简谈诗歌里的“形象塑造”

  ——诗歌《来自印尼的女人》浅析

              文/海恋


       在我的感觉里，汐沫的诗都很“锐利”，色调鲜明，像红与黑的立体交融。她的诗对于意象的选择也可谓出其不意，特例独行，词句组合给人以冷、静、奇、绝之感。比如她在《靠近我就是靠近荒凉》中写道：“我把爱刻入石像／我极像门窗躲避的沙尘／我在自己的眼神里哀伤”三个似乎互不相关的句子，却诠释了生命的微渺以及这微渺的生命对于永恒之爱的苦苦求索。诗句灵动且富含深意，下笔不凡。
       汐沫很擅长诗歌里的形象塑造。如她的那首《黄瓜》，以“黄瓜”为主体意象，塑造了一个被关在“高租金的笼子里”的青春少女，并在结尾凛然写道：“胸前挂满勋章的人/轻巧地躲过弹弓/拥着她入怀/挠一挠发痒的生活”以极具讽刺的口吻诠释了一个另类的“羊脂球”式的女人的浮世与悲哀。笔锋犀利，入木三分。
       这首《来自印尼的女人》也称得上用笔老到。小说里的人物形象塑造不外乎或白描或侧写，刻画时要有画师的匠心，讲求“工笔”，细致入微，于秋毫处见大形象方显笔者力道。那么对于诗歌呢？尽管体裁不同，塑造人物的目的也不尽相同，但文字不同体却同宗，其表现手法也一定有切近之处。
       这首诗首节即给人以色调鲜明的视觉冲击：“她的衣服／燃着一团团火焰／她的脖颈／挤满“贵族”的气息”一个活泼泼的贵妇形象跃然纸上，且这一形象是张扬的、抢眼的，在读者的想象里会浮现出玫瑰的热烈、鸡尾酒的奔放。而“脖颈上挤满的‘贵族’气息”也让我们联想到莫泊桑的《项链》，不论那串项链是真是假，主人都是想借它来显示自己的身份和地位，它不过是奢华的装饰品和代名词。
     “枯柴／举着一具火把／熏染／失去青春的嘴唇”这一节巧用借代使描写更加生动传神。枯柴一般的手（或许那根根形销骨立的指头还涂着鲜红的指甲）托举着一具“火把”，袅袅蓝烟升腾，原本失去青春的嘴唇显得更加暗淡无光。这是怎样一个女人啊，且不论作者要塑造的形象目的是什么？单单这样简洁却极富质感的描写已使诗歌充满立体的美感和张力。
       第三节的处理我觉得是全诗中最有特色的部分：“灰烬／一／弹／一／弹／再一弹”这样的分行显得“霸道”而富有质感。透过跳动的，如音符似的词汇，诗所营造的画面也鲜活起来，人物形象便如“田螺姑娘”已经修成正果，得见真身了。
       上述几节的白描无疑是成功的。然而，若止于此，一件艺术品又似乎少了什么。作品中任何一个形象的建立都是为生发主题服务的，即诗文之意旨。因诗歌特有的美学价值，我们似乎常常忽略其深藏的社会意义，可是，“诗是为吟咏言志的文学题材与表现形式。”其所言之志既包涵深厚的情感又囊括深刻的社会性内涵。
       这个来自印尼的女人会传递给我们怎样社会性思考呢？“那结局便跌落／跌落在一个稻谷尽失之碗”是啊，结局是令人感喟的，因为“一位华侨／飘在潦草的烟雾中”的结句，不禁令人想笑又笑不出来，这样一个貌似全身散发着“贵族”气息的“异国”女人却原来只是一棵无根草。忽然想到“北京人在纽约”一类的字眼儿，漂泊在外的华人离了乡土不就像“稻谷尽失之碗”，和“潦草的漂浮的烟雾”吗？，失了根基，便只剩一具浮夸的空洞的外壳。近年来，随着中国经济与世界接轨，走出国门创业淘金的中国人愈来愈多，中外文化的碰撞，观念的冲突，游子们的中国结还有多少？在光鲜华丽的外表背后他们又深藏着多少不为人知的辛酸苦痛？
       塑造形象也许不是诗歌的本质意图，却是必不可少的途径(尤其是以人、物为主体意象的诗歌），这一过程顺利达成了诗歌造境、咏物（摹写）、言志的功能。而其语言的简洁，一字抵千言的表达特点，也使诗歌中的形象建构更显出力透纸背的锐利。我不敢说这首诗歌是完美的，至少在语言的丰满与精准上，每一首诗歌或者每一篇文字都有可探究的余地，但这首诗无疑可以给人留下较为深刻的印象。一个来自印尼的中国女人可以在一首诗里如此鲜活。此已足矣。


来自印尼的女人

汐沫



她的衣服

燃着一团团火焰

她的脖颈

挤满“贵族”的气息



枯柴

举着一具火把

熏染

失去青春的嘴唇



灰烬

一

弹

一

弹



再一弹

那结局便跌落

跌落在一个稻谷尽失之碗



一位华侨

飘在潦草的烟雾中

欣赏，问好！

萦之 发表于 2021-3-30 11:04
欣赏，问好！

谢谢，问好！

拜读，学习，问好！

学习好诗好评，感谢。

苍凉 发表于 2021-10-6 09:43
学习好诗好评，感谢。

好久没来，问候周诗兄！