灵思想，让《起风了》举重若轻，百读不厌。
第一节中的野茫茫的一片芦苇，写出了静谧，寥落，辽阔，第二节，娜夜故意笔锋一转，用了一个反常的表述，“不需要思想，只需要芦苇顺着风”帕斯卡尔那句名言，人是一根能思想的芦苇，已经深入人心，她反其道而用之，反而有了别具一格效果。
之所以这样写，体现了一个优秀诗者的睿智，这是和前述娜夜爱情观密切关联的，即芦苇和风，构成一对象征的爱恋关系，芦苇顺着风，这把灵魂相依的爱恋阐述出了精髓，即我们常常念及的爱的默契，爱的相互尊重顺应等。
第三节，虽然还是用了“野茫茫”一词，但这个“野茫茫”，和第一节的“野茫茫”，已经有了质的飞跃，因为，通过第二节“芦苇顺着风”的阐述，我们已经读出了深邃的融合的意味，紧跟着最后一句“像我们的爱没有内容”，你通读完毕全篇，是感觉娜夜说的真的没有内容吗，还是被言尽意无穷的“浩荡爱的宣言感动了呢？全诗的意境，至此也有了禅意深深，空灵至极的况味了。
但这首诗就结束了吗，我们似乎还沉浸在“蒹葭苍苍，在河之洲”，沉浸在苍茫的芦苇和起风的画面中。好诗的韵味悠悠，有时就是这种“余震”的效应。
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