作品好坏，一靠读者检验，二靠时间来检验。就是靠今天市场与未来市场共同检验。
       这里读者有一般读者，也有审美品味高的读者。汪国真之作不同层次读者不同评价，甚至是两极评价。但其几首代表作相对深入浅出，基本能传世。路遥作品类似。对其评价可能不至于象汪国真一样过于两极化。

    象莎士比亚泰戈尔鲁迅北岛昌耀等一些代表作，不同层面读者，大多对其比较欣赏。

    所谓时间检验，一定程度上就是未来读者的检验。象曾红极一时的《青春之歌》、《林海雪原》、《欧阳海之歌》，《少女之心》等，今天则少有人看。就是经不住时间即经不住“未来读者”未来市场的检验。其当时的价值当然也得承认。

     有的如梵高作品，陶渊明，及张若虚的《春江花月夜》、海子等则更多是“未来读者”“未来市场”才能检验。
      为推出过北岛顾城舒婷梁小斌等做出过重要贡献的中国新诗三大理论家之一徐敬亚先生，在海子生前，与海子交往时，也不能发现海子。路遥的《平凡世界》因为手法技巧人物塑造等不大跟得上时代，被许多家出版社拒稿，过度低看和否定；汪国真类似原因也被过度否定；莎士比亚作品同样因为一些缺陷被托尔斯泰过度贬低过度否定。都不影响他们的传世，当然，水平及地位高低也是存在的。人都是有成见有偏见的，个人的眼力都是有限的。徐敬亚先生同样不能发现上帝之手等人，但都不妨碍上帝之手等人作品的传世（但会多了一些难度）。被永远埋没的好作品好作者到底多少，我们无法清楚。      
     
       获奖作品无数，自吹自嗨的作品无数，很多既经不住今天读者检验，更经不住未来读者检验。诺奖作品毕竟全球性的，有一定权威性，只是说相对好不少。拜九小感

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