我是人间草木，温热故土
——王爱民老师乡土诗歌赏析
文/齐凤艳

“泥土是我的根。乡土在我的诗里绾起一个又一个结，像老家屋上的炊烟一样亲切熟悉，像院中堆满金黄的苞米一样饱满，我的韵脚总停留在脚下这一垄一垄的土地上。”这是王爱民老师在谈及自己的诗歌《赶夜路的人一夜白头》的创作时讲的一句话。他还说，“回到小村子里就好办了，那就是我的王国”。

寥寥数语中我察觉到了王爱民老师的寻根意识和乡土情怀。王爱民老师出生在辽宁省营口市南部的小山村，或许走出山村的诗人都有一种漂泊感吧。诗人虽然在城市生活多年，但是生命实体与生存环境之间的对峙、不和谐的关系使诗人的漂泊感从未减弱，而一回到诗人生于斯长于斯的土地，就像草木找到了生根之处一样，诗人的心灵找到了归宿。

阅读王爱民老师的乡土诗，我发现王爱民老师写故乡或者写还乡时，写冬季的时候比较多，然后是秋季。并且，一反很多诗人还乡诗的悲凉，王爱民老师的还乡诗，冬季不肃杀，秋季不萧条，总是写的暖融融，温热热。王爱民老师说他是人间草木，那么我是不是可以说他这株草木，在心中熏着炭火，时时在文字中温热故乡呢。

我是人间草木
  
从一小粒火星甩动的尾巴开始
火在火里继续活着
灶坑的炭火
在火盆里继续温热
大红的春联继续溢出土豆的香气

雪花开成了水花
明月已从江南绿到江北
鞭炮在身体的某处关节回响
醒来了芽苞和鸟鸣
父母送别的眼神打进背包
携带一盏灯上路

立起的蛋双黄两头圆
一行归雁下眉梢
是根扁担挑起青天
杨柳吹出的风已经泛绿
我的身子里有个轮子飞转
我是人间草木

如我上面所说，王爱民老师在写还乡诗时，总是怀揣温热的，这首亦然。这首诗的题目是《我是人间草木》。草木都深藏着火，都有待点燃，一旦乡情激活诗思，火星就迸发出来。当然草木都平凡，都出自山林，也都“性本爱丘山”。所以，我认为王爱民老师的还乡诗里，或许所有乡土诗里，都不仅有对乡土的依恋，也呈现出了一种中国文人自古以来的山水情结（比如在《秋分》一诗中，王爱民老师有这样的诗句：“松下坐着，看远山如书卷/人淡如菊，五谷丰登/我掉进一片金黄里”）。诗人以草木自谓，人却不在山林：“我的身子里有个轮子飞转/我是人间草木”。他说“文字离故乡最近，即使是最细的小溪，也会在夜深人静时，抵达老家的村头。一生在乡土诗里修行吧”。从这句话里，似乎可以推演出诗人写了大量乡土诗的原因，而最终极的原因，则是爱，是对故土亲人的感恩只情怀。

读王爱民老师的诗，我感到，故乡和父母亲人在他的心里是种下了爱的种子的，否则他在写到故乡和父母亲人的时候，不会有这样的温情。因此，无论诗人离开故乡多久多远，始终会有“鞭炮在身体的某处关节回响”，始终将“父母送别的眼神打进背包”，照亮他的路途。

回家的大雪
  
先走进一场童话
先去第一场美丽的雪里
踏雪寻梅，或者就去堆一个雪人
让老北风一点一点地爱着

一场雪覆盖另一场雪
旧雪后面有新雪
雪花一次次伸出手来
将我扶住

用雪粒的复眼，看见无数个你飞舞
凉丝丝的脚板上
走着雪的阡陌，双手取出
这身体里的小小火苗
小温暖顶得上半个江山

一颗颗火热的心
是故乡雪地黄昏里
通红的灯笼
当我们在一个两眼空空的车站停靠时
窗外已是万家灯火
顺着田垄走
总能回到通红的炭火身边

雪这个意象在王爱民老师的乡土诗中出现的频率也是比较高的。雪是纯洁的象征，白色是素朴的，也是激发想象的。走在雪中，就是“走进一场童话”，“用雪粒的复眼，看见无数个你飞舞”。回乡遇大雪是令诗人兴奋的，故乡的雪能让诗人内心的诗思冒出火星，“双手取出/这身体里的小小火苗/小温暖顶得上半个江山”。在这里，诗人又一次将自己比喻为草木，心里涨满对故土的情怀，有“一颗颗火热的心”，雪就不冷，雪就是故乡对他的远迎与拥抱：“让老北风一点一点地爱着”。陆游有诗云：“北风吹雪四更初，嘉瑞天教及岁除”。北风是北方的热烈与彪悍，大雪是北方的祥瑞与臂膀。雪中，诗人是幸福的，他心中的火苗与“万家灯火”是相通的，“顺着田垄走/总能回到通红的炭火身边”，这是多么好的诗句啊。

王爱民老师说：“我连续多年写了二十四节气，却感到不枯不竭，常写常新。它是一口深井，也是一条长河。”故乡的那片土地能“让石头开花，蚂蚁发芽”。我想一个诗人只有热爱着他的故乡，故乡才能够赋予他灵感，才会如此的赞美他的故乡。在《秋叶》一诗中，诗人写到：

大雁不用空喊做隐喻，直接把一首诗写直
石头下山，是最大最重的果实
松鼠直接从脚窝里搬运香气
稻草越扎越紧，长发及小蛮腰
叶子下面的倭瓜，树荫里的房舍
鸡鸭嗉囊里的粮食，蛐蛐的叫声
都黄了
—— 是啊，后来的比先到的更黄
远方的人眼里含水，展开一条短信
在图文并茂里敲敲打打直到黎明

成熟的东西都香
——乡下母亲在电话里说
晚上做梦，我扒开一棒黄澄澄的玉米
一粒粒都是天上的星星

这些诗句是朴实的，却也是热情洋溢而有感染力的。在写故乡时，诗人总不吝惜溢美之词，因为诗人对故乡是一往情深的。但是故乡是不能天天回去的。诗人“时常摸一摸胸口，拍一拍身上的泥土，乡愁轻叩瓦片，跟着一首诗返乡，是件多么幸福的事情啊”。我常常想，做一个多情的人是幸福的，如果他同时有具有诗歌的天赋，那他就是既幸福又幸运的。

秋霜

霜最先落在草木上
虫鸣上
然后落在一个人的心里
霜在太阳来临前
躲了起来
这不要紧
我有一只随身携带的笔
霜花满地
我只认叫家乡的这一朵

这首诗是王爱民老师二十四节气诗中的一首，写于霜降日。二十四节气是中国古代农耕文明与文化的结晶，与乡土生活、农业耕作和自然生命息息相关。当诗人自喻为“草木”，我也就看到了诗人心目中的大地和自然观念有多么强烈，也就看到了二十四节气与他的紧密联系了，而这两点归根与诗人的早年的乡土生活。

同时，当诗人自喻为“草木”，他与自然万物的同情和共情就来的自然而然且传神切肤了。“霜最先落在草木上/虫鸣上/然后落在一个人的心里”。这就是王爱民老师在谈他的乡土诗歌创作时，所说的：“与天地通灵，与万物交心，与灵魂对话”吧。

“我有一只随身携带的笔/霜花满地/我只认叫家乡的这一朵”。最后祝福王爱民老师的生花妙笔写出更多的乡土诗，渲染和打扮我们每个人心中的乡愁。

覃可 发表于 2020-11-29 13:55
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