只蝶痴梦/（诗评）张二棍《旷野》孙连克《我梦见了年幼的母亲》
生命的旷野
——张二棍诗歌《旷野》赏析
只蝶痴梦
诗人张二棍的这首《旷野》，令人读出的是生命的寂寥与无奈。诗人通过一个道具式的五月的旷野渲染出世界膨胀的欲望。那无所顾忌的绿的草木，是芸芸众生疯长的欲望。在诗人眼里，苍茫的天空是虚无的。而飞鸟在虚无处的放纵，多像是诗人在为这个世界画的素描。草木的无所顾忌与飞鸟的放纵，无不像极了这个人间芸芸众生生命欲望无节制的膨胀。继而，第三个道具出现了——口琴。身处异乡的诗人怀揣着口琴——这一群告密者的嘴巴，身处在象征着喧嚣人间的野花迷乱的山坳。而诗人捂住的那一排焦急的琴孔，像极了诗人被压抑心灵孤寂悲苦的生命诉求。在这里，诗人有着平静的表象，正如他琴孔式的内心那不可言说的悲苦，被自己压抑成表面的平静。其实，诗人也有着某种害怕，他的这种害怕与担心并非没有来由。他担心他的这种悲苦被某种风一样的事物触动而发出声音，会惊起灰兔式的惊恐地竖起耳朵的同类。而这只灰兔却也有着仿佛诗人一样因孤寂与悲苦而哭红了令人同情怜悯的眼睛。随之，诗人一个假设，将身处异乡这个荒凉之境人间的自己与一个灰兔一样的自己的相互辨认，令一首生存况味浓郁的诗，有了生命的拥抱，情感的决堤。“假如它脱口喊出我的小名/我愿意，是它在荒凉中出没的/相拥而泣的亲人”。
整首诗情感节制，先抑后扬。象征与隐喻手法的娴熟运用，令诗意的《旷野》跌宕起无限张力。
附：
旷野
张二棍
五月的旷野。草木绿到
无所顾忌。飞鸟们在虚无处
放纵着翅膀。而我
一个怀揣口琴的异乡人
背着身。立在野花迷乱的山坳
暗暗的捂住，那一排焦急的琴孔
哦，一群告密者的嘴巴
我害怕。一丝丝风
漏过环扣的指间
我害怕，风随意触动某个音符
都会惊起一只灰兔的耳朵
我甚至害怕，当它无助的回过头来
却发现，我也有一双
红红的，值得怜悯的眼睛
是啊。假如它脱口喊出我的小名
我愿意，是它在荒凉中出没的
相拥而泣的亲人
神秘的母子情缘
———孙连克诗歌《我梦见了年幼的母亲》赏析
只蝶痴梦
通常情况下，写母子之情的诗都带有某种庄重与沉郁。而诗人孙连克的这首关于母子之情的诗《我梦见了年幼的母亲》，却是一首别处心裁地以童话般的梦境来呈现现实中他们母子间那三生三世的母子情缘的轻灵、圣洁的感人之作。诗中无不呈现出佛家那因果轮回的禅意以及他们母子间那前世因果的宿命命题。诗人以一个梦中的特定场景所呈现出的这场母子辨认，宿命般地呈现出了宏大的时空中佛家思想的深邃以及那因果轮回的神秘与无所不在。诗人在诗中作为一枚雪花所感受到的幼年母亲那温暖的微笑，以及他们母子间的神秘交流，都是在梦境中进行的。而这场母子间的辨认所折射出的满是诗人对母亲深深的眷恋以及那无与伦比的爱。从表面看，诗人是在写自己作为一枚雪花与幼年母亲的神秘交流，呈现他们母子间三生三世命定的情缘。实则，从深层次来看，诗人的这首诗作，所呈现出的已不仅仅是他们母子间个体间的情缘，而是以点带面地发散出尘世间所有母亲与子女的一种神秘的宿命般的缘分。佛说：“前世五百次的回眸，才能换来今生的擦肩而过”。而这种母子的缘分，又将需要前世怎样地回眸，需要三世如何地修行？
整首诗，诗人只字未提如何想念母亲，如何爱母亲。但整首诗那童话般的场景里，却又满是对母亲深深的爱意。轻灵而圣洁。
附：
我梦见了年幼的母亲
孙连克
我确定她是我母亲。这个独自在
土屋里玩耍的小女孩。外面下着雪
橘色的灯光包裹着她。她不时看向窗外
我拼命地把脸贴在窗户上。她笑了，仿佛
认出了我，虽然我还只是一片雪花
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