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张桃洲：鉴藏收读感言
这套鉴藏的特点有二：一是共时、交错地呈现了21世纪以来两岸的诗歌图景，二是发掘了一些少为人知的诗人诗作。我在翻读过程中，不时有发现的愉悦。

鉴藏作者简介
张桃洲，湖北天门人，中学时开始写诗，曾自印诗集《木偶戏——诗歌习作选》，有少量诗作公开发表。现在从事诗歌研究和评论之余，偶写分行文字。

编选者旁白
彧煌是我至交，也是桃洲非常看重而亲近的好友，他之遽然离去想必也给《在夏天》的作者带来巨大的冲击与难掩的哀痛。在诗言诗，那一片哀婉如何入诗？想必也同步于桃洲是个难题。彧煌是羞怯的，也更是刚毅、倔强和热切的，这种性情与品质在我接触到的学人中罕见。桃洲的诗抓住了这一要点，写出了“尽管众人起身高歌时/他也起身,却是/为了撤离”这样的金句，这样雷霆笔力的金属之声——将千言万语都导向了这个逆向的动作。请留意“撤离”一词！由于这句的出色，我有时把这首《在夏天》当作两首诗来读，一首诗就是以此句结束，另一首诗才包含了此诗的最后一节，虽然，那样也是完整无暇的。我甚至暗中有点奇怪，他如何就先我写出了悼诗，而且一出手，在情感与形式上都已到位？我后来才意识到桃洲与彧煌在性情上的相似，这一点算是我的发现吧——用彧煌的诗句来形容就是“如静物临摹的对象匍匐，擦出/ 闪电掠过小提琴的声响”。
《鞋店》灵巧、老练，收笔自然节制。《朗诵之夜》细腻、微妙、低徊，结尾的反向化用非常给力，很可能超越了原句，在读第二遍的时候，就能够在生理上触及到冰激凌一般柔凉的诗意。
（刘洁岷）

在夏天（悼念赖彧煌博士）
张桃洲

在夏天，一个人
关闭了所有的信息通道
仿佛要出一趟远门

这个游戏的套路我们
很早就熟知
但他更像是回避
一个重大历史时刻：风云
已经蓄积，掌声亟待爆发
满屏的欢呼对于他
犹如叹息

他生性羞怯
刚过了卡夫卡的年纪
与克尔凯郭尔同岁
但比他们更热爱亲人和生活
尽管众人起身高歌时
他也起身，却是
为了撤离

当然不得已的选择
是向文字撤离
退回到一种他者
一种完全“无名”的状态
像所有远游的人
扔下我们在此岸边
继续茫然无措

鞋店
张桃洲

这里摆放着城市的木器。那里
聚集着一条小街必不可少的噪音
人群的阴影推动梧桐树
一寸，一寸，改变马路的方向

而她挑选鞋子的姿势充满这个上午。
她漫不经心，灵巧的目光
在鞋架上扫来扫去。试完一双
又把脚伸向另外一双，仿佛
有意考验所有旁观者的耐心
而那位陪伴她的高大男人——她的父亲
已立在路边，叉腰去看街景
微笑着露出困惑的表情

她细碎的卷发映照着这个上午。
她大概三岁，或者四岁。年龄不是重要的
隔着玻璃窗我就这么想

朗诵之夜：致一位女士
张桃洲

人总有阴郁的时候。当乐音响起
我靠着一扇朝北的窗子
这个位置让我更清晰地看见你
以及你薄薄镜片后不为人知的往事

我曾给你写信。你没有察觉
匿名写信者的目光悄然逗留在你身后
这个偶然的毫无主题的朗诵之夜
再一次将我们的记忆挽留

在这里，在一所无名的地下酒吧
光线柔和而深远，四周无所顾忌地嘈杂
在这里朗诵的轰响公开着一切
嘶哑的乐音穿透朗诵者高高隆起的喉结

我曾羞涩地抚摸了你
而你已全然忘记①

①反用翟永明、王家新诗文中的二句。

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