呈现口语内在的深度和力度
——简评沙马《客厅 》

卢圣虎


诗的分行是文体特征，更多的时候是一种包含节奏和诗性表达的艺术需要。口语诗的散文化去掉了晦涩，以及某种庄严的东西，同时也蔓生了过于直白乃至浅显的审美缺陷。诗与非诗的分寸拿捏是微妙的，也是有难度的，往往能体现一位诗人的艺术功力和诗歌趣味。

沙马的诗风很鲜明，切口小，日常化，语言简洁，立足现实的思想含量能有效弥补口语化之油滑和虚空，从而显得特别而有嚼劲。

这首诗两节，看似简易，但并不直白。围绕客厅的客观景致，主观的感受引而不发，留下了供人想象的空白。世界辽阔，而人渺小，无论是去世的父亲，还是“我”，都以主人的角色向往着“一张地图里的世界”。而当“我”坐在“地图和遗像之间”，戏剧性的感觉出现，前一节是“低下头，一声不响地走出客厅”，暗示了基于思念的自我羞愧及遗志的动力传承。后一节是“不自在。仿佛我/成为了自己客厅里的客人”，这是此诗的核心所在，值得细品。明明是主人，却成为了客人。怎么解释？地图和遗像，隐喻为理想和现实，在这样的背景下，一种可能的理解是努力过后的悲观——人太渺小了。另一种可能指向是“过客”，笔锋延伸了“客厅”的诗性内涵，触及本质的生命常态，让人沉思。

此诗的价值一方面在于，呈现了口语内在的深度和力度，另一方面在于，以特定的场景唤醒了“客厅”这一名词的人文诗性。


附：
客厅

沙马


客厅墙上挂着一张父亲的
遗像和一张世界地图
想想世界的辽阔，想想父亲
的渺小，我就低
下头，一声不响走出了客厅

有时候我一个人坐在
客厅里，坐在地图
和遗像之间，感觉有点儿
不自在。仿佛我
成为了自己客厅里的客人