写诗需要“大喘气”
－－读赵小米《雨水词》
苍凉
读到赵小米的《雨水词》时，忽然的一楞，又有恍然大悟的感觉。
通观全诗就是我们日常爱写的雨，百写不厌的题材，也是百写难以突破的篇什。但她的这首在轻写之中挑起了之重。而且颇觉得有新意，有陌生感，有个性，并有辽远阔大的感觉。
当再读，又读，重又读，感觉其诗的写作明显地存在“大喘气”。
所谓“大喘气”，谓讲话时停顿不当﹐引起歧义。而一首诗在写作中，恰恰是需要引起歧义的。诗就是让一种不可能成为可能而引起读者无限的遐思。
“雨水一再敲打这些虚构的事物”。这可以理解为一个人在雨打芭蕉的屋内，闲坐静听时任意联想的过程。“虚构”一词用到这里并不奇特，奇特的是后面连续的三句：
一棵另有寓意的梧桐、一扇不能自我庇护的门窗
一条奔走相告的河流
仔细想：这并非奇特的“奇特”放在这里是为了什么？
雨中的梧桐、门窗、河流很平常的事物，日常所见，普通之普通，不用诗人专意地指出来，不用“虚构”，它依然为现实普通之“实”，以非“虚”而呈现“实”，却特指为“虚构”，这个驳论即为这首诗出奇之处。
如果退一步，我们把“虚构”一词取掉，直接写雨中的梧桐、门窗、河流，似乎也可行，一种不出意外的呈现带来雨中“盛大”的描述，完成一次雨的意义。但这些都是意料之中的，一般来说，在读者这里无出其右，当在预想之中，也就没有了新意。
而恰恰是一个“虚构的事物”限制了读者的想象，又反其普通而行之，以“虚构的事物”命名非“虚构的事物”，这种一张一驰的呈现，使这一笔得到了不得不严重的关注，诗写与读在这里均获得了“意外”的惊艳。
由此，随着梧桐、门窗、河流，雨中的纷纷的意象纷纷而出，无限空间在读者已经缩回的想象这里，又突然地放开放大，收束不了。
为此，有了“雨水正迅速抵达我窗前”，有了“在人间，我再次沦陷为一叶孤舟”这样瞬间啸聚的陡峭场面。
这种避实就虚、虚晃一枪的写法，带来了突然加强的意外和留白，这个“虚构”由此形成一个“扣”，随着虚构的解绑释放而自然生成的张力，让一首诗显示出其特异与个性，造成了这首诗在第一节中以实写虚、虚实相接所构成的氛围，为后一节的继续深入奠定了坚实基础。
“很多年了，一直臆想一场雨”。诗写在这里又一次回到虚拟：强调虚，因为结尾要借这场雨抵达一个个人臆想的境界，即让一场雨复活不能复活的事，将读者带进又一次没有准备的一次想象空间，从而又获得一次意外快感。
由此，诗写形成一波三折式的呈现之美，读者亦同时获得荡气回肠的阅读效果。
附原诗：
原诗： 
雨水词
赵小米
雨水一再敲打这些虚构的事物
一棵另有寓意的梧桐、一扇不能自我庇护的门窗
一条奔走相告的河流
当我在深夜里把一场雨描述得盛大
雨水正迅速抵达我窗前
在人间，我再次沦陷为一叶孤舟
很多年了，一直臆想一场雨
带着深意
替这座城爱抚那些不能复活的事物
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