老家梦泉读诗15首
1 深秋
文/白象小鱼
行囊外是高远的天空和秋色
随身携带的书籍、鸡鸣、溪水和药方，尚留着
乡下初春泥土的气息
心中的那首离歌，是弦上的箭
天空一声大雁悲鸣，梧桐树的落叶
似一只只哀伤的鸟，叶片枯黄
像乡下枯萎的村庄，陡留几缕有气无力的炊烟
和些许迟缓的白头颅
在深秋，苍凉是山河写实的墓志铭
一个人奔波在路上，像回乡哭丧的孝子
老家梦泉读诗：
传统题材写出新意，细节的细腻化、陌生化呈现居功至伟。其境也圆润，其情也饱满，不失为现代城乡的独特写照。
2 古庙旁边，树上的一片落叶
文/记住忘记
从古庙旁边的树上掉落
在风中翻滚，沿着
通往古庙的台阶，趔趄而下
与菩萨为邻。它的一生
未进过佛殿，未拜过菩萨
度化香客的钟声
饱含慈悲，擦过它的身侧
远去
老家梦泉读诗：
落叶，因为是古庙旁树上的落叶，就有了些禅意，典型的“物态化”呈现，其隐喻或象征是多方位的，不同的读者会有不同的解读，一首不错的禅诗。
3 深秋的柳条
文/楚木
一场细雨后。你径直
步入一幅画中
画中无风，仅有
一笔老河堤
一笔瘦流水
我欲把当年
折断的一串新绿
还你。隔帘
低唤：翠儿
老家梦泉读诗：
同题诗写，不是你有感而发，命题成文，而是别人命题，你再挖掘自己的生存体验，演绎成文，相对前者佳作诞生的概率要小些，但也不尽然，比如楚木这首，也许命题恰好和自己的切身体验契合，溅出迷人的浪花：第一段主写无我之境的静，其实是动后之静，或静中蓄动。第二段主写有我之境的动，而动中含静——“低唤：翠儿”。段与段之间，段内句与句之间蓄满张力。整首诗基本是整体隐喻，第二段虽有些破漏，但又别有风味，充满情趣……
4 鸿雁
文/袁树雁
一天的蔚蓝也只是黯哑的铜，
那江山崇高，唯有这黯哑的铜。
用秋水弹唱。
一队迁徙的脖子，
按着自己的胫骨，奏出了副歌……
苇蓼之上的落日，有一声不响之美。
老家梦泉读诗：
现代诗有一个特点，就是整体隐喻。这首基本是，只是尾段加了副歌——落日。表面看，句句写鸿雁，其实句句隐喻农民工。特别是中段，尤为精彩，一队迁徙的脖子（长脖子是大雁的特点，加上诗题即为鸿雁，实在不必再具体点明，这样更为虚幻、神似），那种奋力，那种拼搏，那种暗哑的骨节摩擦，如见其型，如闻其声，实在妙！在当下提到迁徙，自然想到农民工，这也是其具有了时代感。我们品读诗歌实在不必、有时也不能100％句读，比如这首。用中国式感悟和西式的细读结合、点到为止、留点空白更好。
5 半空
贵州/予衣
再矮一点
骨子里的珠穆朗玛再矮一点
山峰和天空一起
在你柔弱的身旁蹲下来
再高一些
胸口的太平洋再高一些
青春的水位，刚刚好
越过血脉偾张的警戒线
踮着脚尖，在半空吻你
是下辈子最好的高度
老家梦泉读诗：
这首诗一个鲜明的特点就是：融理于境于情于一个个生动的具象，避免了人们最忌讳的说理嫌疑，非常难能可贵，有宋诗和西诗的风范。
6 时间的河流
文/郭向阳
滴水之外
沉默的风景缓缓打开
蝴蝶的轻盈
萤火虫的光芒点亮
黑夜的寻觅
玫瑰与石头从夜的深处
收集爱的呢喃
而星星则散落天空
像别后无缘重逢的眼泪
老家梦泉读诗：
时间是抽象词，它的河流怎么具象呢？这首小诗做了尝试：首句“滴水之外”，滴水——水滴石穿，是时间的具象；之外——空间展开，还有更多演绎时间的具象：风景缓缓打开，白天蝴蝶的轻盈，傍晚萤火虫点亮，深夜玫瑰、石头收集爱的呢喃，星星像别后无缘重逢的眼泪，如此延伸，时间之河流淌得多么神奇、精彩……
7 秋深了
文/离离草
深不过二十年前的回忆
深不过老屋的月夜
那一盏灯的问候确是深的
在成群的落叶之前
一个人被自己的错误缠绕了一生
秋深了
只有在旷野，我才能遇到你
老家梦泉读诗：
读诗：一看语言是否自然；二看结构是否扎实；三看是否有新的发现；四看是否有回味的空间；五看是否有文有道，这里的“道”，不是说理，是融化进文本肌里深处的感怀、妙悟，也即理性。这首诗语言比较自然。结构较为扎实。由自然之秋联想到人生之秋，秋天是收获的季节，由收获的多寡，联想到自己关键节点的失误，难免不被纠缠，这不能不说是刻画了生活、事物的纹理，应为有所发现。另外文本之间的跳跃也为读者留下一些想象的空间。最后一段，是人生的感悟，隐含着理性的炙热……
8 老巷子
文/彭纯廉
前面肩扛竹篙的人
熟练地拐进了胡同
而杆子尾部还在巷子外面摇晃
我用目光
把它向巷子里送了几节
老家梦泉读诗：
彭纯廉的诗很灵动，像这首，让人过目难忘。肩扛竹篙的人，应是船工，“熟练地拐进了胡同/而杆子尾部还在巷子外面摇晃”，很有画面感和动感。“我用目光/把它向巷子里送了几节”，用诗化的语言向劳动者致敬，写得真美！
9 下午课
文/养心兰
宽大的杨树叶子从高高的枝头飘落
像悬崖放手一个人
中途是有很多挽留的
这挽留的刮痕，让死更加肃穆
更加惊心动魄
我是路过之人
我是这节下午课的唯一僧徒
钟声持续，撕裂
又用它的木香气迷魂汤一样愈合
老家梦泉读诗：
人过中年，就像走进下午、走进深秋，对故去、飘落，感慨犹深。作者通过一片杨树叶的飘落展开诗想：“像悬崖放手一个人//中途是有很多挽留的/这挽留的刮痕，让死更加肃穆/更加惊心动魄”。我是这堂下午课的唯一僧徒。最后一段上演跳跃，又和僧徒相连，用钟声形容飘落或二者并植，可谓独特，令人称奇……
10 白桦林
文/英雄莫问出处
忧伤说来就来。像白桦林
杵在一片原野上
像月光不会拐弯
撞在白桦林的枝叶上
像一滩水银
在她胸间晃动
老家梦泉读诗：
表现忧伤，不用散文化伤感的语言，而用形象，接二连三的形象，肌里相连的形象，非常佩服作者的想象和笔力……
11 羽毛之殇
安徽/剑方
脱离翅膀的羽毛已不属于飞翔
它比风轻，但指向荒谬
所有的飞翔听从于远方
就像暮色
朝同一个方向沉淀
羽毛是明喻
我们用目光久久地托举它
在尘世，高处总让人心有所寄
一片羽毛坠落。天空
有时候会剔除动摇的合谋者
老家梦泉读诗：
这首诗，通过羽毛这一意象，展开想象，飞翔、飘摇、坠落是它的延伸，别有洞天，不落俗套，意象的具体，真实，形象，生动是这首诗的长处……
12 色夜
文/WUP62
其实，夜幕是透明的
白天那些五颜六色
都在游动
万一，有风来过
墙角的那一点秘密
也会转弯
那一刻，有人推窗
想给夜空种上一颗星星
老家梦泉读诗：
发现是诗人耕种的利器，他发现夜幕是透明的，悖论，又在情理之中；他发现墙角那点秘密，一有风的撩拨，就会蠢蠢欲动，既是实写，也是虚写；他发现那一刻，有人想给夜空种上一颗星星，完美的想象收官。有境，有情，有所发现……
13 平静
文/疾风骤雨
香烟一明一灭
他，卧进沙发默然无言
岁月的胡须缭绕在十字路口
而他已经迈出一步
错过身子，那些慌乱
显得太过平静
老家梦泉读诗：
香烟一明一灭……烟雾像岁月的胡须，缭绕……似乎被什么推动，那些慌乱显得太过平静……整首诗围绕着主意象展开，“岁月的胡须”，惊人的延伸意象，“那些慌乱”，迷人的想象，是一首生长的诗，令人沉思，回味……
14 片阙之语
浙江/木闲闲
路给大地分行
大雁给天空分行
还有一行分给你
如白色的鲸脊拨开湛蓝的海面
老家梦泉读诗：
四行微诗，却有独特的审美经验和独特的表达方式，非常棒！似乎可以和卞之琳的《断章》及戴望舒的《我思想》媲美。特别是“分行”两字的独特安放，给人以无中生有、开拓进取的审美享受。该诗有四美：独特地切入视觉：道路给大地分行，大雁给天空分行，鲸脊给大海分行；纯朴的语言之美：没有丝毫的语言障碍，又能平中凸奇，虚实相生；无我之境与有我之境的交错之美，让陆游的：“重帘不卷留香久/古砚微凹聚墨多”逊色，让王维的：“雨中山果落/灯下草虫鸣”惊奇；前两句平铺，后两句婉转，又突显其结构之美。
15 蝉声
文/钱松子
我用手机拍出荷花，
但拍不出，阳光在它身上挖过的每一锹
从波痕倒数回去，
那些下载在荷叶上的蝉鸣，
像一个人，
被镜子过滤了引擎声。
老家梦泉读诗：
这首诗写蝉声，却不直写，绕了一个弯：“我用手机拍出荷花，/但拍不出，阳光在它身上挖过的每一锹”，这个弯写得太好了，稍微有点“喧宾夺主”。后四句写蝉声，也写得风声水起，令人击掌。通观全诗，一条线将三个神奇的想象缀结在一起，浑若天成，实在棒！
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大牛，别默默的看了，快登录帮我点评一下吧！:)
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