爱情意识的美好流动

————张枣诗歌《深秋的故事》赏析

只蝶痴梦

诗人张枣的诗歌具有着魔幻现实主义色彩。正如他的这首《深秋的故事》是他以意识流手法呈现出的主体的个人意识所拓展出的美妙的爱情意象。他的这首《深秋的故事》，就是一场甜蜜美好的爱情故事。既然诗歌的题目是《深秋的故事》，那么，在深秋意象的背景下，诗人那意识流动般的诗意便开始潺潺。

诗人张枣很笃定地相信，向深秋再走几步，就会接近她震悚的背影。在诗人意识中的她，被诗人的主观意识来了一个设定。他在设想她在说江南如一棵树。而这种设想所带来的却是诗人有意识的思维流动——“我眼前的景色便开始结果”。继而，诗人回到现实中，坦率地说：“开始迢递；呵，她所说的那种季候/仿佛正对着逆流而上的某个人/开花，并穿越信誓的拱桥”。起始，诗人以一种主观意识进入到对一个身在江南的女性的美好的溺想状态。继而，由有意识的溺想状态进入后，便在一种无意识的状态下游走。最后回归到“迢递”“仿佛”这种逻辑的现实。同时，也呈现出了诗人对这段爱情的美好期许。江南那种美妙的季候是对诗人花开一样的迎合，而诗人逆流而上的奔赴穿越了信誓的拱桥，完成了他们信誓旦旦的美好约定。

“落叶满天不知秋,世人只会数甲子”——林清玄。在诗人张枣这里，一叶便可知秋，且知道是甲子年。这里所呈现的是诗人的善感。诗人在体悟现实。同时 他注意到了他身边的老人们如菊花一样的淡淡的爱的升腾，与菊花枯萎坠地后的哀婉。在这里 ，菊花的升腾坠地，被诗人诗意地流动出一个魔幻般变幻的菊花升腾，坠地的动态的宏大背景。在这个背景下，无处不在的情人们，蚕食了公共场所老人们聚集的一些相互陪伴的娱乐之地。以上这些是诗人将北方的所见所感讲给江南的她听的。而这种讲述本身的客观，被诗人注入了诗性的浪漫与魔幻。而江南的她的回答却也是诗意的变奏：“她便说江南如她的发型/没有雨天，纸片都成了乳燕”。在这里江南的她的发型在诗人的诗语里并未交代，但我们从“没有了雨天，纸片都成了乳燕”里，依稀看到，在晴日的江南的风中的她，俨然已在江南的美景中，长发飘飘的画面。

第三节，诗人渐渐登上的清朗的梯子，是诗人登上层楼的登高远眺。在眼前没有栏杆的情形之下，诗行中的栏杆成了诗人的登高道具。“栏杆拍遍”“独语斜阑”“独自莫栏”……这些都是诗人的意识流的可能抵达 。且，这种意识流是魔幻的，他眼中一览无余的开阔成了诗人眼中的地图。于诗人长长的眺望中产生了错觉——飘零，收敛。在这一节的最后二句，诗人说到了他用手指清理落花 叫着自己的名字的情景。这一情景，令第三节的诗意有了回归现实之感。诗人登上晴朗的梯子等一系列的举动，都已逆转成为了诗人意识流动的内在行为。这无疑是因思念所致。

第四节，诗人承接了第三节的意象。第三节的“仿佛”一词，承上启下地将诗人对江南女子的思念发挥到意识流动的极致。“那有着许多小石桥的江南/我哪天会经过，正如同/经过她寂静的耳畔/她的袖口藏着皎美的气候”以上这些美好的因思念而产生的意识流动，令诗人笔下的江南女子成为了江南的化身。最终，在诗人痴迷的主观意识流动中，他们终于穿过了信誓的拱桥，美好相聚。在诗人的意识中，此刻的北方与江南已经难分彼此。他们两个情人的相聚，那热烈的拥吻与亲昵的举动，是可以想见的。但诗人在这里用了一个词语“也许”。他感觉他们的这种爱的热烈行为，不会影响那些老人们平静地在已消除南北边界的美景中健身，娱乐，淡淡地爱着。但最终，情人的结局，都有着菊花般的升腾与坠落。这里，诗人也看到了他们两个爱情的最终样子。

整首诗，诗人都是在一种幻想式的意识流动中完成的。且那升腾,坠落的菊花以魔幻的宏大背景，显示出爱情的厚重，给诗人与江南女子之爱，以厚重的支撑。诗人蒙太奇手法的意象切换方式，令这首诗闪烁出爱情奇异的光泽。从而,也对应了诗题《深秋的故事》，这一爱情季节的厚重。



附：深秋的故事

张枣



向深秋再走几日

我就会接近她震悚的背影

她开口说江南如一棵树

我眼前的景色便开始结果

开始迢递；呵，她所说的那种季候

仿佛正对着逆流而上的某个人

开花，并穿越信誓的拱桥



落下一片叶

就知道是甲子年

我身边的老人们

菊花般的升腾、坠地

情人们的地方蚕食其它的地方

她便说江南如她的发型

没有雨天，纸片都成了乳燕



而我渐渐登上了晴朗的梯子

诗行中有栏杆，我眼前的地图

开始飘零，收敛

我用手指清理着落花

一遍又一遍地叨念自己的名字，仿佛



那有着许多小石桥的江南

我哪天会经过，正如同

经过她寂静的耳畔

她的袖口藏着皎美的气候

而整个那地方

也会在她的脸上张望

也许我们不会惊动那些老人们

他们菊花般升腾坠地

清晰并且芬芳

爱情意识的美好流动

————张枣诗歌《深秋的故事》赏析

只蝶痴梦

诗人张枣的诗歌具有着魔幻现实主义色彩。正如他的这首《深秋的故事》是他以意识流手法呈现出的主体的个人意识所拓展出的美妙的爱情意象。他的这首《深秋的故事》，就是一场甜蜜美好的爱情故事。既然诗歌的题目是《深秋的故事》，那么，在深秋意象的背景下，诗人那意识流动般的诗意便开始潺潺。

诗人张枣很笃定地相信，向深秋再走几步，就会接近她震悚的背影。在诗人意识中的她，被诗人的主观意识来了一个设定。他在设想她在说江南如一棵树。而这种设想所带来的却是诗人有意识的思维流动——“我眼前的景色便开始结果”。继而，诗人回到现实中，坦率地说：“开始迢递；呵，她所说的那种季候/仿佛正对着逆流而上的某个人/开花，并穿越信誓的拱桥”。起始，诗人以一种主观意识进入到对一个身在江南的女性的美好的溺想状态。继而，由有意识的溺想状态进入后，便在一种无意识的状态下游走。最后回归到“迢递”“仿佛”这种逻辑的现实。同时，也呈现出了诗人对这段爱情的美好期许。江南那种美妙的季候是对诗人花开一样的迎合，而诗人逆流而上的奔赴穿越了信誓的拱桥，完成了他们信誓旦旦的美好约定。

“落叶满天不知秋,世人只会数甲子”——林清玄。在诗人张枣这里，一叶便可知秋，且知道是甲子年。这里所呈现的是诗人的善感。诗人在体悟现实。同时 他注意到了他身边的老人们如菊花一样的淡淡的爱的升腾，与菊花枯萎坠地后的哀婉。在这里 ，菊花的升腾坠地，被诗人诗意地流动出一个魔幻般变幻的菊花升腾，坠地的动态的宏大背景。在这个背景下，无处不在的情人们，蚕食了公共场所老人们聚集的一些相互陪伴的娱乐之地。以上这些是诗人将北方的所见所感讲给江南的她听的。而这种讲述本身的客观，被诗人注入了诗性的浪漫与魔幻。而江南的她的回答却也是诗意的变奏：“她便说江南如她的发型/没有雨天，纸片都成了乳燕”。在这里江南的她的发型在诗人的诗语里并未交代，但我们从“没有了雨天，纸片都成了乳燕”里，依稀看到，在晴日的江南的风中的她，俨然已在江南的美景中，长发飘飘的画面。

第三节，诗人渐渐登上的清朗的梯子，是诗人登上层楼的登高远眺。在眼前没有栏杆的情形之下，诗行中的栏杆成了诗人的登高道具。“栏杆拍遍”“独语斜阑”“独自莫栏”……这些都是诗人的意识流的可能抵达 。且，这种意识流是魔幻的，他眼中一览无余的开阔成了诗人眼中的地图。于诗人长长的眺望中产生了错觉——飘零，收敛。在这一节的最后二句，诗人说到了他用手指清理落花 叫着自己的名字的情景。这一情景，令第三节的诗意有了回归现实之感。诗人登上晴朗的梯子等一系列的举动，都已逆转成为了诗人意识流动的内在行为。这无疑是因思念所致。

第四节，诗人承接了第三节的意象。第三节的“仿佛”一词，承上启下地将诗人对江南女子的思念发挥到意识流动的极致。“那有着许多小石桥的江南/我哪天会经过，正如同/经过她寂静的耳畔/她的袖口藏着皎美的气候”以上这些美好的因思念而产生的意识流动，令诗人笔下的江南女子成为了江南的化身。最终，在诗人痴迷的主观意识流动中，他们终于穿过了信誓的拱桥，美好相聚。在诗人的意识中，此刻的北方与江南已经难分彼此。他们两个情人的相聚，那热烈的拥吻与亲昵的举动，是可以想见的。但诗人在这里用了一个词语“也许”。他感觉他们的这种爱的热烈行为，不会影响那些老人们平静地在已消除南北边界的美景中健身，娱乐，淡淡地爱着。但最终，情人的结局，都有着菊花般的升腾与坠落。这里，诗人也看到了他们两个爱情的最终样子。

整首诗，诗人都是在一种幻想式的意识流动中完成的。且那升腾,坠落的菊花以魔幻的宏大背景，显示出爱情的厚重，给诗人与江南女子之爱，以厚重的支撑。诗人蒙太奇手法的意象切换方式，令这首诗闪烁出爱情奇异的光泽。从而,也对应了诗题《深秋的故事》，这一爱情季节的厚重。



附：深秋的故事

张枣



向深秋再走几日

我就会接近她震悚的背影

她开口说江南如一棵树

我眼前的景色便开始结果

开始迢递；呵，她所说的那种季候

仿佛正对着逆流而上的某个人

开花，并穿越信誓的拱桥



落下一片叶

就知道是甲子年

我身边的老人们

菊花般的升腾、坠地

情人们的地方蚕食其它的地方

她便说江南如她的发型

没有雨天，纸片都成了乳燕



而我渐渐登上了晴朗的梯子

诗行中有栏杆，我眼前的地图

开始飘零，收敛

我用手指清理着落花

一遍又一遍地叨念自己的名字，仿佛



那有着许多小石桥的江南

我哪天会经过，正如同

经过她寂静的耳畔

她的袖口藏着皎美的气候

而整个那地方

也会在她的脸上张望

也许我们不会惊动那些老人们

他们菊花般升腾坠地

清晰并且芬芳