《 好 诗 好 译 100 例（第二卷）》

                                   （1）


       ——原 著 / 李世纯 - 中国 长春




英 诗《 Autumn Refrain 》汉 译《 老 生 常 谈 又 一 秋 》

       1879年10月2日，史蒂文斯出生于美国宾夕法尼亚州的雷丁市。身为名律师之子，史蒂文斯在纽约法学院获法律学位，于1904年取得律师资格。之后的3年，史蒂文斯在纽约的几家律师事务所工作，1908年1月被聘为美国担保公司的律师。1914年，他成为圣路易斯密苏里州担保公司纽约办公室的副总。1904年，史蒂文斯在雷丁遇到了埃尔茜 摩尔（Elsie Moll，1886–1963）并坠入情网。埃尔茜出身底层，做过售货员、女帽设计师和速记员。这段恋情遭到史蒂文斯家庭的强烈反对，史蒂文斯因此与家人决裂。1924年，埃尔茜生下女儿霍莉。埃尔茜的精神病症状屡屡发作，令史蒂文斯头疼不已，但他坚守忍耐了他们的婚姻。史蒂文斯将他的爱欲痛楚写进了《我叔叔的单片眼镜》一诗。1913年，史蒂文斯从美国著名雕塑家阿道夫.韦曼处租了一间纽约的公寓。韦曼被史蒂文斯夫人的容貌所吸引，为她雕了一尊半身像。后来，埃尔茜的肖像成为韦曼设计的鹰洋硬币上“漫步的自由女神”的原型。1916年，史蒂文斯离开纽约，进入哈特福德事故赔偿公司总部任职。1917年，他们全家搬到法明顿大街210号，史蒂文斯在那里完成了第一本诗集《簧风琴》。

       1934年，史蒂文斯被任命为公司副总裁，过着白天上班，晚上写诗的平静生活。他视写作为纯然私人的兴趣，因此很少与文学界人士往来。 文学界有人向他索要名片，他一概说”不“。史蒂文斯的诗歌创作始于大学时代，但直到他43岁这年，第一本诗集《簧风琴》才得以出版，只售出一百本。20世纪40—50年代这本诗集才被公认为美国现代诗歌的杰作。史蒂文斯的经典之作大多在50岁之后。继《簧风琴》后，史蒂文斯出版了《秩序的观念》（1936）、《弹蓝色吉他的人》（1937）、《运往夏天》（1947）、《秋天的极光》（1950）等诗集。此外，他还有诗歌评论集《必要的天使》等问世。20世纪50年代初，史蒂文斯接连得到美国三种主要的诗歌奖：波林根奖（1940年）；全国图书奖（1951年，1955年）；普利策奖（1955年）。在他逝世后，关于他的批评著作日益增多，使他成为现代诗歌史上与庞德、T.S.艾略特、威廉斯等人井列的最重要诗人。

       文学评论家哈罗德.布鲁姆甚至称史蒂文斯为“最好和最具代表性的美国诗人”。史蒂文斯的诗歌创作受到后期象征派影响，用词突兀，色彩浓丽，主题的表达曲折、复杂而隐晦。史蒂文斯寻求一种接近于尘世生活的宗教，即作为“最高虚构”的诗歌。史蒂文斯认为，诗歌能代替昔日的宗教信仰，使人们获得满足，从而赋予生活以美学观照及秩序。史蒂文斯的诗常围绕一个主题，即艺术想象力与现实的关系，人的想象力如何观照并改变现实。

       史蒂文斯认为，诗的审美想象能赋予混乱的世界以秩序和形态，如名诗《坛子轶事》赞美了艺术带来的秩序与形态。史蒂文斯善于使抽象的观念与具体的事物之间产生巨大张力，以此达到超现实主义的效果。

一. 原       文  / 中     译     文 /  '解        '读

     Autumn Refrain

                                             ——by Wallace Stevens（ US / 1879 -1955）

    老 生 常 谈 又 一 秋

                                             —— 原 作 / 华莱士 - 史蒂文斯（ 美 / 1879 -1955）

                                             —— 翻 译 / '解  '读 - 李世纯 - 中国 长春 - 2020. 6. 4

The skreak and skritter of evening gone

哦，走了走了，暮色呼嚎，暮色呼嚎，他走了，

'And grackles gone and sorrows of the sun, / 2

哦，鹩鸟鹩鸟，是那鹩鸟，他走了；啊——走了，

The sorrows of sun, too, gone . . . the moon and moon,

月亮太阳，月亮太阳，月之忧啊日之患，销声匿迹，一哄而散；

The 'yellow moon of words about the ''nightingale / '3.  ''3

听：拱火浇油作祟月，听，听听：无奈无奈喷夜莺：

In measureless measures, not a bird for me

哼，莺莺莺，就是名，虚名空有，空有虚名——

But the name of a bird and the name of a nameless air

听不见也看不见，No-No-No，No，不行不行，我看不行；

I have never—shall never 'hear. And yet beneath / '4

嘘——销声匿迹，就此行动：入主翘楚——一届夜莺，

'The stillness of everything gone, and being still,    / 4

残渣余孽——鹩鸟一众，双边不动声色，不甘寂寞——

Being and sitting still, 'something resides, / 5

这边无声无息，黯然落座，那边其口三缄，

Some skreaking and skrittering residuum,

沉默寡言，彼此开战，哦，冷战不宣而战；嘘——

And grates these evasions of the nightingale

一届夜莺被冷战：夜莺夜莺，无声逃避，逃避呼声，

Though I have never—shall never hear that bird.   

听不见也看不见，No——不行，不行，那个鸟不行；

And the stillness is in ''the key, all of 'it is,       / '6.  ''6

哦：不行不行，No-No-No，哼，千头万绪冷战梗，

The stillness is 'all ''in the key of that desolate sound.   / '7.  ''8

冷战梗哼冷战梗，No，不行，从中作梗，冷战梗哼冷战梗，心照不宣，

忧心忡忡，都为那个将来和曾经，悲催悲催呦，No，呼呼嚎嚎排斥声 ... ...

二. 译          注 / 译      后      感

1.    首先，特别鸣谢：本作主要参考文献 a 本作主要参考文献 b 本作主要参考文献 c 本作主要参考文献 d 本作主要参考文献 e 本作主要参考文献 f

1'    读过小诗，想必不难记起：诗人国度Rap说唱词，记起空前一时所谓潮流干预朦胧诗，记起马克 · 吐温《竞选州长》，记起埃兹拉 · 庞德《 In a Station of the Metro / 地铁这一站 》，以及诗人另作《 Anecdote of the Jar / 圆罐儿趣事 》，罗伯特 - 弗罗斯特《Good Hours / 好 时 刻》，看似诗人在侧写影射：自己所在社会特色，始终在否定之否定，螺旋式循环中发轫启车，虽然总被舆论例行公事再版调侃，反复笑谈

2.    此处词义：即/也就是/就是说，非其他

''3.   此处词义：喻体，本体为：胜出者

'3.    此处词义：煽风点火，挑拨离间，看祸不嫌大者，非其他

'4.    此处词意：双关语，a. 听见/说；b. 听信/取，采信/纳，同意/赞成/通过/没问题（反义：回/否绝，反对，排斥）

4.    此处词意：双关语，a. 陈/安/寂静；b. 心灵/地/深邃/隐蔽/暗处

5.    此处词义：非一般/平凡/等闲事/物/人

''6.    此处词意：意指：never hear that bird（-4-4~-1）

'6.    此处词义：指代：the stillness（-2+1.2），其表语（in the key“-2-6.5”被省略）

7.    此处词义：副词，修饰其后： in the key of that desolate sound（强化力度/语气）

8.    此处词义：由/在于，为了（表示原因、目的），非其他

9.     翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；中外互译，原语言语法，是检验理解正误唯一标准；原语言语境，是检验互译限度唯一参照；真实“哈姆雷特其人”，在原语言文本、语本里，不在任何读者听者，专家学者嘴里、心里；中外互译，相关一切所为，均以原语言语本、文本语法，为《法律》依据，证据，以原语言语本、文本语境，为《限度》考量、衡量，始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题理性外延张力最大化；中外互译，的确也像解读所谓哈姆雷特，不可主观随意：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本语本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合，其三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，互为鼎立，不容短板；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点语言、语句、语境、篇章字里行间；中外互译，该是笔者言者原始文本语本互译，无需只字主观臆想推断，客观好恶期盼，传闻轶事，沉浸植入，装裱配饰；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地，更须力避因文本喻体修辞，混淆纯本体用语，而费解、误解、曲解、直至殆尽原作诗意，甚至初衷本意；翻译要完美原意，更要完美传递，传递要忠信、顺达、雅合，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺

10.    百年实践，数据为证：中外诗歌互译——文学中文学，认知中认知，翻译中翻译，只追其特性，不求其共性，只寻其言者作者，不觅其听者读者，其主观天然特性，天下独有身影，不为任何客观共性反向、即便转向点拨提醒（权威专家、驰名学者，更须辩证参考，谨防刻舟求剑，缘木求鱼）；中外诗歌互译，不为见仁见智，只争为道日损，不依为学日益，不靠尽信书籍，只取法乎其上，只信书不尽言，均须以原语言《语法》为永久唯一有效立《法》；其相关一切所为（所有见仁见智起点，支点，发轫点，有效理解、有效认知、有效翻译、有效论证、有效论据、有效评论、结论）均须以原语言文本语本语法、语境，为其永久唯一合《法》限度考量，为其修辞意群总量兑现之前提保证，为其全作质量量化呈现之公信参数参照（规避见仁见智，莫衷一是）；故其主观性、特殊性、绝对性，正是其客观性、求是性、忠实性、实践性、可操作性普遍反应；无原语言语法、语境客观支撑，任何翻译相关所为，均属无本之木，无源之水，无底之船，无稽之谈，一纸空文，掷地无声无用功

11.    自古诗无达诂，寓意绝非唯心玄称诗无尽解，该是断言《诗经》尚未尽人尽解，相对当今中外互译，其广义引申该是天下诗作该更深入更精准解读之警示，之激励；《静夜思/七步诗/哈姆雷特/皇帝新衣》等等文学人设/各自主题（尤其名言、名人、名作），不仅个个主题、立意，鲜明出色，且仅有一个，本小诗同样，不会可有一千个；本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣示全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与

来自群组: 古典詩詞

    《 好 诗 好 译 100 例（第二卷）》

                                   （1）


       ——原 著 / 李世纯 - 中国 长春




英 诗《 Autumn Refrain 》汉 译《 老 生 常 谈 又 一 秋 》

       1879年10月2日，史蒂文斯出生于美国宾夕法尼亚州的雷丁市。身为名律师之子，史蒂文斯在纽约法学院获法律学位，于1904年取得律师资格。之后的3年，史蒂文斯在纽约的几家律师事务所工作，1908年1月被聘为美国担保公司的律师。1914年，他成为圣路易斯密苏里州担保公司纽约办公室的副总。1904年，史蒂文斯在雷丁遇到了埃尔茜 摩尔（Elsie Moll，1886–1963）并坠入情网。埃尔茜出身底层，做过售货员、女帽设计师和速记员。这段恋情遭到史蒂文斯家庭的强烈反对，史蒂文斯因此与家人决裂。1924年，埃尔茜生下女儿霍莉。埃尔茜的精神病症状屡屡发作，令史蒂文斯头疼不已，但他坚守忍耐了他们的婚姻。史蒂文斯将他的爱欲痛楚写进了《我叔叔的单片眼镜》一诗。1913年，史蒂文斯从美国著名雕塑家阿道夫.韦曼处租了一间纽约的公寓。韦曼被史蒂文斯夫人的容貌所吸引，为她雕了一尊半身像。后来，埃尔茜的肖像成为韦曼设计的鹰洋硬币上“漫步的自由女神”的原型。1916年，史蒂文斯离开纽约，进入哈特福德事故赔偿公司总部任职。1917年，他们全家搬到法明顿大街210号，史蒂文斯在那里完成了第一本诗集《簧风琴》。

       1934年，史蒂文斯被任命为公司副总裁，过着白天上班，晚上写诗的平静生活。他视写作为纯然私人的兴趣，因此很少与文学界人士往来。 文学界有人向他索要名片，他一概说”不“。史蒂文斯的诗歌创作始于大学时代，但直到他43岁这年，第一本诗集《簧风琴》才得以出版，只售出一百本。20世纪40—50年代这本诗集才被公认为美国现代诗歌的杰作。史蒂文斯的经典之作大多在50岁之后。继《簧风琴》后，史蒂文斯出版了《秩序的观念》（1936）、《弹蓝色吉他的人》（1937）、《运往夏天》（1947）、《秋天的极光》（1950）等诗集。此外，他还有诗歌评论集《必要的天使》等问世。20世纪50年代初，史蒂文斯接连得到美国三种主要的诗歌奖：波林根奖（1940年）；全国图书奖（1951年，1955年）；普利策奖（1955年）。在他逝世后，关于他的批评著作日益增多，使他成为现代诗歌史上与庞德、T.S.艾略特、威廉斯等人井列的最重要诗人。

       文学评论家哈罗德.布鲁姆甚至称史蒂文斯为“最好和最具代表性的美国诗人”。史蒂文斯的诗歌创作受到后期象征派影响，用词突兀，色彩浓丽，主题的表达曲折、复杂而隐晦。史蒂文斯寻求一种接近于尘世生活的宗教，即作为“最高虚构”的诗歌。史蒂文斯认为，诗歌能代替昔日的宗教信仰，使人们获得满足，从而赋予生活以美学观照及秩序。史蒂文斯的诗常围绕一个主题，即艺术想象力与现实的关系，人的想象力如何观照并改变现实。

       史蒂文斯认为，诗的审美想象能赋予混乱的世界以秩序和形态，如名诗《坛子轶事》赞美了艺术带来的秩序与形态。史蒂文斯善于使抽象的观念与具体的事物之间产生巨大张力，以此达到超现实主义的效果。

一. 原       文  / 中     译     文 /  '解        '读

     Autumn Refrain

                                             ——by Wallace Stevens（ US / 1879 -1955）

    老 生 常 谈 又 一 秋

                                             —— 原 作 / 华莱士 - 史蒂文斯（ 美 / 1879 -1955）

                                             —— 翻 译 / '解  '读 - 李世纯 - 中国 长春 - 2020. 6. 4

The skreak and skritter of evening gone

哦，走了走了，暮色呼嚎，暮色呼嚎，他走了，

'And grackles gone and sorrows of the sun, / 2

哦，鹩鸟鹩鸟，是那鹩鸟，他走了；啊——走了，

The sorrows of sun, too, gone . . . the moon and moon,

月亮太阳，月亮太阳，月之忧啊日之患，销声匿迹，一哄而散；

The 'yellow moon of words about the ''nightingale / '3.  ''3

听：拱火浇油作祟月，听，听听：无奈无奈喷夜莺：

In measureless measures, not a bird for me

哼，莺莺莺，就是名，虚名空有，空有虚名——

But the name of a bird and the name of a nameless air

听不见也看不见，No-No-No，No，不行不行，我看不行；

I have never—shall never 'hear. And yet beneath / '4

嘘——销声匿迹，就此行动：入主翘楚——一届夜莺，

'The stillness of everything gone, and being still,    / 4

残渣余孽——鹩鸟一众，双边不动声色，不甘寂寞——

Being and sitting still, 'something resides, / 5

这边无声无息，黯然落座，那边其口三缄，

Some skreaking and skrittering residuum,

沉默寡言，彼此开战，哦，冷战不宣而战；嘘——

And grates these evasions of the nightingale

一届夜莺被冷战：夜莺夜莺，无声逃避，逃避呼声，

Though I have never—shall never hear that bird.   

听不见也看不见，No——不行，不行，那个鸟不行；

And the stillness is in ''the key, all of 'it is,       / '6.  ''6

哦：不行不行，No-No-No，哼，千头万绪冷战梗，

The stillness is 'all ''in the key of that desolate sound.   / '7.  ''8

冷战梗哼冷战梗，No，不行，从中作梗，冷战梗哼冷战梗，心照不宣，

忧心忡忡，都为那个将来和曾经，悲催悲催呦，No，呼呼嚎嚎排斥声 ... ...

二. 译          注 / 译      后      感

1.    首先，特别鸣谢：本作主要参考文献 a 本作主要参考文献 b 本作主要参考文献 c 本作主要参考文献 d 本作主要参考文献 e 本作主要参考文献 f

1'    读过小诗，想必不难记起：诗人国度Rap说唱词，记起空前一时所谓潮流干预朦胧诗，记起马克 · 吐温《竞选州长》，记起埃兹拉 · 庞德《 In a Station of the Metro / 地铁这一站 》，以及诗人另作《 Anecdote of the Jar / 圆罐儿趣事 》，罗伯特 - 弗罗斯特《Good Hours / 好 时 刻》，看似诗人在侧写影射：自己所在社会特色，始终在否定之否定，螺旋式循环中发轫启车，虽然总被舆论例行公事再版调侃，反复笑谈

2.    此处词义：即/也就是/就是说，非其他

''3.   此处词义：喻体，本体为：胜出者

'3.    此处词义：煽风点火，挑拨离间，看祸不嫌大者，非其他

'4.    此处词意：双关语，a. 听见/说；b. 听信/取，采信/纳，同意/赞成/通过/没问题（反义：回/否绝，反对，排斥）

4.    此处词意：双关语，a. 陈/安/寂静；b. 心灵/地/深邃/隐蔽/暗处

5.    此处词义：非一般/平凡/等闲事/物/人

''6.    此处词意：意指：never hear that bird（-4-4~-1）

'6.    此处词义：指代：the stillness（-2+1.2），其表语（in the key“-2-6.5”被省略）

7.    此处词义：副词，修饰其后： in the key of that desolate sound（强化力度/语气）

8.    此处词义：由/在于，为了（表示原因、目的），非其他

9.     翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；中外互译，原语言语法，是检验理解正误唯一标准；原语言语境，是检验互译限度唯一参照；真实“哈姆雷特其人”，在原语言文本、语本里，不在任何读者听者，专家学者嘴里、心里；中外互译，相关一切所为，均以原语言语本、文本语法，为《法律》依据，证据，以原语言语本、文本语境，为《限度》考量、衡量，始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题理性外延张力最大化；中外互译，的确也像解读所谓哈姆雷特，不可主观随意：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本语本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合，其三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，互为鼎立，不容短板；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点语言、语句、语境、篇章字里行间；中外互译，该是笔者言者原始文本语本互译，无需只字主观臆想推断，客观好恶期盼，传闻轶事，沉浸植入，装裱配饰；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地，更须力避因文本喻体修辞，混淆纯本体用语，而费解、误解、曲解、直至殆尽原作诗意，甚至初衷本意；翻译要完美原意，更要完美传递，传递要忠信、顺达、雅合，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺

10.    百年实践，数据为证：中外诗歌互译——文学中文学，认知中认知，翻译中翻译，只追其特性，不求其共性，只寻其言者作者，不觅其听者读者，其主观天然特性，天下独有身影，不为任何客观共性反向、即便转向点拨提醒（权威专家、驰名学者，更须辩证参考，谨防刻舟求剑，缘木求鱼）；中外诗歌互译，不为见仁见智，只争为道日损，不依为学日益，不靠尽信书籍，只取法乎其上，只信书不尽言，均须以原语言《语法》为永久唯一有效立《法》；其相关一切所为（所有见仁见智起点，支点，发轫点，有效理解、有效认知、有效翻译、有效论证、有效论据、有效评论、结论）均须以原语言文本语本语法、语境，为其永久唯一合《法》限度考量，为其修辞意群总量兑现之前提保证，为其全作质量量化呈现之公信参数参照（规避见仁见智，莫衷一是）；故其主观性、特殊性、绝对性，正是其客观性、求是性、忠实性、实践性、可操作性普遍反应；无原语言语法、语境客观支撑，任何翻译相关所为，均属无本之木，无源之水，无底之船，无稽之谈，一纸空文，掷地无声无用功

11.    自古诗无达诂，寓意绝非唯心玄称诗无尽解，该是断言《诗经》尚未尽人尽解，相对当今中外互译，其广义引申该是天下诗作该更深入更精准解读之警示，之激励；《静夜思/七步诗/哈姆雷特/皇帝新衣》等等文学人设/各自主题（尤其名言、名人、名作），不仅个个主题、立意，鲜明出色，且仅有一个，本小诗同样，不会可有一千个；本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣示全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与

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