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我认识的诗人黄晓华
——读黄晓华诗集《春天远去》
张 烨
平时很少为他人作序，那种诚惶诚恐的感觉总让人不爽，我这人算不上手不停挥刻苦勤奋，自是悠然散漫疏闲自在惯了的；然而当诗人黄晓华捧着他厚厚的一叠诗稿（他知晓我患颈椎病，长时间阅读电子稿会头晕恶心，特地打印、装订成册，方便我阅读）出现在我面前嘱我写序时，我当即应允下来，对他的善解人意，内心很是感动。
早在上世纪80年代初，在一次偶然场合认识了黄晓华，他可算我最早认识的诗人了。那时，我刚在报刊杂志发表过几首诗，而黄晓华已是上海诗坛著名诗人了，他的作品曾于1984年获《萌芽》杂志创作奖，1985年获首届上海市文学作品奖。我和黄晓华及桂兴华、缪国庆还一起乘船去宁波参加东钱湖诗会。他80年代的不少作品我至今都印象深刻，如《表哥的病危通知》 、《夏天是我的节日》 、《城市牛仔》 、《我们》 、《归航》等。“我们是黑色汽锤我们是/ 红色锻件我们是/ 敲打者也是被敲打者/ 我听见钢铁的声音在胸中碎裂/ 金属粉屑纷纷扬扬”（《我们》）这样的诗句即便在今天读来依然感人至深，因为有一种生命的痛感在冲击你。一首好诗是挺立在那儿的，不管分行还是写成散文诗，无论写法老派抑或新潮，只要由诗性支撑着，便永远经得住时间大浪的淘洗。
世事倥偬，命运莫测，造化弄人。黄晓华于1988年突然匿迹于诗坛，从此杳无音信。随着时光流逝，熟悉他的朋友们也从关切、探问、挂念到渐渐淡忘。直至2015年初夏，在作协诗歌组赴温州采风活动中才见到了阔别27年之久的黄晓华。当他向我问好时，我不禁揶揄道：要不是遇见杨绣丽把你拖了来，你大概还躲着我们吧。话虽这么说，其实我是真懂晓华的，他那么爱诗，他的内心深处何曾离开过诗？要不然也不会重返诗坛。在我看来，他当年神秘离去，27年后又神秘归来，这做派还真有点像他两本诗集的名字《蓝鸟》与《又见蓝鸟》。这时，不知哪位诗友似夸非夸地说了一句，黄兄，听说你发了，成股神了，该不会嫌我们这帮穷诗人寒碜吧？晓华显然感觉到了话语的绵里藏针，弱弱地回答，我因下海扔掉了诗歌，自感不配和你们在一起，所以。一路上，晓华和我讲得很多。其实他不说我也是理解他的，他当年在一家企业谋生，微薄的工资如何养家糊口？他又是一个家庭责任感极强的人，要为家人的幸福拼搏。反正我是很欣赏他的义无反顾，，他的决绝，一个肯为家人的幸福作出牺牲的人是值得敬重的。
回归诗坛仅短短两年时间，黄晓华就向上海诗坛献出了一份珍贵礼物，他的新诗集《春天远去》。他这只神秘的蓝鸟当真让人刮目相看：不鸣则已，一鸣惊人；不飞则已，一飞冲天。
《春天远去》共分七辑（略）。在我看来第一辑《穿越时光的河姆渡》是整部诗集的亮点，是作者写得最着力最用心的一个极有分量的大组诗，也是黄晓华创作生涯中的一个飞跃。读这组诗时，一种全新的感觉扑面而来，既而被浓浓的诗情、诗意包围，诗人是在用自己生命的热情拥抱七千年前的原始人，为他们的生存环境的凶险无助，饭糗茹草而悲悯流泪。更可贵的是诗人把自身放进了远古的河姆渡场景，以现代思维，时空交错，独异想象，以灵动、智慧、清美、散发着禅意气息的语言，构建起一个极富生命力的原始秘境。黄晓华无疑是一位极具才情和天分的诗人。
纵观全集，黄晓华诗歌的艺术特色大致有以下三点。
其一，敏锐的艺术感受力，使诗的意境呈放异彩。
晓华的诗歌想象力丰富，意象奇诡，所营造的意境时而明丽灵动，时而妩媚动人，时而空寂幽深，仿佛是借得精灵之手随意营造所得。而这一切都来自他敏锐的艺术感受力。《唐卡》是这类作品中的佼佼者、代表作。“比太阳更明亮的是佛的微笑”；“这是一种夙愿，也是尘心的出离/ 用一生去绘一幅画/ 这样的位格只属于唐卡/ 至于列入非遗/ 只是喜马拉雅的浮云飘过/ 雪山有缘沉默无语”。我想只要有机会读过这首诗的读者，都不会忘记它是如何引起我们的惊讶、虔诚和感动的。“太阳像一个花农/ 挑着满满的温暖，洒在湖面/ 也泼在山坡”（《太阳像雪花落在树叶上》）；“太阳对着百花按下快门/ 在夜的暗房里冲洗/ 蝴蝶在黎明时分显影”（《蝴蝶》）诗人笔下太阳的意象是多么可爱而神奇，没有超常的艺术感受力是很难营造出如此明丽动人、新鲜活泼的诗的意境。《小白》是一首单纯而催人泪下的诗。小白是诗人的爱犬，不幸遇难。诗的前面都是有关小白活着及遇难时的叙述性描写，在结尾处诗人笔锋一转给读者展现了一个让人意想不到的意境：“只要我轻轻打开手机相册/ 它就会醒来，就会跳出屏幕/ 向我跑来”。一个诗人倘若缺乏深情、至情，哪怕有再好的语言技巧，也很难写出这样感人的的诗句。同样的写法还有《室内的藏羚羊》。晓华在诗中采用了类似电影蒙太奇手法，那是需要何等敏锐的艺术感染力。
其二，冷静思考，使诗的内蕴饱含智性。
我比较了解晓华这位老朋友。别看他特爱喝酒，喝了酒谈天说地，真话闲话很是亢奋；然而以有什么事物吸引住了他时，他便会默然无语耽溺思考之中。经过思想的过滤，他的诗句会在瞬间开启你的哲思，你的思绪不知不觉地随着他空灵、空寂、空旷的诗意流动。“而百草和神农氏的嘴唇/ 已经相隔几千年”（《春天远去》）；“三十年河东三十年河西/ 河东河西是一道闪电/ 这是一匹时光的马/ 破空的四蹄上蜂群狂舞/ 待你听见远去的蹄声时/ 杜鹃已开满生命的两岸”（《走过春天》）读这些诗句，你会感受到禅风拂面，禅意弥漫，那种转身便是千年，生命的消长流变，直叫人惊心动魄。而《洪泽湖远眺》中的诗句“我和岸连在一起/ 也一样无处可退/ 尽管血性也像湖水渐渐退去/ 秋天已经深入了心脏”更进一步让读者感受到诗人的个体生命在此已成为智性的化身。
其三，瞬间的神秘体验，使语言独具幻美。
以晓华两首写樱花的诗为例。
让我们来读《樱花深处》 ：“深处总是迷人的/ 何况是樱花//。。。。。。在樱花深处/ 你可以进，可以退/ 也可以风一样触摸/ 你和我这刹那的/ 晕眩，无尽的短暂”。瞬间的神秘体验，全身心达到一种迷醉，又稍纵即逝。这个写法你不觉得很特别吗？在这种感觉下的语言往往会产生一种幻美感，有时连作者自己都不知道。全诗没有写到爱情，却每一句又读指向爱情，语言的弹性可想而知。再来看《晚樱盛开》一诗，诗人将晚樱比作年轻时爱过，后来失联多年又相逢的女子。诗中写道，“晚樱比早樱度数更浓 ”，瞧，诗人将晚樱当酒喝了，真个是迷醉程度不轻，我想，不会喝酒的人是很难写出这样的诗句。“现在重新再爱也是一样会醉的/ 接近你就像接近女菩萨/ 只要真心，早晚并不重要/ 沉浸在美人吹雪的晚樱里/ 我甚至觉得，有你就足够了/ 那么些别样的花都是多余的// 那些白郁金香，在樱树下/像蜡烛点亮自己的心/ 那些河水，聆听着漂白的时光/ 比春风还要沉醉”诗中的两个意象“女菩萨”和“美人吹雪”犹如神来之笔，是诗人瞬间的神秘体验，也让读者感受到女子的美丽、善良、可望而不可及；诗的结尾意外地出现白郁金香，这个意象粗粗一看似觉多余，却是提升诗之境界必不可少的阶石。与其说是白郁金香在樱树下像蜡烛点亮自已的心，不如说是作者虔诚的心。这个意象有象征的意味，同时也是隐喻。由此可见，诗的意象可省略许多描述性笔墨，浓缩诗的篇幅，化解过于浓郁的情感。意象往往牵动一首诗的神经。
除了上述三点，黄晓华的诗歌还有诸多特色，比如他特别注重全诗结句的锤炼，语言的简洁，形容词运用的吝啬，天马行空的想象，时空的变幻转化等等，由于篇幅关系就不一一展开了。我读黄晓华这部诗稿时适逢早樱绽放，待拙序完稿交付正迎晚樱盛开，樱花的气息始终弥漫着我们这座城市，弥漫着步履匆匆的行人。是的，春天很快就会过去，由此，又一次想起晓华诗集的名字《春天远去》。但，我想说，无论晓华还是我们这一代人，远去的只是年龄和生理上的春天；心中有爱，天地皆诗/心中有诗，春天不离/亲爱朋友，无论何时，你在哪里/青春的火焰，站得比树都高比花还美。
来自群组: 上海诗歌 | 
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