简评诗三首

老家梦泉



传记

广木子


曾经被忽略的时间
已经长成了一片麦地
布满麦芒的辽阔
像一枚枚银针插在历史的脊背
针灸，也是拯救
所有从大地上走过的人
麦浪滚滚翻涌不尽人间的苦难
铺开来，便是一部厚重的史书
谁不忍心卒读
谁就是这片土地的主人


简评：
传记，就是对个人、家国的回望与铭记，自然离不开时间。化虚无的语象为可触、可视、可感、可嗅的具象，进而升华为独具特色的意象，是一首小诗步向成功的关键。作者显然是智慧的，也归功于他长期的乡村经历，他呈现到：

“曾经被忽略的时间
已经长成了一片麦地
布满麦芒的辽阔
像一枚枚银针插在历史的脊背”

虚无的时间，一下长成了麦地、麦芒，进而异化为银针，这自然延伸出：“针灸，也是拯救/所有从大地上走过的人”。这是小诗的第一层，化虚无的时间为具象后，由大到小，最后聚焦到麦芒，银针，形成独特的意象，完成拯救的主旨，总体上归结为宏观入手，微观聚焦；后四句是第二层，变换视角，伸进宏观的铺展：

“麦浪滚滚翻涌不尽人间的苦难
铺开来，便是一部厚重的史书
谁不忍心卒读
谁就是这片土地的主人”

最后两句的升华，可谓神来之笔，一首兼顾感性，知性与智性的诗，值得反复咏读、咀嚼、回味、反刍……






月的独白

梦儿


荷花池是一个实词
我是一枚印鉴，在它的留白处按戳
我的圆缺与心情无关
阴晴冷暖让我的光亮或灰暗或明亮
而那些从低层发出的声音
让我滋生怜悯之心
像一面旗帜鲜明
让异乡到故乡的路缩小为一枚
圆圆的思念


简评：
写月亮的诗数不胜数，这首还是写出了自己的特色，是一首有所发现的好诗。“荷花池”是一个实词，也有多重隐喻：既可是故乡，亦可是出污泥而不染的清幽之地，还可是底层发出的呼唤。月亮是一枚印鉴，“在它的留白处按戳”，其圆缺与地球、太阳之间的位置有关，与心情无关（这个无关有待商量，实际也有关，距离产生美，也产生悲伤！苏东坡的“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”不就是阐释其有关么？）。“阴晴冷暖让我的光亮或灰暗或明亮”这是实情，因为生活里充满阴晴冷暖。以上是铺垫，深入和升华在后面：

“而那些从低层发出的声音
让我滋生怜悯之心”

低层发出的什么声音？是底层对清廉、纯洁的呼唤？是故乡孤独，衰落的呻吟？“荷花池”发出的声音，自然让人联想到
“像一面旗帜鲜明”（一朵朵鲜艳的荷花）。最后两句：“让异乡到故乡的路缩小为一枚/圆圆的思念”，初读觉得格局小了些，让诗意的留白过于坐实。反复咏读后，忽然茅塞顿开——如果跳出“异乡”“故乡”的固有实指，让异乡借代异化之地，用故乡借代先贤们追求的理想之所，诗意的格局不就一下打开了么！月的独白，何尝不是对理想之境的呼唤，对故乡至亲的思恋。






上海的雨

张成良


夜幕降临了  
蝴蝶，戴上了一张华丽的面具
在红尘的路口，飞舞

哦，下雨了
这些调皮的小家伙  
敲了敲，金茂大厦的窗子  
   
外面霓虹灯闪烁  
请原谅一些卑微的雨点
在人群中穿梭   


简评：
解读这首诗可以从小诗的题目“上海的雨”入手，它涉及小诗的结构及修辞手法的妙用：首段写夜幕下的蝴蝶，在红尘的路口飞舞，动感极强，但并不涉及雨，可理解为欲擒故纵手法的应用。这里蝴蝶有多重隐喻，主要是指“夜间工作者”，因为有后缀补足——在红尘的路口飞舞；雨在次段才走出来，且还是辅助性的，化作蝴蝶飞舞的背景。 注意“敲了敲，金茂大厦的窗子”一句，“金茂大夏”是上海标志性建筑，敲其窗就是敲这个花花世界之窗，一个“调皮”、一个“敲了敲”，让蝴蝶们的妩媚、风骚、尽收眼底；关键在最后一段，作者巧妙地让蝴蝶和雨融为一体，互为隐喻，至此，雨由边缘走进主场，不仅完成了诗意的独特建构，也让诗题化作一个隐喻，一个独具特色的审美意象。

提读……