【乌托邦文学社专栏】是“乌托邦文学社”与“世界诗歌网浙江频道”联合推出的专栏，主要发“乌托邦文学社”所属公众平台《乌托邦诗刊》《乌托邦文学社》《当代网络诗人档案》上面发表的作品。“乌托邦文学社”宗旨：不矫揉不造作，追求“纯净、自然、独立、原生态”的文风。主张：纯粹性、多元性、包容性。对各种流派、各种风格的优秀作品都给予采用。
在干燥的地铁站里
文/陈渌煜
在干燥的地铁站里
我们像一条条没有名字的鱼
一些人抱怨地吐着气泡走过
但一会就消散不见了——
我走到地铁车厢口
一排排的人被装了进去
像是沙丁鱼被装进罐头
你来我这里吧——
我这里不太拥挤
因为我从他乡逃走
不必
带走太多的行李——
我知道，这里不是故乡
这是混的地方，当
某人在年末需要被某事带走
他们的心就变得空荡——
“喂，你踩到我的脚了”
“哦，对不起……”
但这声对不起好像
并不是为了他
而是为了默默在这里
拼命拥挤的自己——
【黄评（黄亚洲评）】
仿佛是一次乘地铁的日常行为，仿佛又不是。更准确地说，是在城市里“混”的一种片断呈现，一种恍恍惚惚，一种漫不经心，一种缺乏价值体现的“浮游”，以致经常会出现“某人在年末需要被某事带走”的茫然。
对不起，谁跟谁说呢？是作品中的人物自己互相说吗，还是社会要对作品中的人物说呢？
精准刻画一种生活状态是不容易的，这首小诗成功了，尽管只是写如何挤入地铁车厢，还踩了别人的脚。
（注：出自《黄亚洲工作室》）
【黄虹品读】
中外关于地铁的文艺作品很多，之所以创作者关注它，是因为这里每时每刻都发生着十分动人的故事：重逢、别离、邂逅、落败、奔波、渴望和机遇、甚至是避难所（二战时伦敦大轰炸时期）……
“在干燥的地铁站里
我们像一条条没有名字的鱼
一些人抱怨地吐着气泡走过
但一会就消散不见了——”
你说它是开往希望的起点也好，你说它是工业时代城市产品的流水线也好，个中滋味只有当局者才能品味。因为人的本能是追求像鱼儿一样自由，可在冷漠、举目无亲的城市里，你只能倍受煎熬，成为一条条咸鱼，难以翻身！所以，连“抱怨”都是一闪而过。
这首诗的作者陈渌煜是《乌托邦诗刊》《乌托邦文学社》和《当代网络诗人档案》编委会的主编，没想到他今年只有21岁，刚大专毕业。这首诗可以说是他冷静思考后的心得，写得情真意切，令人动容！我想他在异乡的遭遇应该并不比那些“漂”在各大城市的青年人好多少！他以真实的内心感受写出了当代中国青年面对的真实境遇！
“我走到地铁车厢口
一排排的人被装了进去
像是沙丁鱼被装进罐头
你来我这里吧——
我这里不太拥挤
因为我从他乡逃走
不必
带走太多的行李——”
来时一无所有，别离时仍旧是空空的行囊！
你再怎么努力，也不能维持你体面生活必需的房产、私家车、假期旅游和子女良好的教育资源！可即便这样，他们中的大多数人却良知未泯，不愿意对他人报以冷漠和怨恨！只要有机会，他们愿意给予别人发展的空间！这是我们国家未来的希望！但现实呢？
想起我看过的一篇报道，心里特别堵得慌：瑶瑶和亚明就要离开北京——这座他们分别待了5年和13年的城市。
两人原计划今年5月回亚明的河南老家举办婚礼，全国蔓延的疫情搅乱了这一计划，瑶瑶工作的连锁酒店复工遥遥无期，亚明早在2019年10月就因所在公司资金链断裂失业至今，仅靠接私活生活。考虑到房租成本、生活成本，离开北京的计划也被迫提前。亚明说，这是“一次疫情后的匆忙逃离”。
临行前，瑶瑶对记者酸楚地说这么些年，：“没有夜游长城、没去国贸三期最高层看北京夜景、没吃老张拉面、没去德云社听相声，还没看过升国旗呢。……，以为有的是时间。”收拾完后，瑶瑶倚在阳台的墙上，望着窗外的五彩斑斓，内心空落落的，鼻子一酸，眼泪就掉了下来。
据国家统计局发布的《2019年国民经济和社会发展统计公报》显示，2019年末全国流动人口2.36亿人，其中仅北上深广四城流动人口总数就超过3500万人。瑶瑶和亚明正是这3500万中的一员。
“逃离北上广”的话题并不新鲜。在这些特大城市里，每天都有成百上千的新面孔涌进来，每天也有无数老面孔收起行囊离开，只有晚上6点后，出租屋内的灯火永不熄灭。
他们有梦，他们在努力拼搏，他们有自己的思想；可现实，却往往把他们的梦想击得粉碎！
“‘喂，你踩到我的脚了’
‘哦，对不起……’
但这声对不起好像
并不是为了他
而是为了默默在这里
拼命拥挤的自己—— ”
这里作者表达的自责，更让人无语！
他们的要求并不高，只要有一个自由伸展手脚，去创造，去收获的空间；他们并不想涉足丛林法则；可残酷的现实是——这样的空间却越来越逼仄！
难怪B站的《后浪》只是前浪们的一厢情愿，自我高潮；后浪们却集体沉默，他们在想：
是逃离？还是继续留？
这座城市
早已春暖花开
可我
却感到非常难受
这朝九晚九，一周休一次的工作
它何时是个头
浑身的细胞干涸
人像一部机器在游走
每月的收入
大部分都交了蜗居的房租
心
在颤抖
壮志未酬
却被996的镣铐锁住
犹如一头困兽
霓虹灯的闪烁里
常常从梦中惊醒，
想起
乡下的田间地头
呆呆地看着茶几上：烟缸里堆满了烟蒂
还有未喝完的一罐啤酒
又想起我
那哭泣的女友
黑暗中
我的泪，湿透了枕头
是逃离
还是继续留
在利益分配的时候，我们的社会不要拿公正公平压制对方，大帽子谁都会戴。设身处地想想，大家都需要一个故乡，哪怕只是心灵和感觉上的故乡。大家都需要一个自由发展、创造财富和未来的空间！如果一个个有梦的青年在这个社会一点上升的空间都没有，那么……
2020/05/14 于武汉洪山区关山街
【余磊赏析】
推荐阅读指数：★★★★
推荐语：
90后诗人陈渌煜（1999年出生）在不拘一格的写作样式中为我们呈现了语言金黄的质地，那是一种如同黄金般金色的弥足珍贵的稀有金属，泛着成熟老道的气息。这是有力度的诗，如果再向下挖掘更深一些会更好。（推荐人：余磊）
余磊读诗：
题目《在干燥的地铁站里》起得很有深意。让我初读题目就不知不觉想起了美国诗人庞德的经典之作《在地铁站》：“人群中这些面孔幽灵般显现；/湿漉漉的黑枝条上朵朵花瓣。”庞德这首诗写的地铁是阴暗潮湿的地铁，而诗人陈渌煜反其道而行之，表达的是干燥的地铁。这其中的深意可以从其中一些诗句一见端倪。这样命名题目的好处在于先声夺人，使诗的境界瞬息提高了很多。
前两段提到两种“鱼”，“一条条没有名字的鱼”和“被装进罐头”的“沙丁鱼”，旧有的“鱼”的意象在这里成了“人群”的代名词，让我们仿佛身临拥挤的地铁之中。这两种“鱼”的隐喻形象而生动，给读者以视觉的冲击力，犹如密集的雨点直击人心。
第三段突然笔锋一转，“我这里不太拥挤”，然后把读者引入思考：“为何你那里不太拥挤呢”？因为“我从他乡逃走/不必/带走太多的行李——”！“逃走”二字让人催然泪下，“独在异乡为异客”的千古诗情在这里反复回放。对于远方求学和务工的异乡人而言，我们何尝不是像“逃走”呢？异乡永远是他乡，只有故乡才是灵魂的归宿。据我所知，陈渌煜写这首诗的时候是在外地求学，有这种亲身经历，才能写出这种痛感。
第四段紧接着诗人写道“我知道，这里不是故乡/这是混的地方”！用“混的地方”隐喻“地铁”，看似粗糙，实则是神来之笔，何其准确！和“故乡”的神圣不同，“地铁”是鱼龙混杂之地。“混”字在汉语词典里是贬义词，但这里它是中性词，混迹于尘世之间，为生活而奔波是很多普通人的共同命运。
第五段对话式的语言植入，使诗意饱满圆润，充满生活的气息。这是地铁上一种常见的场景，给人一种拥挤的感觉。“但这声对不起好像/并不是为了他/而是为了默默在这里/拼命拥挤的自己——”，这是一种诗意的升华，是灵魂的拷问。“拼命拥挤的自己”是很多人真实的写照，我们“对不起”的人和事其实有很多，是自我的忏悔和救赎。
余磊剖诗：
写诗不是复制和重复某些固有意象的所指，而在于呈现和暗示，赋予旧的意象新颖的视角和语言的多样性。
“地铁”与“鱼”，多么玄妙的隐喻。意大利克罗齐说：“没有意象的情感是盲目的情感，没有情感的意象是空洞的意象。”二者风马牛不相及，但在诗人的语言处理中又显得那么合情合理又恰当贴切。因为这两个意象不是凭空的意象叠加，而是深深地打上了情感的烙印，是诗人情感的寄托和反映。我们仿佛都从中看到了“拼命拥挤的自己”。 |
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