关于厨房：两首诗的不同起点和落点
苍凉
阅读厨房主题的同题诗，是很有意思的事情。
同为厨房，写诗，各有各的玩法。“拘泥”于主题的，其发挥空间客观受限，但可能就玩的这个心跳，恰恰的言在此而意在彼；也有人独辟蹊径，从遥远处登陆，一样可以携带甜辣酸咸苦五味登堂入室，坐定入席。
“超人杯”第二届世界华语诗歌大赛第一月初评结果第一首孟萌的《厨房》（原诗附后）为第一种写法。致密地立体地呈现一座厨房的特有味道，元素的撷取，诗体结构流转，用词的转换，乃至氤氲的把控拿捏以及寓意延伸上等，都得在一道菜的色香味上下功夫，有时“豆角，扁豆，揭去荚条开放一座大房子”，有时“在烟火，在等候，在制造的原野中\繁衍生息”,由小到大、由近及远、由实到虚，阴阳五行，子丑寅卯各显其能，将一个厨房中流水般的生活写出“横冲直撞”的缭乱感觉。
浅意的《保持对一把刀的敬畏》（原诗附后）单指轻弹，“欲将轻骑逐”，独爱一把刀。从“抽刀断水”到自伤中对“刀的硬度和锋利”的认识，自然引渡到父亲，到对使刀过程“刀和握刀者之间存在默契”，最后推及岁月，直至发现自己亦是刀下菜的命运，由此对刀产生敬畏感。
如果说，孟萌是写一个开放性的厨房的世界，浅意则是将全身的力量凝聚到一把刀上的生活。《厨房》努力从小处向大处扩展，《保持对一把刀的敬畏》则给人单刀直入的感觉。两首诗从开放度和深邃性上，都有一比，写厨房必然的会散，写一把刀必然的会尖锐。散则来回弹跳，有放有收，在收束上见功力；收束在一把刀上，则须深入，再深入，在刀刀见血上显能耐。
《厨房》因为需要不断在收束与开放间游荡，要从厨房中找到的细节上的闪光点，难免会出现碎片和瞬间，如一组特写电影镜头，虚实间、远近间来回转换；《保持对一把刀的敬畏》其内部的韧性与寓意味道则是一条有序的链接，情节、故事、情绪处处勾连，则如一组情节激荡的电影镜头，有始有终，看了会产生荡气回肠的感觉。
“世外人，法无定法，然后知非法法也”。写诗亦然。然而诗写的角度、切入以及联想、演绎到结尾，则因为个人不同而会变幻出各种不同，一座厨房小天地却能写出大千世界的感觉，不管你怎么写，厨房还是那个厨房，而诗不是同一首诗了。
附：
厨房
孟萌
开放最大的水流
赶海的人择去辎重与污土
一遍一遍
豆角，扁豆，揭去荚条开放一座大房子
我们回到靛蓝色，自由的原乡
开放最大的烟机窗
亲爱的，请煮各种鱼
你攒积了多少个七秒之忆
如果已经忘记
就腌制这个傍晚的时光
在白色的瓷盘，在青色的碗
摆出爱情的雕花
客厅的通道灌进生活的飓风
记事本吹翻了
落地灯真的落地了
我们不打算，也不修缮
零乱且零乱
我们躲避成一个时辰不羁的鹿
在植物，在谷黍，在切割出神祉的刃上
横冲直撞
在烟火，在等候，在制造的原野中
繁衍生息
保持对一把刀的敬畏
浅意
十岁那年，我发现抽刀断水
是一件快意的事情
站在小河里，我用一把菜刀劈水
水被划开的瞬间，又愈合。像恶作剧
刀的硬度和锋利仿佛徒劳
但刀，是刀。一下砍中我的小腿……
刀的主人是父亲。在父亲手中
刀自由地挥起，落下，带着节奏感左右平移
父亲说，刀和握刀者之间存在默契
比如刀刃的力量，来自手臂
比如土豆丝的精致，在于握刀者的耐力
后来我用许多土豆来验证父亲的话
后来我猛然发觉，自己是另一枚
被生活握在手中的土豆
一把刀环绕着，一层一层削皮
一片一片切割。隐痛，水份流失
但我秘而不宣，我必须清醒
保持对这把刀的敬畏
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