流淌着自然本真诗意的许剑桐
—读许剑桐几首短诗
作者|周健
许剑桐所创造的诗歌世界是和她的现实世界相对应的另一个世界。
它们彼此相通呼应，彼此关照，又有着截然不同的疆域划分。而许剑桐在两个世界之间所扮演的角色有着更接近一致的体验，这让她得以实现跨域来往，悠然穿梭，自由采撷。在她诗歌纯美的世界里可以闻到现实生活自然的呼吸，感受到一个人切身的疼和乐。她并不回避真实，而意外的是读她，却可卸去来路的沉重的负荷，卸去一个人关于尘世的累和去路的忧伤。
在反复的体味中，我逐渐获得了她独有的诗写心得：她的诗既是真实的生活细微的体察体验并形而上之的思想结晶，又是一种秉持着的真纯美生活态度与生活交织交融的呈现，这使那些本来笼罩在生活荆棘之上的迷雾与烟尘反倒得到消散，将逼真的部分更加清晰的呈现出来，从而使诗写更有真实感，而生活更接近自然本真。两厢交织之下，诗与人的融合度达到类似水乳交融的状态，给人一种见诗如人的感觉。你甚至可以想象一个人在自己的生活中，调皮的纯粹的真挚的样子，而这些为她发现和触摸生活铺开了一条具有原生态质地道路，随之，在诗写中，流淌自然本真的诗意就成为水到渠成的景象了。
从最近她的几首短诗中可以真切的感受到这些。
十七岁
那时候的风，温柔而决断
隐身吹拂，向内吹拂
那时候的春天，一天比一天绝望
假山归了云塔。麻雀空唱绿水
那时候的海，是一个人的名字
风暴，来自一小段柔肠
那时候的我，是一朵栀子花
想开，又不敢开
《十七岁》呈现了一种辽阔而空寂的青春落寞的美。
十七岁是一个渴望诉说而又不可言说的时代。“那时候的春天，一天比一天绝望”，青春的似春天猛烈开放的花朵无法收敛，而美丽的春天绽放着、寂寞着、独自煎熬着，欲与谁说？“那时候的我，是一朵栀子花\想开，又不敢开”，欲诉而无从诉的样子挠人心窝，这当然也带有历经“风暴”后，“一小段柔肠”无处置放的忧伤。诗写从一个少女独有的青春落寞又孤独的心情落笔，呈现了她绽放而又羞涩、猛烈而又娇柔的矛盾诉怨。
诗写很短，但这种短，却能见到无限，给人广阔的联想的空间，意象本身所携带的意韵的延伸实现了诗意的加深。
失眠
半夜起身
看到花瓶中的小野菊
掉落了几个花瓣
像几声叹息
被桌面
轻轻接住
后来
花瓣一直掉着
我一直醒着
《失眠》在人与小野菊互视与内在呼应的具象描写中，使人性的温度有了外化和可着落的地方，而使一切回归了安静安宁。简单的场景，一人一桌一菊花，由菊花掉落到桌面，再到人接住悬念，虽有“落花人独立”的幽远惆怅的韵味，却又有“与君初相识，犹如故人归”般的温暖馨香的感觉，读来有莫名的感动。
犯罪
葵花妈妈在走神
我掏出落日
—给你糖
火车便听话地开进了
我的粗布口袋
好吧，我犯了诱拐玩具罪
现在它已被我吃掉
《犯罪》是一种回归喜爱时光的角色扮演，是调皮制造者说，类似于《捕蛇者说》的自我模仿，其中的口吻有几份谐谑几份调皮几份诙谐幽默的味道，读来忍俊不禁。
暗香
桃花不识三月
哂干的油菜籽壳儿
做成小剪刀
女孩蹲下来
小狗舔舐她粘着蛋糕的手指
我指给你看落日
你说：嗯，看到了
《暗香》呈现来自大地、种子、女孩、狗、落日之间的连锁式反应，只是把这些纯酿的故事本身相互依存的生动说出来，已足够赏心悦目了。这是一个只有充满爱心又有悲悯情怀的眼睛能看到的。
预见
他六个月大
盯着旋转的音乐床铃
手舞足蹈
笑声像葡萄串
睡着的样子
让人心生惆怅
只有那么一次
在他安静的脸上
我看到了猎人的眼神
《预见》这首诗是母亲的视角，也只有母亲会发现的这些细微的婴儿神情变化，那种每秒钟可能发生的智性跃升的捕猎者，只属妈妈，这首诗就是她的眼光中自己的孩子那些流光异彩式诗化的分行。
傍晚
海面平静
莉缩成一只橙子
我和你之间
两条秋刀鱼并排躺着
碟子上的青花图案
像极了细碎波浪
涌动—
这片小小的海
使整个傍晚晃动起来
《傍晚》描述了波浪的制造者：两个恋人。唯有他们之间可以懂的来无踪去无影的情绪痕迹呈现，橙子、秋刀鱼、碟子，这也可能是一次爱情的饕餮大宴，能引发足够的想象空间。
求佛
世间求佛的姿势
都差不多
竖着堆放的玉米杆
望海楼的尖塔
青草从四面八方
涌向坡顶的
一只羊
寺庙的院子里
一群香客围着古树
静静的仰望
《求佛》一种向上仰望的姿势使生活中更多“佛相”聚焦于纸上，也聚焦于眼光与心地，这些纯净、生活的存在，是生活创造的又被生活中的人所仰望的，跳跃式的大转换式的镜头感让一首诗充满了广阔又宏大的容量与力量。
野草
人间的叫草民
他们彼此很像
群居的样子
谦卑的样子
安静的样子
风起的时候
浩荡的样子
《野草》不管是诗的外形排列形式，还是内容构成都写得太像自然界野草本身的存在形式极其生长模样，近乎原生态的诗储存了自然本真的野草的全部诗意，具不可说之力，又泛滥着蓬勃的诗意，就像野草一样的优美。
如果再深究许剑桐她那些在诗行中泛滥流溢的自然功力，我觉得应该是汇聚了这么一些更值得深入探讨的东西：
1、现场感的捕捉：客观呈现的方法使其诗写饱含自然的力量，打动人的力量也来自这里。
2、空间转换与跳跃性呈现：这么灵动的笔力来自诗性捕捉时自然诗意的需要，也是自然诗意本身的特性，流光异彩式的自然呈现也是诗写中流淌的诗意呈现的形式。
3、安静的生活者、投入的生活者、代生活记录者：她的诗写也给写诗的人具体又真切的提示。
2020年7月9－11日记 |
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