诗思能让一场雪怀上多少心事
——评李皓现代诗《再大的雪也不过是虚张声势》
文/齐凤艳

“悲落叶于劲秋，喜柔条于芳春”。一花，一叶，能让诗人有多少感触，是与诗人的阅历和生活感悟及他当下的境遇密切相关的。在《再大的雪也不过是虚张声势》这首诗里，我看到了一个诗人的探求和思索：诗如何实现在对外在事物的观照的同时，实现对主体之情绪和感觉的表达。一方面，没有外在事物或者说意象，情绪的触发和感觉的外射似乎失去了凭借，另一方面，如果囿于具体某个外物的窠臼，情绪和感觉的发散势必也会有局限性。

诗，对事物的观照不是照相式的描写，而且意象的内涵应该是发展的，甚至可以脱离固有内涵。我看到在对这首诗的评论中，有论者认为李皓对雪这个意象的发挥，与寻常认知不同，而持反对意见，认为李皓的这首诗损害了雪在他心中的美好印象。

然而我觉得在这首诗里，雪依然是美好的。诗人写到：“不相信/雪，其实是用来藏污纳垢的/在尘世，没有一枚雪花是清白的”。而且，在第一节里，我看到了雪这个意象的传统而经典的内蕴：那就是雪与春天的联系。“梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章”：春是雪的向往。 “北风吹雪四更初，嘉瑞天教及岁除”：雪是春的祥瑞。还有，我们一定要坐实雪这个意象吗？多少事物是“无法坐实”的啊！就像雪在春天一定会消融一样，虽然春天和雪之间有那么温存的联系。

还有，雪，在李皓的这首诗里，是不是实写呢？我认为不是，它是作为譬喻提上文本的：“那些虚幻的事物，譬如雪”。雪，在这里是个喻体。第一节的第四行“言不由衷或词不达意”，以及第五行的“了无痕迹”为什么让我联系到了中国古代文论中的“言意”关系呢？所谓“荃者所以在鱼，得鱼而忘荃；蹄者所以在兔，得兔而忘蹄；言者所以在意，得意而忘言”，这是庄子的话。不必执于外物吧！整首诗，如果我们体悟到了诗人的“感受”、“感觉”、“感情”、“情绪”，那才是正题。第一节末尾，诗人就说了“再大的雪也不过是虚张声势”，是不是就点明了，诗人这首诗，主旨不在雪，那是什么呢？

诗言志。所谓“志”就是思想感情。诗人被某种外界事物唤醒情绪或者借某种外界事物烘托渲染情绪。文学作品都会表现作者的情绪，但是常常在诗歌中，这种情绪表现地更集中，更剧烈。从头到尾将李皓的这首诗读一遍，情绪在一节一节升高。

“撕破脸皮”，才能看到真相，“欢快的口哨，并不代表它的心思/没有怨怼和记恨”，最后一节的这几句，会不会将我们带回到第二节的“被粉饰的刀柄/呈现出太平的利刃”呢？此时，你想到了什么呢？而这一节中的“不相信/雪，其实是用来藏污纳垢的/在尘世，没有一枚雪花是清白的”说的到底是什么呢？

而那决裂呢？我前面说到，“春是雪的向往”，也写到“雪是春的祥瑞”。但是它们必须决裂，决裂是它们的终极温存：雪化了，泥呈现出来，草木生——春天才能来。图穷匕现，原谅我想到这个不太恰当的词，是因为 “利刃”一词就在诗的第二节，它和“刀柄”一样，在我心里刻下了印记。让我记住了，“雪”，不是这首诗的主题，所以，写到这里我得把我这篇评论的题目由《一片雪花能将诗思带到多远》改为《诗思能让一场雪怀上多少心事》。

诗能让一场雪怀上无尽的心事，诗是“你我这个冬天再好不过的游戏”。我想，读完这首诗，想成为诗人的我，至少应该记住，诗是游戏，不是儿戏。

就写到这里吧！任何评论都会限制一位优秀读者的想象。所以，在结尾处我更不能写总结性的文字了。


再大的雪也不过是虚张声势
文／李皓

那些虚幻的事物，譬如雪
在坦坦荡荡的春天面前
终究无法坐实，一场接着一场的
春梦，言不由衷或词不达意
像虚头滑脑的鲇鱼，了无痕迹
再大的雪也不过是虚张声势

不是所有喜欢雪的人，笑声
都那么卑微，被粉饰的刀柄
呈现出太平的利刃，而我有妇人之仁
自始至终不相信语成谶，不相信
雪，其实是用来藏污纳垢的
在尘世，没有一枚雪花是清白的

没必要大张旗鼓，让雪花从积雪里抽身
顶多有一把辛酸泪，有隐忍之美
大路朝天，沟壑自觉放低了身段
鲜花退出了名利与粪土的纷争
恶语相向的鸡鸣和狗盗沆瀣一气
那些貌似明亮的东西其实是一个污点

相信直觉吧，你一再容忍的北风
它撕破脸皮总有自己的道理
它吹着欢快的口哨，并不代表它的心思
没有怨怼和记恨，当他被东风取代
当雪花零落成泥，无论你怎么哀嚎
决裂，是你我这个冬天再好不过的游戏


李皓，1970年8月生于一个电业工人家庭，1989年3月入伍。退伍后做过电业工人、机关秘书、报社记者，现为《海燕》文学月刊主编。自1988年开始发表作品，迄今已在《人民日报》《解放军报》《光明日报》《人民文学》《诗刊》《青年文学》《中国作家》《钟山》《作家》《十月》等各级报刊发表大量散文、诗歌、随笔，并被《中华文学选刊》《青年文摘》《散文/海外版》《散文选刊》等报刊转载，入选数十部年选，曾获冰心散文奖、陈子昂诗歌奖提名奖、曹植诗歌奖、杨万里诗歌奖等奖项，著有诗集《击木而歌》《怀念一种声音》等。中国作家协会会员，辽宁作家协会理事，文学硕士，一级作家，大连民族大学客座教授。现居大连。

我看到了一个诗人的探求和思索：诗如何实现在对外在事物的观照的同时，实现对主体之情绪和感觉的表达。一方面，没有外在事物或者说意象，情绪的触发和感觉的外射似乎失去了凭借，另一方面，如果囿于具体某个外物的窠臼，情绪和感觉的发散势必也会有局限性。

欣赏，问好！

萦之 发表于 2020-10-13 12:40
我看到了一个诗人的探求和思索：诗如何实现在对外在事物的观照的同时，实现对主体之情绪和感觉的表达。一方 ...

谢谢，辛苦了！

诗作写得很辩证，富有哲理，给人启示。

松林湾 发表于 2020-10-13 16:28
诗作写得很辩证，富有哲理，给人启示。

老师晚上好！

来读老师佳评。外物与情绪的关系被表达得清晰明确，为诗人写作通达光明与大空间指明一条道，既要有凭借，又要能飞翔　。谢谢！问好。