简评诗三首

老家梦泉


大蒜的存在
北京/伊克

尽管冬日的阳光磨损严重
厨房的大蒜依然长出嫩芽
没有土壤供它生长
它只是将虚无的日子
涂染了一层生命的颜色
从发芽到凋零，不会太久
但它已将自己表达清楚



简评：
从常人熟视无睹的场景里翻出诗意，是一个诗人用发现之眼，摄取场景、物象，混合感思反复萃取的结果，我称之为“化合诗人”，就那么自然，就那么泛起于于无声处；或摄取场景，物象，调动感思之锤，反复击打塑形，我称之为“铁匠诗人”，就那么朴实，就那么咣当咣当的一阵击打，一件利器就成型了，谁都识其名，又谁都会被那“无形”的尖利刺中，这就是所谓的“事实的诗意”。另外其语言也非纯口语挪用，适当的变形还是有的，比如，阳光可以磨损的严重，虚无的日子可以涂抹上生命的颜色。掩卷回味，我们中的大多人不是很像这样的大蒜么？





画春天
文 | 长安肆少

涂涂改改，黄昏时
洁白画布上只剩下一串脚印

索性丢下画笔
沿着脚印，走了进去
一束油菜花摇曳着，伸了进去
一对粉蝶扑扇着，飞了进去
一行细雨带着一长串呼唤着的乳名
斜了进去



简评：
这首写得很灵动，它让我想起诗家洛夫的那首《窗下》：

当暮色装饰着雨后的窗子
我便从这里探测出远山的深度

在窗玻璃上呵一口气
再用手指画一条长长的小路
以及小路尽头的
一个背影

有人从雨中而去

可谓异曲同工，下面我简略剖析一下这首《画春天》：首段是实写亦是虚笔，何尝不是在画人生？一种暮年对青春的回望。如果首段是由实及虚，那么次段就是由虚及实：“索性丢下画笔/沿着脚印，走了进去”，这里“走了进去”的“了”最好去掉，语感会更好些。伴随而进的还有油菜花，蝴蝶，及细雨中母亲对乳名的呼唤，几个动词的运用：“伸”、“飞”、“斜”都很到位，不同的动感亦是情感起伏的隐形呈现。较洛夫的《窗下》，其回味空间显然小了些，但也别有情趣。一个是诗意的发散之美，一个是诗意的凝聚之美，都把虚实转换拉近到恰到好处……





惊蛰         
文 | 姬予

她想起旧事——
龟裂的稻田，像祈求时留下的伤口
刺痛她深爱天空的神经。一条虫子
捂熟了黄土的薄凉，那透明的雨
在田野或枝头，找到了鲜为人知的理想



简评：
一首五行的小诗，竟如此蜿蜒曲折：诗题惊蛰，但却不直笔切进，而是曲笔绕行：

她想起旧事——
龟裂的稻田，像祈求时留下的伤口
刺痛她深爱天空的神经。

这是期盼，是对“天空”的期盼；下半部分，切进惊蛰：

一条虫子
捂熟了黄土的薄凉，那透明的雨
在田野或枝头，找到了鲜为人知的理想

惊蛰的意思就是天气回暖，春雷始鸣，惊醒蛰伏于地下冬眠的昆虫。这也是诗中出现一条虫子的缘由，但它只是一个呼应主题的引子，关键是它引出的“透明的雨”，这是对首段龟裂稻田呼唤的回应，尽管时空错位，但这里着重呈现的是“雨”固有的理想——滋润万物。这种曲笔之美如惊蛰之雷鸣，荡起于无时，回荡至悠远……

提读……