美美共美   各美其美
                                                                                 
                                                                                       ——崇明绿岛文丛序
　　                                                                                    
                                                                                                □ 季振邦

　　这是崇明作家协会出的一套丛书，是十位作者的十本散文与诗的合集，要我为之序。这是一定要遵命的，虽然我离乡日久，家乡仍是我一生的精神宗教。另外，我也认识到，给我这个活计，应该看作是一种抬举，因为没有这篇小文，这套丛书何尝逊色了？

　　有人也许要撇嘴了，这些都是客套话么！不，我讲的是心里话。

　　讲心里话很重要，无论是为人还是为文。

　　“为文”就要讲到这套丛书了。我以为散文与诗的写作有很多讲究，最重要的一点，应该是讲心里话。当然，小说以及其它创作类的文学样式也概莫例外，但都没有散文与诗那么直接，直接到了动笔时大多要用第一人称。记得有位散文大家说过，散文不用第一人称，没法看。话说得绝对了一些，却也是大概率的事。

　　原因很容易理解，因为大凡心里话，都比较真。而这个真，对散文与诗来说是不可须臾或缺的，这是她们的生命所系。好的散文与诗，都是建筑在说心里话、说真话的基础上的。就那么简单。

　　自然，要说复杂也有点复杂，应该说些什么？如何说得更动人一些？这里的水很深，为此，还衍生出了不少散文与诗的评论家，他们以此谋生。

　　看到此处，有人也许又要撇嘴了：讲了半天，是否离题了？当然没有。这半天，我讲的还是这套丛书，正确地说，是涉及到它们的一个共性：这些书都有真情实感。尽管浓淡不一、深浅有别，却不容置疑。于是，这就从本质上决定了这些文字的令人欣赏的整体质量。

　　共性之外必然还有个性，美美共美，各美其美。诸种身眼手法如果不写一点，这篇文字也太辜负乡情了。不过，有南威之容方可以论淑媛，囿于水平，我大概也只能写些一鳞半爪的读后感。

　　先读散文。刘锦涛的散文，是我一向喜欢的。读他的作品，能想象到他的写作状态：神定气闲，娓娓道来。这种不温不火是有点冒险的。如若笔力不逮，文字就会寡淡、就会无味。但好文险中求，刘锦涛文章的平中见风致，淡里生趣味，正好收隽永耐读之效。更甚者，静定能够生慧，字里行间还因此常常流露出智慧和灵性的闪光。当然，文章的“平静”中，我们也能看到一种“炽热”：藏在文字深处的对家乡的不动声色的自豪与热爱。

　　金谷是一位有成就的老诗人。诗人往往也写散文，有时候还写得更好，因为里面常有诗的气息。金谷手中也有这样的两副笔墨。他大半辈子得工作之便，能够浪迹江湖，游历名山大川。这是诗家之幸，他因此留下了不少诗作；也是散文家之幸，他因此有了不少游记文字。作为游记，自然是趋向写实的，但因为金谷是诗人，文字中便有了“如难老泉中的涌波，绵绵不绝”（见《晋祠记感》）的动人情愫。

　　阎诚骏毕竟是个教师，读他的文章，有时候好像听他讲课，是可以看出他读书颇多、腹笥甚丰的。有学问果然好，难得的还有自己的识见。关于后者的重要，王蒙说过这样的话：知道太多但没有脑子，只能做个平面信息性能人。阎诚骏有学问，同时也有自己的识见，所以他的文章，不管是偏重于记叙类、分析类还是其它类型的，都能做到鞭辟入里、旁征博引，而行文的条理设置，字句斟酌，尽显一位教师的风范。

　　散文大致可分三种，议论类、抒情类、纪实类。俞晓凌的一些文章应归为议论类，也可称之为随笔。随笔通常更短小并且以议论见长，常常一事一议或数事一议。俞晓凌立论精当，常有自己的独特的发见，且语言老到，应是得了随笔精髓的。林晓平的诗集《流淌的岁月》比较抒情。岁月也真是流淌的，流淌过后，会留下很多美丽的卵石，甚至闪烁的宝玉、金砂，其价值也就是作品的价值了。丁惠忠的散文以纪实为主，他以扎实的内容、动人的细节来讲述故事、刻画人物。故事和人物的生动，往往使我产生在读小说的错觉。

　　再读诗歌。季振华的诗在诗坛是有定论的，用一般的诗歌审美解读他的作品，没有什么褒奖意义。这里只讲两点，一，诗是要受题材限制的，修为越浅的人，限制越多。振华好像不受这方面制约，常常随手取一物象，便能触发诗意，横生感悟。他总能在平实与琐屑中深深抵达生活的内核和人生的真谛。二，他的语言有家常口语感，其实都是经过提炼的。因为提炼的不着痕迹，所以仿佛漫不经心、随手拈来。语言的极致不在于炫技而在于自然和恰好。

　　施茂盛当年是复旦大学诗社的诗人。后来，复旦称了诗派，茂盛也是中坚力量。他的诗得力于很好的教育背景，以及独有的诗歌天赋。作为曾经的主流学院诗歌活动的亲历者，他一直在诗歌观念、语言、意境和构思等方面进行有意义的探索。他的诗作不乏耐人寻味的意境和哲理。正如诗集之名《然而》，然而的后面，通常是有埋伏的，让人充满期待。

　　丁少国为人低调，诗如其人，也不张扬。他在生活中仔细寻觅诗意，常能捕捉到新奇的意象。有个市一级的上海市民诗歌节，他得过创作一等奖，这是经过“海选”的，很不容易。王玉华的作品清新可喜，读他的诗，如同一次回乡之旅。大至春湖碧野，小至猫咪蜜蜂，都给了我“轻轻吸吮一种温暖”（《温暖》）的感受。

　　走笔至此，想写的都写了。

　　我在前面讲过，这篇序言只是一鳞半爪的读后感。这大抵是指体量。如果从质量的角度看，另一个成语可以形容：蜻蜓点水。确实，我的这些文字浅尝辄止、挂一漏万那是肯定的了。比如，这套丛书对于丰富崇明生态文化的重要作用，崇明作协在编辑出版过程中所做的诸多努力等，我都没有来得及涉及，这肯定是个遗憾。张爱玲说过，人生有三大遗憾：鲥鱼多刺、海棠无香、《红楼梦》未完。那么，我就在这个基础上再加一个遗憾。这遗憾否加得有点过分？不管了，文章既然没到位，就在这里越越位吧。

　　最后饶舌一句。序言也就是序言，不重要的。重要的是，有作品在此，原汁原味，读者自会拿捏、自有分说。也许，真正的序言的作者应该是有眼光的读者？还真说不定。


                                                                                                                                                ——摘自2020年08月19日《崇明报》

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