空灵部落:从呆呆诗歌浅淡诗歌视角与灵魂视角的高度统一

空灵部落

诗人呆呆一直在写辨识度很高的诗。她写出了江南古镇旧时光的亚光效果，静谧而灵秀，温润而怀旧，甚有《浮生六记》的情景再现。她的诗具有叙述与描绘的小品文特性，尚有对现实的距离感，也有其聪慧而呈现出的阴柔性灵之美。她的诗歌视角与其灵魂视角高度统一，便有了生命的延续性，仿佛在江南水乡的旧事被时光过滤了世俗的部分而留下了纯粹的质地。

热爱诗歌是奢侈的，江南美女热爱诗歌更是奢侈有加。呆呆在太湖之滨生活和工作，十多年前就对诗歌这小众奢侈品情有独钟，也经常到我主持的《诗边界》诗歌论坛交流，一直保持了她的风格。笔者的祖籍在江苏无锡，血脉里就对崇文重教的江南文化甚是喜爱。当年读张爱玲文集，读胡蘭成的《今生今世》《禅是一枝花》，读钱钟书和杨季康的作品，后来读鲁迅也读胡适，不仅为他们活色生香的文笔所感染，也为其江南的文化承载与灵秀英姿，以及大家风范所折服。时光易逝而物事人不非，我们彼此依然还在写诗，也将人生最为美好的青春时光奢侈在诗歌这最为乐意去做的灵魂摆渡的事务之上，也是甚有满足感的。然而，数月前她告诉我她的苦恼是诗写得太多，都是她的诗集《软光阴》中那样的诗，她想求变。我也赞成她放慢节奏，果然也就少有见到她的诗了。实际上我也担心她刹车踩了死刹而不易起动，所幸近日又见到了她的诗，也就想起该约她写一诗一评了。

在她送来的满意诗作中，我选择了这首亲情诗。实际上我向来不评论亲情诗的，总怕挖掘诗歌的内涵不准确而伤了作者的亲情，好在人性都是相通的，又有相同的文化背景，对于亲情都有相通的感受。读了其诗，我真心希望这是一首虚构之诗，但亲情诗的基本要素是不可能虚构的，那是钉在你生命之墙上的钉子，牢牢地挂着你无法割舍的情感。此诗冷静得滚烫，第一句“一整晚都在下雨。”便奠定了此诗的基调。而“马安静地站在树下，我们捧着骨灰”就让人惊骇了，是谁的骨灰呢？一定是诗人亲人的。此时诗人的视线中仿佛出现了拾荒者，这是生命陨落、天地即将毁灭的暗示，“他们会捡走骨头。留下羽毛”，好在外力的“车灯照进拾荒者瞳孔”才有所见的光亮。这一声“妈妈。”请你“看看你曾经缝补过的平原/它不会忧伤也不会哭泣/那年狗尾草抬出来一个月亮。像此刻，像我们手里捧着骨灰”。她将这曾经的月亮视为手里捧着的骨灰，回应题目《极地：我认出了月亮》也就是她那独一无二手中捧着妈妈的骨灰。其诗托物于情，月与母亲同在，也就与诗人同在。这是母女无限的爱。

亲情诗不论技巧。它是情感的真情流露，技巧是诗人自然的表现形式，来源于幻觉。其诗的穿越跳跃与意象和细节，都是主观所见的，只有雨、我们与骨灰是现实的，其余的都是构建之物，是诗人确切认为应该出现且必须出现之物，这是对亡灵的一个交待，也是自我维护生命延续的一个保证。看似冷静凄清之作，实有刻骨铭心之痛。

2020.10.22

附诗:

极地：我认出了月亮

呆呆

一整晚都在下雨。
马安静地站在树下，我们捧着骨灰

垮掉的房屋孤零零散落在大地上
拾荒者很快就要到来
他们会捡走骨头。留下羽毛

他们卸下门窗，仿佛他们自己就是一扇门窗
一整晚都在下雨。大地上雨声灰暗，车灯照进拾荒者瞳孔

妈妈。看看你曾经缝补过的平原
它不会忧伤也不会哭泣
那年狗尾草抬出来一个月亮。像此刻，像我们手里捧着骨灰

欣赏美文美诗。感谢。

妈妈。看看你曾经缝补过的平原
它不会忧伤也不会哭泣
那年狗尾草抬出来一个月亮。像此刻，像我们手里捧着骨灰——绵长的诗思让人沉淀。

精彩，欣赏好诗好评