老家梦泉读诗六首
1 野草
江苏/许剑桐
它们节节败退着，撤离了城市
极少数残余，躲在邮筒后面
或苟活，于深巷老宅
出了郊区，它们叫旷野
风往北吹。风往南吹
吹出更多更浩瀚的，旷野
有的脱离群体，成为遗世独立
我曾看到几间悬崖上的小屋
一阵大风穿过山谷
绕过了门前晾晒的谷物
老家梦泉读诗：
野草是实指亦是隐喻和反讽，或更多的是隐喻和反讽。通过对野草被逼撤出城市，出走旷野，甚至个别脱离群体，遗世独立，反而更加自由、自在生活的描绘，隐喻、反讽了现代社会在商品经济大潮的冲击、裹持下，畸形发展，过于追求精致、修饰，渐渐失去纯朴、自在的天性。城市如此，城市里的人亦是如此。特别有趣的是最后三行，由描绘野草突然插入如野草一样遗世独立的山民生活，这与当下城市生活形成巨大的反差，判若两级，留下深邃的思考空间，也许这才是作者要提醒世人的……
2 天问
文/空也静
几千年过去了
汨罗江水依旧东流
人们忙着扒龙舟、吃粽子
挂艾草驱邪祛病
那一串问号
仿佛一把把生锈的镰刀
悬挂在历史的
墙头
老家梦泉读诗：
有时候，一个形神兼备的比喻，就能让一首小诗立住。这首天问就是，你看：“ 那一串问号/仿佛一把把生锈的镰刀 ”多么精彩，加上生锈两字的修饰，更具厚度。最后一句：“悬挂在历史的/墙头”。让这首小诗彻彻底底地抵达、抵达……
3 东风破
文/其木格
不把酒，也不向明月
只需要几尺生宣
泼出一路好山水
我要一座小石桥和一间小草屋
两三点寒梅，在白云外
你可以驾一叶小舟，入画
衣袂飘飘，橹声卷起千堆雪
一蓑烟雨，晕染白蘋洲的芷兰
卷帘人，倚门遥望
孤帆近
暗香推远黄昏
空旷的留白，要等到最后
落红点点，识得东风
变成一枚枚印章，落下来
老家梦泉点评：
东风破，既要写东风的来，也要东风的去（破）。这首诗很巧妙的用泼墨作画来呈现，第一段是候，第二段是来，第三段是去。有远景，有近景，有特写，鲜活的意象，给人留下深刻的印象，惊艳的一首。当然，若能再点缀一两个有时代识别度的边缘意象，透露出一些人文关怀，会更加醇厚……
4 湖心亭
文/陈敬良
梳秀发的风
你随便拿。看花容的镜
你随便用。石凳你爱坐多久
坐多久
左手为我占着空位，右手托着半壁江山
雪眸。一边挡落拐了九个弯
射向你的箭。一边吃下我
一百斤左右的老陈醋
老家梦泉点评：
特朗斯特罗姆说过：“诗是对事物的感受，不是再认识，而是幻想”。这首小诗就是这样，湖心亭上肯定有树，因为辽阔更易生风，他就说“梳秀发的风”，是感受。有花倒映在水里，他就说“看花容的镜”，是感受。第一段写一种自在感；第二段一句话，就是一种幻想，彰显亭的力度；最出彩的是第三段，惊人的想象——雪眸！将湖心亭幻想为“雪眸”，可谓神来之笔，挡落……吃下……都便顺理成章，韵味悠长。一首小诗，就这样在感受、幻想中结出了自己的果实。
5 青花瓷
文/海边边
双手捧着，天空般清一色的蓝
瓦蓝的瓷器，几朵浮云几朵花瓣
一幅飘荡的天空，待久了也会落下来
每次我都会双手接着，安放在史记的一侧
用几枚汉字支撑起的天空，厚重
重如史册。如同天空的长与宽
偶尔的几点雨滴，跌落几声鸟鸣
贴在瓷器的周围，从不敢轻易破解她
内在的涛声
老家梦泉点评：
一首小诗最好有篇有句，那才叫上品。这首小诗就接近了这个高度，你看下面这两句：“每次我都会双手接着，安放在史记的一侧”。“用几枚汉字支撑起的天空，厚重”。多么出彩的佳句！硬生生支起了这首《青花瓷》。加上后面几句：
偶尔的几点雨滴，跌落几声鸟鸣
贴在瓷器的周围，从不敢轻易破解她
内在的涛声
让诗的韵味尽出，绕梁三日，亦不散不散……
6 绘画
文/一石
总感觉不对
散乱的头发，遮着一团团乌云
顺着风来的方向下笔
面对一张白纸，我忽然犹豫不决
纸上的红代表血
也代表燃烧，我终于看清了她的脸
如果我的笔能代替梯子
我会毫不犹豫的伸过去，让她爬进我的画
老家梦泉读诗：
绘画，就是绘人（绘物也是间接绘人）、绘人生。先是散乱的头发（隐喻虚妄的奢念）遮挡了一团团乌云（隐喻现实中的艰难曲折）；再是想随大流又犹豫不决；继而经历一番磨难，终于看清她（隐喻成功或无悔的人生）的脸：无悔的人生是一种燃烧，成功的红是血染的风采。有的人收获成功，有的人收获通往成功的过程，有的人终生都没摸对路甚至跌入歧途 ，人生没有假如，也没有后悔药，所以要慎独慎独，这就自然引出了最后一段：
如果我的笔能代替梯子
我会毫不犹豫的伸过去，让她爬进我的画
2020.7.2 |
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大牛，别默默的看了，快登录帮我点评一下吧！:)
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