生活之源中习见现象背后的洞见

——简评李志明《陀螺恍惚》一诗

◎江苏哑石

       抽陀螺是很多人玩过的游戏，但极少留意到这个游戏中竟然还隐含了诸多让人讶然的诗意。本首诗中，诗人由旁观至恍惚，后入戏，由此很自然地呈现出将自身代入后的内心变化，意在抓取快节奏生活背景下人之真实的生存及精神状态。
       从表达手法上看，本首诗的特色之一，是籍助于角色地自然切换，流畅完成了观察视角的无痕调整，以此丰富和厚实了“戏”的内涵，并随之扩大了诗作内部的张力和空间。
       此种手法的运用，对于阅读者而言，也是具有很强的“感染性”的，往往会不由自主地沉浸于诗人所描绘的场景及氛围里，达到感同身受的情感共振效果。而且，“戏”虽演完，但观察者及读者的“恍惚”和诗之余味，仍会在陀螺旋转的惯性中延续很久。
       故，由此可见本首诗在结构布局上的巧思。尤其是在用“技”，但自然无痕方面，足显诗人在诗歌写作技巧运用上的“老练”。
       然而，“技”终归是手段，是呈现诗意的工具，而非“恍惚”成相反。笔者以为，能用自己独特的视角，透视并洞见生活之源中习见现象背后的“陌生化发现”，才是本首诗更值得称道的另一特点。

2024.2.3 下午 初稿
2024.2.4 下午 修改

       附录：

       陀螺恍惚

       ◎李志明

       男孩在玩陀螺，越抽越欢
       陀螺，也越转越快
       抽到高兴处，就来一次尖叫
       我被感染，渐渐入戏
       一会变成旋转的陀螺
       忍受抽打；一会化身男孩
       享受抽打者的快乐
       终于，男孩玩累了
       把鞭子一扔，仰天躺在地上
       大口喘气，而陀螺
       在惯性中旋转很久
       才慢慢倒下：一场戏演完了
       我已经不再是旁观者

提读问好……