本帖最后由 诗歌频道 于 2021-12-8 17:18 编辑
现代诗的抒情性与叙事性(主持人:荣润生)
主持人导语:
中国传统诗歌多以抒情为主。新诗百年,从未间断过探索。上世纪八十年代兴起的朦胧诗虽然揉入意象派的创作手法,诗体多呈现出现代主义特征,其内核依旧归属于抒情诗的范畴。北岛的《回答》所表现的个性精神与忧患意识,舒婷的《致橡树》通过具体的形象表达爱情的理想和信念。或悲观或情感至上,主格调仍然属于抒情。
九十年代以来,叙事性诗歌大量涌入诗坛,一些诗人将小说叙事的诗化倾向运用在诗歌创作中,呈现出诗歌叙事的小说化特征。从此纷争不断。
洛夫在谈现代诗的叙事性时说:“重视诗的现实性,反对象征,拒绝隐喻,否认传统诗歌的抒情性,强调一种直接表达的叙事性。现在所谓的叙事诗已泛滥成灾,把诗写成散文、完全不讲究语言的张力。我们应知道,叙事性决不是诗的本质,只是一种语言策略,一种诗的表现方式。”
而雷平阳则迷恋叙事,他“总是偏执地在不同的诗歌阅读文本中寻找着它们的叙事性,甚至将其认定为诗歌的力量、节奏和空间之源。它从来就不是小说散文的专用技术,诗歌的叙事来得更古老。”
何去何从,究竟我们该如何下笔。大家不妨结合下面两首诗歌发表自己的看法与创作体会。
附三首研讨作品
人间行
我走得很重
轻于鸿毛
闪电的裂缝随时可能掉下去
早晨在走
中午在走
深夜还在走
可我一直走在和平街
我不敢撒谎
走着走着突然发现自己
不像清泉
不在石上流
橘子
读苍凉诗中的橘子
想起芥川龙之介笔下的橘子
那火车上外出打工谋活路的小姐姐
扔向站在荒草中送别的几个小弟弟的金色橘子
弟弟们欢叫
弟弟们穷,脏,小,并且因为从火车上俯视
而特别矮
其实我不是想起那些橘子
而是想起那些橘子
在晦暗的空中划出的金色弧线
那个小姐姐或许能长大
那些弟弟们或许能长大
长成如我们一样,在晦暗的黄昏
忧心忡忡又神情木然的成年人
但如果他们中有一个
猛然,向我们板结的灰色生活挥出
辉映着金色夕光的刀锋——
不是为了姐姐,或橘子
而是为了当年姐姐从远去的火车上扔给自己的
金色橘子划破晦暗天空的弧线
一个人走在大街上
一个人移动着身体
让街道变幻着不同的角度和位置
那些倒退的行道树,光影随之变化
在他的身后,模拟着风的形状
卷起时间擦身而过的漩涡
缓步后退的机械厂,老旧小区
都贴上了旧时代的标签
以废墟的形式,呈现着衰老
那些商场,写字楼,会展中心
以不断上升的高度
改变着阳光折射的角度
一寸寸扩大自身的阴影
滚滚车流让整条大街迅速后退
依附着那些坚硬的影子
板着时间流动的面孔
从不同的方向,把他劫持
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