序言
中国新诗已历百年，作品浩如烟海。如今，各种选本也是层出不穷。
各花入各眼。除非模仿或者抄袭，各选本自然也是撷取大有不同。本选本也不例外。
因为纯粹出自本人爱好，本选本大致遵循这样的体例——
其一，童年
其二，青年
其三，中年
如上，我将中国百年新诗分为这样三个阶段。窃以为，童年，青年时期可读，或者优秀作品甚少，故，重点放在“中年”的第三部分。
或许，这样的划分，亦难免诟病。这都很正常。尤其，所有的批注，或者点评，都是个人的选择，并未征求作者同意。在此，仅对所有的原作者致以谢意。读者中，或认同，或反对与批判，也都视为正常。
第一部 童年
徐志摩 ：《再别康桥》
轻轻的我走了，正如我轻轻的来；
我轻轻的招手，作别西天的云彩。
那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；
波光里的艳影，在我的心头荡漾。
软泥上的青荇，油油的在水底招摇；
在康河的柔波里，我甘心做一条水草！
那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹；
揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。
寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯；
满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；
夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！
悄悄的我走了，正如我悄悄的来；
我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。
身后眼前简评：文学史上，有些作品，是具备历史意义，有些则具备艺术价值。有些作品，艺术与历史，两者的价值兼而有之。《再别康桥》，在中国现代中早期诗作里面，属于扛鼎之作。但是，窃以为，其历史意义远远大于其艺术价值。如果说，现在一般诗歌爱好者能写出类似作品，也毫不奇怪。
戴望舒 ：《雨巷》
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长、悠长，又寂寥的雨巷
我希望逢着
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘
她是有，丁香一样的颜色
丁香一样的芬芳
丁香一样的忧愁
在雨中哀怨，哀怨又彷徨
她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞
像我一样，像我一样地
默默彳亍着
冷漠、凄清，又惆怅
她默默地走近，走近，又投出
太息一般的眼光
她飘过，像梦一般地
像梦一般地凄婉迷茫
像梦中飘过，一枝丁香地
我身旁飘过这女郎
她静默地远了、远了
到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷
在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳
消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆怅
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长、悠长，又寂寥的雨巷
我希望飘过
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘。
身后眼前简评：这大概是最适合现代文艺青年口味的诗作吧，至今或许仍然能打动一些年轻艺术家，以及文艺青年的。但是，对于资深的职业诗人来说，则另当别论。
老实说，此作意境，韵味均属上乘，但是，在语言与裁剪上尚有提升空间。
卞之琳，《断章》
你站在桥上看风景
看风景的人在楼上看你
明月装饰了你的窗子
你装饰了别人的梦
身后眼前简评：难得好篇又有好句，此作语言，意境，谋篇，均属上乘，这在中早期中国新诗中极为难得，甚至可以说仅此一家，别无分店。
又，综述：窃以为，中国新诗百年，前六七十年。也就《再别康桥》《雨巷》《断章》等这几首诗可读了，至于其余的，包括胡适的《尝试集》以后所谓的革命文学诗歌之类，就不必提了。仅就这三首诗而论，《再别康桥》的学生腔十分显著，《雨巷》则是典型的文青之作。但是，不管怎么说，对于诗歌来说，虽然青涩，也总算是初入茅庐了。至于卞之琳的《断章》就有点成熟暖男的味道。
第二部 青年
北岛 ：《回答》 《一切》，《生活》
《回答》
卑鄙是卑鄙者的通行证，
高尚是高尚者的墓志铭。
看吧，在那镀金的天空中，
飘满了死者弯曲的倒影。
冰川纪过去了，
为什么到处都是冰凌？
好望角发现了，
为什么死海里千帆相竞？
我来到这个世界上，
只带着纸、绳索和身影。
为了在审判之前，
宣读那些被判决的声音。
告诉你吧，世界，
我--不--相--信！
纵使你脚下有一千名挑战者，
那就把我算作第一千零一名。
我不相信天是蓝的，
我不相信雷的回声，
我不相信梦是假的，
我不相信死无报应。
如果海洋注定要决堤，
就让所有的苦水注入我心中。
如果陆地注定要上升，
就让人类重新选择生存的峰顶。
新的转机和闪闪星斗
正在缀满没有遮拦的天空，
那是五千年的象形文字，
那是未来人们凝视的眼睛。
身后眼前简评：《回答》是北岛，同时也是朦胧诗，八十年代新诗的代表作。“卑鄙是卑鄙者的通行证/高尚是高尚者的墓志铭。”家喻户晓，也是当代流传最广的诗句。北岛是当代首屈一指的诗人，是当代屈原。《回答》约等于《离骚》。巴尔扎克是时代的书记。艾略特，卡夫卡，弗洛伊德等是西方现代三大精神支柱。如果我说，北岛是最深刻地揭示当代中国社会，是我们时代最具资格的代言人，你会同意吗？如果你不同意，你能说服我，谁能比北岛更有资格做这个代言人吗？
《一切》
一切都是命运
一切都是烟云
一切都是没有结局的开始
一切都是稍纵即逝的追寻
一切欢乐都没有微笑
一切苦难都没有泪痕
一切语言都是重复
一切交往都是初逢
一切爱情都在心里
一切往事都在梦中
一切希望都带着注释
一切信仰都带着呻吟
一切爆发都有片刻的宁静
一切死亡都有冗长的回声
身后眼前简评：《一切》也是北岛的代表作之一。此作不仅仅属于时代的，同时属于历史的，生命的，哲学的以及宗教的。当我们面对生活，命运多舛的时候，念叨这首诗，当有释然感。这是一首超越时代的诗作，将适合任何时代，地域，民族与个人，是我们时代最好的文字之一。
《生活》
网
身后眼前简评：在可以预见的未来，我不相信有胜过此作更凝练，高度概括的新诗出现。
顾城 ：《一代人》 《 远与近》
《一代人》
黑夜给了我黑色的眼睛
我却用它寻找光明
身后眼前简评：如果当代就两位诗人，北岛之外，无疑首推顾城。《一代人》是顾城最具代表性的作品，也是一个时代的总结。用两行文字概括一个时代的最佳诗句，非此作莫属。
《 远与近》
你
一会看我
一会看云
我觉得
你看我时很远
你看云时很近
身后眼前简评：感觉此作有“新诗绝句”滥觞的味道。其结构，语言，意境，堪比现在成熟新诗。
舒婷 ：《致橡树》
《致橡树》
致橡树
我如果爱你——
绝不像攀援的凌霄花，
借你的高枝炫耀自己；
我如果爱你——
绝不学痴情的鸟儿，
为绿荫重复单调的歌曲；
也不止像泉源，
常年送来清凉的慰藉；
也不止像险峰，
增加你的高度，衬托你的威仪。
甚至日光。
甚至春雨。
不，这些都还不够！
我必须是你近旁的一株木棉，
作为树的形象和你站在一起。
根，紧握在地下，
叶，相触在云里。
每一阵风过，
我们都互相致意，
但没有人，
听懂我们的言语。
你有你的铜枝铁干，
像刀，像剑，
也像戟；
我有我红硕的花朵，
像沉重的叹息，
又像英勇的火炬。
我们分担寒潮、风雷、霹雳；
我们共享雾霭、流岚、虹霓。
仿佛永远分离，
却又终身相依。
这才是伟大的爱情，
坚贞就在这里：
爱——
不仅爱你伟岸的身躯，
也爱你坚持的位置，足下的土地。
身后眼前简评：此作也是上世纪八十年代最有影响的新诗之一，一时洛阳纸贵。现在我不予置评。相信读者自有明鉴。
李小雨 ：《夜》
《夜》
岛在棕榈叶下闭着眼睛
梦中，不安地抖动肩膀
于是，一个青椰子掉进海里
静悄悄地，溅起
一片绿色的月光
十片绿色的月光
一百片绿色的月光
在这样的夜晚
使所有的心荡漾，荡漾……
隐隐地，轻雷在天边滚过
讲述着热带的地方
绿色的故乡……
身后眼前简评：李小雨的小诗《夜》，也发表在上世纪八十年代。窃以为，此作当为中国新诗百年来第一首真正成熟的抒情诗。
该作意境优美，语言凝练，裁剪得体，画面感强，大有唐诗宋词之风范。惜哉，除此之外，李小雨（已逝）似乎再无佳作。
又惜哉，如此佳作。诗坛历来竟然少有人提及，可见，从来真爱诗，懂诗者少，而叶公好龙，人云亦云，附庸风雅，浅尝辄止者众。
海子：《面朝大海 春暖花开》
从明天起，做一个幸福的人
喂马、劈柴，周游世界
从明天起，关心粮食和蔬菜
我有一所房子，面朝大海，春暖花开
从明天起，和每一个亲人通信
告诉他们我的幸福
那幸福的闪电告诉我的
我将告诉每一个人
给每一条河每一座山取一个温暖的名字
陌生人，我也为你祝福
愿你有一个灿烂的前程
愿你有情人终成眷属
愿你在尘世获得幸福
我只愿面朝大海，春暖花开
身后眼前简评：此作有名句“面朝大海，春暖花开”，大有陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的味道。至于其它方面，就技术而论，是不够突出的。
又，综述。上世纪八十年，中国新诗进入了爆发期。这是一个激情燃烧的时代。北岛是这一时期的不二旗手。其能量巨大的诗作，是时代的最好参照，胜过同时代的任何文学。其必将名垂千古。顾城，是仅次于北岛的成就巨大的诗人。其他，李小雨，海子，舒婷等优秀诗人，也各有一两首诗作可读。
第三部 此略-----待续--- |
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大牛，别默默的看了，快登录帮我点评一下吧！:)
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