简评诗四首

老家梦泉


煤炭

广木子


夜晚可以再亮点
风可以再暖和点
时间的慢镜头——
锁定了你脸上的光

这一幕，几乎所有的白被黑覆盖
而成为一片模糊的海
我多想成为一个摆渡者
浆板轻轻一滑，就到了今天

时间这块煤炭，我不在乎它抹黑过什么
我只知道，它燃烧后的余烬温暖过我


简评：随着年龄的增长和诗歌读写经历的增加，我更喜欢似乎明了又不太明了的诗；更喜欢切入角度独特的诗；更喜欢从寻常事物翻出新意的诗；更喜欢词句陌生化递进到结构陌生化或与结构陌生化兼容的诗。这首《煤炭》似乎就是这样的诗。
小诗首段是追忆，用取暖人的视觉和知觉来呈现煤炭给予的温暖——冬天里的那把火。只是那时穷困，只能开小火，让煤炭慢慢地燃，所以才有：

“夜晚可以再亮点
风可以再暖和点
时间的慢镜头——
锁定了你脸上的光”

这样的感怀。前两句是口语化的叙说，后两句稍加变形，既陌生又具弹性：你可以说是聚焦了拟人化煤炭的脸，也可以说是聚焦了取暖者的脸。次段的递进也很有特色，由四处透风的小空间转换到空旷开阔的大空间：“这一幕，几乎所有的白被黑覆盖/而成为一片模糊的海”，注意，这里既是实笔也是虚笔，黑的是夜色也是苦难，将其喻做“模糊的海”可谓精妙至极，它自然延伸出“摆渡者”，“浆板轻轻一滑，就到了今天”，过程就这样通过一个“我多想”轻轻翻过，其实是太沉重了，不堪回首。这样的递进，跳出寻常思维，走进陌生化的深层次——结构的陌生化。最后一段继续做减法，不像艾青《煤的对话》那样让煤去呐喊：

死？不，不，我还活着——
请给我以火，给我以火！

而是退守到芸芸众生的生存及生命感受：

“时间这块煤炭，我不在乎它抹黑过什么
我只知道，它燃烧后的余烬温暖过我”

这里煤炭一词在小诗里首次出现，却是以“时间这块煤炭”的面貌出现，词语的陌生化陡然荡开了“煤炭”一词的诗性空间，加上对其燃烧反方向（本色）的开挖——“我不在乎它摸黑过什么”，让煤炭这一核心意象更加丰满，也给小诗留下了足够的想象空间。确是一首独步天下的佳作。





立春

崔砺金（浙江）


春，从冰封的河流中
站立。阳光催促你
卸下，一层层的铠甲


无数个绿色的梦想，开始发芽
把村庄第一声鸡鸣收拾进行囊
老宅里妻儿熟睡的呼吸
久久回荡在
开往春天的绿皮火车


简评：这首小诗写得很灵动，修辞手法的妙用是它的一大特色。首段采用词的拟人：“春”，“阳光”，一“站”，一“缷”，让诗意一下绿油油摇曳起来。尾段既有词的拟物：“梦想”有了颜色，还冒出了新芽，鸡鸣可以装进行囊。又有悖论、幻觉、隐喻、象征的运用：

“老宅里妻儿熟睡的呼吸
久久回荡在
开往春天的绿皮火车”

让外出务工群体追求梦想的酸楚和希望力透纸背，一棵诗意之树就这样树立起来。





立春

指墨（江苏）


大寒过后，鸟雀一下子多起来
叫上名的，叫不出名的
叽叽喳喳
在枯枝上伫立，盘旋

石匠举起铁锤，在曲径上雕琢根系与花朵
粘稠的音节里，水流潺潺
那个拽着爷爷奔跑的小男孩
最先长出翅膀


简评：这首《立春》，首段实笔描之，是铺垫，是开场的锣鼓，尾段一虛一实闪亮登场，特别是下面这一虚笔：

“石匠举起铁锤，在曲径上雕琢根系与花朵
粘稠的音节里，水流潺潺”

可谓韵味十足，旨意深远，实是立篇之笔。尾句的荡开也很有味道，非常别致的一首。





图腾

雨欣


“天空里有个黑影……”
风从宽大的衣袖中掏出一面明镜
拢了拢凌乱的发束

镜子的背面是视线扭曲的人间
真实又虚幻
堆砌的面孔陌生化的移动

也只有
天空里那个影子挣脱图腾的牢笼
向着东南方十里一徘徊……


简评：在原始人的眼里，图腾实际是一个被人格化的崇拜对象，相信并祈求神灵保护自己。现在一些地区依然存在着这样的崇拜。在这首九行的小诗里，天空里那个黑影（影子）出现了两次，独占两行，其它几行也或紧或疏地环绕着它，吃透了这个主意象，也就吃透了这首小诗。
小诗开篇递出一句加引号的：“天空里有个黑影……”，我们不管它出自何处，它似乎就是一幅图腾的悬挂，这从下句：“风从宽大的衣袖中掏出一面明镜/拢了拢凌乱的发束”的虔诚态度可以看出。另外“镜子”的出现很妙，你也可以理解为——镜子里显示了“天空里有个黑影”。用镜子的正反面对应神灵居住的天空和被扭曲变形的人间可谓匠心独具，这样的陌生化建构对诗意的提升及主旨的凝聚都居功至伟。尾段也很精彩，跃出寻常思维的合，出人意料的反讽了一把：人们崇拜的图腾也在挣脱图腾的牢笼，它也似乎无力护佑多难的人间，陷入无奈的徘徊。其实谁又能护佑人间呢？只有自己才能拯救自己……

自提清零……